කැපී පෙනෙන රුසියානු චිත්ර ශිල්පී වාසිලි ඉවානොවිච් සුරිකොව් (1848 - 1916) මහා පරිමාණයේ ප්‍රවීණයෙකි. ඔහුගේ සිතුවම් "බෝයිරියා මොරොසෝවා", "ස්ටෙපාන් රාසින්", "යර්මාක් විසින් සයිබීරියාව යටත් කර ගැනීම" සිතුවම් කිරීමට වැඩි හෝ අඩු හුරුපුරුදු ඕනෑම පුද්ගලයෙකුට දන්නා කරුණකි.
සම්භාව්‍ය සිතුවම් විලාසය තිබියදීත්, සුරිකොව්ගේ චිත්‍රය ඉතා සුවිශේෂී ය. ඔහුගේ ඕනෑම සිතුවමක් පැය ගණනක් නැරඹිය හැකි අතර, චරිතවල මුහුණු සහ රූපවල වැඩි වැඩියෙන් වර්ණ හා සෙවන සොයා ගත හැකිය. සූරිකොව්ගේ සිතුවම් සියල්ලේම පාහේ පදනම් වී ඇත්තේ දෘශ්‍ය හෝ සැඟවුණු ප්‍රතිවිරෝධතා මත ය. “ස්ට්රෙල්ට්සි මරණ ද Mor ුවම” හි “පීටර් 1 සහ ස්ට්රෙල්ට්සි අතර ඇති ප්‍රතිවිරෝධතා පියවි ඇසට පෙනේ.“ බෝයිරියා මොරොසෝවා ”සිතුවමේ මෙන්. "බෙරෙසෝවෝ හි මෙන්ෂිකොව්" නම් කැන්වසය ගැන සිතා බැලීම වටී - එය නිරූපණය කරන්නේ දුප්පත් ගමේ නිවසක පවුලක් පමණක් නොව, වරක් බලවත් අධිරාජ්‍යයාගේ ප්‍රියතම පවුල වන අතර දියණියද පින්තූරයේ නිරූපණය කර ඇති අතර රජුගේ බිරිඳ විය හැකිය.
කලක් සූරිකොව් සංචාරකයින්ට අයත් වූ නමුත් ඔහුගේ සිතුවම අනෙකුත් සංචාරකයින්ගේ සිතුවම්වලට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් ය. ඔහු සෑම විටම මතභේදයෙන් හා සාකච්ඡාවෙන් බැහැරව තනිවම සිටියේය. එබැවින් ඔහු විචාරකයින්ගෙන් බොහෝ දේ ලබා ගත්තේය. කලාකරුවාගේ ගෞරවය සඳහා, ඔහු විවේචනය කළේ, එය පැමිණියේ කාගෙන්ද යන්න ගැන පමණක් සිනාසුණු අතර, ඔහුගේ ක්‍රියාකලාපය සහ ඔහුගේ විශ්වාසයන් පිළිබඳව සැබෑවක් විය.
1. වාසිලි සූරිකොව් 1848 ජනවාරි 12 වන දින ක්‍රස්නොයාර්ස්ක් හි උපත ලැබීය. ඔහුගේ දෙමාපියන් සයිබීරියාවට ගිය දොන් කොසැක්ගෙන් පැවත එන්නන් ය. සූරිකොව් ඔහුගේ සම්භවය ගැන බෙහෙවින් ආඩම්බර වූ අතර කොසැක්වරු නිර්භීත, ශක්තිමත් සහ ශක්තිමත් විශේෂ ජනතාවක් බව විශ්වාස කළහ.
2. විධිමත් ලෙස සුරිකොව් පවුල කොසැක් පවුලක් ලෙස සලකනු ලැබුවද, සාර්-පියාට ලබා දුන් ප්‍රතිපාදන, සුරක්ෂිතාගාරය සහ සේවාව සැකසීමට වඩා පවුලේ සාමාජිකයින්ගේ අවශ්‍යතා පුළුල් විය. වාසිලිගේ පියා කොලෙජියට් රෙජිස්ට්‍රාර් තනතුරට පත්වූ අතර ඒ වන විටත් හොඳ අධ්‍යාපනයක් ලබා දී තිබේ. අනාගත කලාකරුවාගේ බාප්පා සාහිත්‍ය සඟරාවලට දායක වූ අතර පවුලේ අය සංස්කෘතික නවකතා සහ මුද්‍රිත පොත් පිළිබඳව විචිත්‍රවත් ලෙස සාකච්ඡා කළහ. ඩොන් හි කොසැක් පරිසරයේ කොතැනක හෝ එය ම්ලේච්ඡ ලෙස පෙනෙනු ඇත, නමුත් සයිබීරියාවේ සෑම සාක්ෂරතා පුද්ගලයෙකුම ගණන් ගනු ලැබීය. බොහෝ උගත් අය වහලුන් වූ නමුත් කිසිවෙකු මෙම තත්වය ගැන තැකීමක් කළේ නැත - ඔවුන් ඔහු දෙස ආපසු නොබලා සන්නිවේදනය කළහ. එබැවින් කොසැක් පරිසරයේ පවා පොදු සංස්කෘතික මට්ටම තරමක් ඉහළ මට්ටමක පැවතුනි.
3. පිරිමි ළමයාට වයස අවුරුදු 11 දී වාසීලිගේ පියා මිය ගියේය. එතැන් පටන් පිරිමි ළමයාගේ ඉරණම දුප්පත් පවුල්වල දක්ෂ දරුවන් සඳහා ප්‍රමිතියක් ලෙස විකාශනය වී ඇත. ඔහු දිස්ත්‍රික් පාසලට අනුයුක්තව සිටි අතර පසුව වාසියාට ලියන්නෙකු ලෙස රැකියාවක් ලැබුණි. වාසනාවකට මෙන්, නිකොලායි ග්‍රෙබ්නෙව් පාසලේ චිත්ර ඇඳීම ඉගැන්වූ අතර, පිරිමි ළමයාගේ දක්ෂතා වටහා ගැනීමට ඔහුට හැකි විය. ග්‍රෙබ්නෙව් යථාර්ථවාදය සඳහා උත්සාහ කිරීමට ශිෂ්‍යයන්ව දිරිමත් කළා පමණක් නොව, තම අදහස් ප්‍රකාශ කිරීමට ඔවුන්ට ඉගැන්වීය. ඔහු නිරන්තරයෙන් පිරිමි ළමයින්ව රූපසටහන් වෙත ගෙන ගියේය. මෙම එක් සංචාරයකදී, සුරිකොව්ගේ සුප්‍රසිද්ධ සිතුවම් "රාෆ්ට්ස් ඔන් ද යෙනිසෙයි" උපත ලැබීය.
4. සුරිකොව්ගේ චරිතාපදානය කළ එක් අයෙක් සූරිකොව්ගේ කලා ඇකඩමියට යොමු කළ ආකාරය පිළිබඳ අර්ධ කථන ඉතිහාසයක් ඉදිරිපත් කරයි. ලියන්නෙකු ලෙස සේවය කරමින් සිටියදී වාසීලි කෙසේ හෝ සම්පූර්ණයෙන්ම නැවත ලියා ඇති එක් ලියවිල්ලක මායිමේ මැස්සන් ඇද ගත්තේය. ඇය කෙතරම් යථාර්ථවාදීදැයි බැලූ විට ආණ්ඩුකාර පාවෙල් සමියාට්නින් ඇයව පිටුවෙන් පලවා හැරීමට නිෂ් ain ල උත්සාහයක් ගත්තේය. පසුව සූරිකොව්ස්ගේ නිවසේ දෙවන මහල කුලියට ගත් ආණ්ඩුකාරයාගේ දියණිය, තම පියාට පැවසුවේ හොස්ටස්ගේ දක්ෂ පුතා ගැන ය. සමියාට්නින් දෙවරක් නොසිතා සූරිකොව් වෙතින් චිත්ර කිහිපයක් ලබා ගත් අතර තවත් දක්ෂ ක්‍රස්නොයාර්ස්ක් පදිංචිකරුවෙකු වන ජී. ෂාලින්ගේ සිතුවම් සමඟ ඒවා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත යවන ලදි.
5. සූරිකොව්ගේ ඉරණම සඳහා පියොටර් කුස්නෙට්සොව් ඉතා වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. ක්‍රස්නොයාර්ස්ක් නගරාධිපති ලෙස නැවත නැවතත් තේරී පත් වූ විශාල රන් පතල් කම්කරුවෙක් ඇකඩමියේ නවක කලාකරුවෙකු පුහුණු කිරීම සඳහා මුදල් ගෙවා ඔහුගේ පළමු කෘති මිලදී ගත්තේය.
6. සුරිකොව්ට පළමු වරට ඇකඩමියට ඇතුළු වීමට නොහැකි විය. මෙහි පුදුමයට කරුණක් නැත - විභාගය අතරතුර "ප්ලාස්ටර් කැස්ට්" - පෞරාණික පිළිම කැබලි - ඇඳීමට අවශ්‍ය වූ අතර වාසිලි මීට පෙර ජීවමාන ස්වභාවය පමණක් ඇඳ ඇති අතර අනෙක් අයගේ කෘතිවල පිටපත් ද සාදා ඇත. කෙසේ වෙතත්, තරුණයා ඔහුගේ හැකියාවන් ගැන විශ්වාසයෙන් සිටියේය. විභාග චිත්ර ඇඳීම නෙවා වෙත විසි කරමින් ඔහු චිත්ර ඇඳීමට ඇතුළත් විය. එහිදී ඔවුන් "ප්ලාස්ටර් වාත්තු" සහ පොදුවේ ගත් කල, කලාකරුවාගේ ශිල්පයේ තාක්ෂණික පැත්ත කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කළහ. මාස තුනකින් තෙවසරක පුහුණු වැඩසටහනක් සම්පූර්ණ කිරීමෙන් පසු සූරිකොව් නැවත විභාගය සමත්වූ අතර 1869 අගෝස්තු 28 වන දින ඔහු ඇකඩමියට ඇතුළත් විය.
7. ඇකඩමියේ සෑම වසරකම අධ්‍යයන කටයුතු වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන වාසීලිට නව සාර්ථකත්වයක් ගෙනාවා. ඇතුළත් වීමෙන් වසරකට පසු, ඔහු විගණකවරයෙකුගෙන් පූර්ණ කාලීන ශිෂ්‍යයෙකු වෙත මාරු කරනු ලැබූ අතර එයින් අදහස් කළේ වසරකට රුබල් 350 ක ශිෂ්‍යත්වයක් ලැබීමයි. සෑම වසරකම ඔහුට බිග් හෝ දෙවන රිදී පදක්කම හිමි විය. අවසාන වශයෙන්, 1875 අගභාගයේදී ඔහු පා course මාලාව සම්පූර්ණ කළ අතර පළමු උපාධියේ පංතියේ කලාකරුවා සහ කුඩා රන් පදක්කමක් ලබා ගත්තේය. ඒ සමගම, සුරිකොව්ට හමුදා ලුතිනන්වරයෙකුට අනුරූපව කොලේජියට් රෙජිස්ට්‍රාර් තනතුර පිරිනමන ලදී. චිත්ර ශිල්පියාම විහිළුවට ලක් කළේ ඔහු දැන් තම පියා සමඟ අල්ලාගෙන ඉහළට ගොස් ඇති බවයි. පසුව, ඔහුට ශාන්ත ව්ලැඩිමීර්, IV උපාධිය පිරිනැමෙන අතර, එය සූරිකොව්ට පාරම්පරික වංශවත් බවක් ලබා දෙන අතර, ලුතිනන් කර්නල්ට සමාන වේ.
8. සුරිකොව්ට තම අනාගත බිරිඳ වන එලිසෙවෙටා ෂෙයාර්ව කතෝලික පල්ලියකදී මුණගැසුණි. එලිසබෙත් යාච් prayer ා පොත අතහැරියේය, කලාකරුවා එය මතු කළේය, එබැවින් දැන හඳුනා ගැනීමක් ආරම්භ විය. එලිසබෙත්ගේ මව රුසියානු ජාතිකයෙකි, ඩෙකෙම්බ්‍රිස්ට්ගේ දියණිය වන අතර ඇගේ පියා ලිපි ද්‍රව්‍ය වෙළඳාම් කළ ප්‍රංශ ජාතිකයෙකි. තම බිරිඳගේ ආදරය වෙනුවෙන් ඔගස්ටේ චරේ ඕතඩොක්ස් ආගමට හැරී පැරීසියේ සිට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත සංක්‍රමණය විය. කලාකරුවා තම දියණිය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන බව දැනගත් විට ඔවුන් භීතියට පත් වූහ - දුගී දුප්පත් හා විසුරුවා හරින ලද පැරිසියානු බොහීමියාවේ කීර්තිය බොහෝ කලක සිට ප්‍රංශයේ දේශසීමා පුරා පැතිරී තිබුණි. කෙසේ වෙතත්, සූරිකොව්ගේ සිතුවම්වල මිල ඉගෙන ගත් පසු, විභව මාමණ්ඩිය සහ නැන්දම්මා සන්සුන් විය. සූරිකොව් ඇකඩමියේ රන් පදක්කම ලබා ගත් චිත්‍රයේ මාතෘකාව මගින් ඒවා අවසන් කරන ලදි - “ප්‍රේරිත පාවුල් ඇග්‍රිපා රජු ඉදිරියේ ඇදහිල්ලේ මූලධර්ම පැහැදිලි කරයි”!
9. 1877 ග්‍රීෂ්ම from තුවේ සිට 1878 ගිම්හානය දක්වා වූ කාලය තුළ සූරිකොව්, වෙනත් උපාධිධාරීන් හා ඇකඩමියේ මහාචාර්යවරුන් සමඟ එක්ව, ගැලවුම්කරුවා වන ක්‍රිස්තුස්ගේ ආසන දෙව්මැදුර පින්තාරු කිරීම සඳහා කටයුතු කළේය. මෙම කෘතිය ඔහුට නිර්මාණශීලීත්වය අනුව ප්‍රායෝගිකව කිසිවක් ලබා දුන්නේ නැත - අධික යථාර්ථවාදය කෘතිවල අධ්‍යක්ෂවරුන් බිය ගැන්වූ නමුත් කලාකරුවාට මූල්‍යමය වශයෙන් සැපයීය. පින්තාරු කිරීම සඳහා ගාස්තුව රුබල් 10,000 කි. ඊට අමතරව, ශාන්ත ආනා, III උපාධිය ලබා ගත්තේය.
10. වාසිලි සහ එලිසබෙත් 1878 ජනවාරි 25 වන දින ව්ලැඩිමීර් පල්ලියේදී විවාහ විය. විවාහ මංගල්‍යය පිළිබඳව සුරිකොව් තම මවට දැනුම් දුන්නේ නැත. සුරිකොව් තම මවට ලිව්වේ ඔහුගේ පළමු දියණියගේ උපතෙන් පසුවය. පිළිතුර කෙතරම් කටුකද යත්, ගමනේ යෙදී සිටියදී ලිපියේ අන්තර්ගතය කලාකරුවාට ඉදිරිපත් කිරීමට සිදුවිය.
11. තීන්ත ආලේප කිරීමේදී සූරිකොව් විසින් ටයිටැනික් කෘතියක් කළ දේ ගැන කථා කරන සත්‍යයකි. කලාකරුවාගේ සියලු සගයන් දැන සිටියේ ඔහු "මෘගයා වැනි රතු දුනුවායාගේ රූපය සඳහා ආකෘතියක් සොයන බවයි. වරක් ඉල්යා රෙපින් සුරිකොව්ගේ නිවසට පැමිණ මෙසේ පැවසීය: වැගන්කොව්ස්කි හි සුදුසු රතු හිසකෙස් සොහොන් කොතක් තිබේ. අපි සුසාන භූමියට දිව ගිය අතර කුස්මා එහි සිටිනු දුටුවෙමු. සොහොන් පිටි ඒ වන විටත් දරිද්‍රතාවයේ ජීවත් නොවූ නිසා කුස්මා කලාකරුවන්ට විහිළු කළේය, වොඩ්කා සහ සුලු කෑම සඳහා නව කොන්දේසි සඳහා නරුම ලෙස කේවල් කළේය. සූරිකොව් සෑම දෙයකටම එකඟ වූ විට, කුස්මා, ඒ වන විටත් සිනිඳු අසුන්ගෙන සිටි අතර, ඔවුන්ගෙන් පැන ගියේය - ඔහුගේ අදහස වෙනස් විය. දෙවෙනි දවසේදී පමණක් සූරිකොව්ට අසුන් ගැනීමට ඒත්තු ගැන්වීමට හැකි විය. මෙය එක් සිතුවමක් තුළ ඇති චරිත දුසිම් ගණනකින් එකක් පමණි.
12. සුරිකොව්ට ඔහුගේ මව සමඟ ඇති සම්බන්ධය පිළිබඳ ප්‍රශ්න රාශියකට තවමත් පිළිතුරු නොමැත. ගැලවුම්කරුවා වන ක්‍රිස්තුස්ගේ ආසන දෙව්මැදුර පින්තාරු කළ, දැනටමත් සාර්ථක චිත්ර ශිල්පියෙකු, ශාස්ත්‍රීය පදක්කම් හිමිකරුවෙකු වූ ඔහු, තම විවාහය ගැන මවට පැවසීමට එතරම් බිය වූයේ මන්ද? ඔහු අසනීප වූ (එලිසබෙත්ට ඉතා දුර්වල හදවතක් ඇති) බිරිඳ සහ දියණියන් ක්‍රොස්නොයාර්ස්ක් වෙත ගෙන ගියේ ඇයි? එවැනි ගමනක් නිරෝගී මිනිසෙකු සඳහා පරීක්ෂණයක් වූ විට? මරණයට පෙර සුවය නොලබන ලෙස එලිසබෙත් ඇගේ ඇඳට යන තෙක් මව තම බිරිඳ කෙරෙහි දැක්වූ අව mpt ාවන්ත ආකල්පය ඔහු විඳදරාගත්තේ ඇයි? ස්වාධීන වැඩිහිටියෙකු ලෙස, සිතුවමක රූබල් දහස් ගණනකට තමාගේම සිතුවම් විකුණූ ඔහු, “එසේනම් ඔබ වල්පැලෑටි ගසනු ඇත්ද?” යන වචන සමඟින්, මව ඔහුගේ බිඳෙනසුලු බිරිඳ වෙත හැරුණේ කෙසේද? අවාසනාවකට මෙන්, විශ්වාසදායක ලෙස ප්‍රකාශ කළ හැක්කේ 1888 අප්‍රියෙල් 8 වන දින මාස හයකට ආසන්න කාලයක් පැවති වේදනාවෙන් පසුව එලිසබෙත් චාර් මිය ගිය බවය. මෙම යුවළ විවාහ වී වසර 10 ක් පමණ ගත වී ඇත. වසර ගණනාවකට පසු සුරිකොව් මැක්සිමිලියන් වොලොෂින්ට පැවසුවේ තම මවට විස්මිත කලාත්මක රසයක් ඇති බවත්, ඔහුගේ මවගේ චිත්‍රය චිත්ර ශිල්පියාගේ හොඳම කෘතිවලින් එකක් ලෙස සලකන බවත්ය.
13. සාමාන්‍ය තත්වයන් යටතේ එලිසබෙත්ට ඇගේ හෘද රෝග පවා සැලකිල්ලට ගෙන වැඩි කාලයක් ජීවත් වීමට ඉඩ තිබීම සුරිකොව් සමඟ ඔවුන්ගේ දරුවන්ගේ ඉරණම වක්‍රව සනාථ කරයි. වාසිලි ඉවානොවිච්ට හොඳ සෞඛ්‍යයක් ගැන පුරසාරම් දෙඩීමට නොහැකි වුවද (සියලුම පිරිමින්ට ඔවුන්ගේ පවුල තුළ පෙනහළු ආබාධ ඇති විය), ඔවුන්ගේ දියණියන් වන ඔල්ගා සහ එලේනා පිළිවෙලින් වයස අවුරුදු 80 සහ 83 විය. ඔල්ගා සුරිකෝවාගේ දියණිය නටාලියා කොන්චලොව්ස්කායා සර්ජි මිඛල්කොව් සමඟ විවාහ වූ අතර 1988 දී වයස අවුරුදු 85 දී මිය ගියේය. මිහාල්කොව් සහ කොන්චලොව්ස්කායා යන පුතුන් සියලු සුප්‍රසිද්ධ සිනමා චරිත වන ඇන්ඩ්‍රි කොන්චලොව්ස්කි සහ නිකිටා මිඛල්කොව් 1937 සහ 1945 දී උපත ලැබූ අතර නිරෝගීව සිටීමට පමණක් නොව ක්‍රියාශීලී නිර්මාණශීලී ජීවිතයක් ගත කිරීමටත් සමත් වූහ.
14. එදිනෙදා ජීවිතයේදී සුරිකොව් සශ්‍රීකත්වයට වඩා වැඩි ය. පවුල ඉදිරියට ගියේ “එක් පුද්ගලයෙක් - එක් පුටුවක් සහ එක් ඇඳක් මේසයක්” යන මූලධර්මයෙන්. කලාකරුවා සිය පුළුල් ලේඛනාගාරය සරල පපුවක තබා නොතිබුණි. පවුල කුසගින්නේ නොසිටි නමුත් ආහාර සෑම විටම අතිශයින්ම සරලයි. සූපශාස්ත්‍ර ව්‍යාප්තියේ මුදුනේ ඩම්ප්ලිං සහ අගාධයක් (වියලන ලද වැනිසන්) විය. අනෙක් අතට, වාසිලි ඉවානොවිච්ගේ ජීවිතයේ, බොහීමියාවේ සියලුම ගුණාංග සම්පූර්ණයෙන්ම නැති විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුට පානය කළ හැකි නමුත්, ඔහු එය කළේ නිවසේ හෝ මිතුරන් බැලීමට පමණි. ඔහු කිසිදු අවන්හලක බීම හෝ වෙනත් අතිරික්තයන් හඳුනා ගත්තේ නැත. චිත්ර ශිල්පියා සෑම විටම ඉතා පිළිවෙලට ඇඳ පැළඳ සිටියද යකඩ කලිසම් ඉවසුවේ නැත.
15. ඔබ දන්නා පරිදි රුසියාවේ කවියෙකු කවියෙකුට වඩා වැඩි ය. වී. සූරිකොව් විසින් රචිත “ද මෝනිං ඔෆ් ද ස්ට්‍රෙලට්ස් ක්‍රියාත්මක කිරීම” මගින් චිත්‍රයක් චිත්‍රයකට වඩා වැඩි විය හැකි බව පෙන්නුම් කළේය. එය සිදු වූයේ සංචාරකයින්ගේ ප්‍රදර්ශනය විවෘත කිරීමත් සමඟ ය. “උදේ වරුවේ මරණ දණ්ඩනය” පළමු වරට සාමාන්‍ය ජනතාවට පෙන්වූ අතර දෙවන ඇලෙක්සැන්ඩර් අධිරාජ්‍යයාගේ ination ාතනය එදිනම සිදු විය - 1881 මාර්තු 1. ස්මාරක කැන්වසයේ කලාත්මක ගුණාංග සාකච්ඡා කිරීමට පටන් ගත් විචාරකයෝ, ප්‍රශ්නය පැහැදිලි කිරීම සඳහා වහාම මාරු වූහ, සූරිකොව් කා වෙනුවෙන්ද - ස්ට්‍රෙල්ට්සොව් වෙනුවෙන්ද නැතහොත් පීටර් I සඳහාද? අවශ්‍ය නම්, පින්තූරය ආකාර දෙකකින් අර්ථ දැක්විය හැකිය: අනාගත අධිරාජ්‍යයාගේ රූපය බලවත් හා ස්ථීර ලෙස පෙන්වනු ලැබේ, නමුත් කැන්වසය මත uted ාතනය කළ අයගේ සැබෑ utions ාතන හෝ සිරුරු නොමැත. රුසියානු චරිතවල ගැටුම නිරූපණය කරමින් ලේ සහ මළකඳන් දැක ප්‍රේක්ෂකයා කම්පනයට පත් කිරීමට චිත්ර ශිල්පියාට අවශ්‍ය නොවීය. කෙසේ වෙතත්, රුසියානු සිතුවම් සඳහා "ද මෝනිං ඔෆ් ද ස්ට්‍රෙලට්ස් 'ක්‍රියාත්මක කිරීමේ" වැදගත්කම කාලය පෙන්වා දී ඇත.
16. සුරිකොව් ඉතා අසමසම කලාකරුවෙකි. ප්‍රාථමික, බුරුසුවෙහි ස්වාමියා අවම වශයෙන් ඔහුගේ ජීවිතයෙන් අඩක්වත් දුප්පත් විය යුතුය, නැතහොත් දරිද්‍රතාවයෙන් මිය යා යුතුය. අනෙක් අතට, සුරිකොව් දැනටමත් ඇකඩමියේ හොඳ මුදල් උපයා ගැනීමට පටන් ගත් අතර ඔහුගේ සිතුවම් අතිවිශිෂ්ට මිලකට අලෙවි කළේය. “ස්ට්රෙල්ට්සි ution ාතනයේ උදෑසන” සඳහා රුබල් 8,000 ක් වැය වන අතර, ස්වාමියාගේ “විශාල” කෘතිවලින් ලාභම, “බෙරෙසෝවෝ හි මෙන්ෂිකොව්” පවෙල් ට්‍රෙටියාකොව් 5,000 කට මිල දී ගත්තේය. 25,000 ක් සහ “යර්මාක් විසින් සයිබීරියාව යටත් කර ගැනීම” සඳහා සූරිකොව්ට රූබල් 40,000 ක් ලැබුණු අතර තවත් 3,000 කට ඔහු චිත්‍රයෙන් වර්ණ ලිතෝග්‍රැෆි අලෙවි කළේය. "නිකලස් විසින් සයිබීරියාව යටත් කර ගැනීම" සඳහා නිකලස් II විසින් ගෙවන ලද මුදල එකල රුසියානු සිතුවම් සඳහා වූ වාර්තාවකි. එවැනි මිල ගණන් නිසා ඇණවුම් කිරීමට වැඩ නොකිරීමට සහ අමතර ඉපැයීම් සඳහා සිසුන් රැගෙන යාමට ඔහුට නොහැකි විය.
17. "යර්මාක් විසින් සයිබීරියාව යටත් කර ගැනීම" චිත්‍රය මත වැඩ කිරීම සූරිකොව් කිලෝමීටර් තුන්දහසකට වඩා ගමන් කළේය. ඔහු අශ්වයෙකු පිට නැගී, ඇවිද, සයිබීරියානු ගංගා ඔස්සේ ගමන් කළේය. මෙම භයානක ගමනෙන් ඔහු සිතියම් පොත් කිහිපයක් සහ චිත්ර දුසිම් ගණනක් ආපසු ගෙන ආවේය. යෙර්මාක් සමඟ පැමිණි කොසැක්වරුන්ගේ රූප නිර්මාණය කිරීම සඳහා කලාකරුවා දොන් වෙත විශේෂ ගමනක් ගියේය. දේශීය කොසැක් ඔහු වෙනුවෙන් පෙනී සිටීම පමණක් නොව, තරඟ සහ ඩුවල් ද සංවිධානය කළේය. රුසියානු කෞතුකාගාරයේ තබා ඇති රූප සටහන් අනුව විනිශ්චය කිරීම, දොන් වෙත යාම අත්‍යවශ්‍ය කාරණයක් විය - කැන්වසයේ “ටාටාර්” පැත්ත පිළිබඳ අදහස දැනටමත් සූදානම්ව තිබියදී සුරිකොව් එය දැනටමත් කර තිබේ.
18. "යර්මාක් විසින් සයිබීරියාව යටත් කර ගැනීම" සූරිකොව්ට සැබෑ ජයග්‍රහණයක් විය. පාවෙල් ට්‍රෙටියාකොව් සමඟ ඇති කරගත් ගිවිසුම යටතේ, කේවල් කිරීම ආරම්භ වූයේ රූබල් 20,000 ක් සමඟ වුවද, සූරිකොව් 40,000 ක් ඇප දීමට සැලසුම් කළ අතර, එය සිදු විය - දෙවන නිකලස් වෙළෙන්දාට යටත් වීමට අකමැති වූ අතර, සූරිකොව් කැන්වසය සඳහා අවශ්‍ය මුදල ලබා දුන්නේය. එපමණක් නොව, අධිරාජ්‍යයා සූරිකොව්ගේ චිත්‍රය අත්පත් කරගත් දිනය රාජ්‍ය රුසියානු කෞතුකාගාරයේ අත්තිවාරම දැමූ දිනය බවට පත්විය. ට්‍රෙටියාකොව් අමනාප නොවීමට සුරිකොව්, ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය සඳහා පින්තූරයේ සම්පූර්ණ පිටපතක් ලිවීය.
19. ඉතා තියුණු මතභේදයක් ඇති වූයේ “සුවෝරොව්ගේ ඇල්ප්ස් තරණය” යන කැන්වසයෙනි. නැවතත්, මහජනතාවගේ ප්‍රතිචාරය බාහිර සාධකයක් මගින් බලපෑමට ලක් විය - මෙම පින්තූරය ප්‍රදර්ශනය කරනු ලැබුවේ සුවොරොව්ගේ සුප්‍රසිද්ධ උද් campaign ෝෂනයේ 100 වන සංවත්සරය ආසන්නයේ ය. ඔවුන් සුරිකොව්ට පක්ෂපාතී හැඟීම් ඇති බවට චෝදනා කිරීමට පටන් ගත් අතර, චෝදනාවන් පැමිණියේ සමීප පුද්ගලයින්ගෙනි. ලෙව් ටෝල්ස්ටෝයි ද පින්තූරය විවේචනය කළේය. "එය සිදු නොවේ!" බෑවුම දිගේ සොල්දාදුවන්ගේ චලනය ගැන සඳහන් කරමින් ඔහු පැවසීය. “එය මේ ආකාරයට වඩා ලස්සනයි” කියා සූරිකොව් පිළිතුරු දුන්නේය. ආණ්ඩුවේ ගැති පුවත්පත් කලාකරුවාට දොස් පැවරුවේ පින්තූරයේ එතරම්ම වීර කාව්‍යයක් නොවන බවයි.
20. 1906 දී, Museum තිහාසික කෞතුකාගාරයේ වටකුරු කුළුණේ සංචාරකයින්ගේ XXXV ප්‍රදර්ශනයේදී, සුරිකොව්ගේ "ස්ටෙපාන් රාසින්" චිත්‍රය ප්‍රදර්ශනය කරන ලදී. අන්තිම මොහොත වන තුරු කලාකරුවා ඔහුගේ වැඩ ගැන සෑහීමකට පත් නොවීය. ප්‍රදර්ශනය විවෘත කිරීමෙන් පසු ඔහු කාමරයකට කොටු වී රන් රාමුව තද පැහැයෙන් වර්ණාලේප කළේය. එවිට ඔහු කාමරයේ බිත්ති අඳුරු කරන්නැයි ඉල්ලා සිටියද මෙය සුරිකොව් සෑහීමට පත් නොවීය. ඔහු රාසින්ගේ බූට්ස් රාමුව තුළට ඇද ගැනීමට පවා උත්සාහ කළේය. එහි ප්‍රති As ලයක් ලෙස චිත්‍රයේ වැඩ තවත් වසර 4 ක් අඛණ්ඩව සිදු විය.
21. “ගෝල්ඩන් ඔටම්” නම් සුප්‍රසිද්ධ චිත්‍රයේ කතුවරයා වන ඉල්යා ඔස්ට්‍රොකොව්ගේ මතක සටහන් වලින්. ඔහු වරක් වික්ටර් වාස්නෙට්සොව් සහ වාසිලි පොලෙනොව් සයිබීරියානු ඩම්ප්ලිං සඳහා සූරිකොව්ගේ නිවසට පැමිණියහ. තමන්ටම ඕනෑ තරම් සැලකූ ඔවුන් සමුගැනීමට පටන් ගත්හ. පොලෙනොව් මුලින්ම පිටත්ව ගියේ, ඔහු මෙහි රැස්ව සිටි හොඳම රුසියානු කලාකරුවන් තිදෙනාට සව්දිය පිරවීමෙනි (ඔස්ට්‍රෝකොව් එවකට තරුණ විය, ඔහු සැලකිල්ලට නොගත්තේය). වාස්නෙට්සොව් සහ ඔස්ට්‍රොකොව් දුටු සුරිකොව් රුසියාවේ හොඳම කලාකරුවන් දෙදෙනෙකුට සව්දිය පුරවා ගත්තේය. පඩිපෙලෙන් බැස වාස්නෙට්සොව් ඔස්ට්‍රොකොව්ට මෙසේ කීවේය: "දැන් වාසීලි රුසියාවේ හොඳම කලාකරුවා සඳහා වීදුරුවක් හා බීම වත් කර ඇත."
22. පැෂ්කට් යනු සුරිකොව්ගේ ප්‍රියතම ආහාරය විය. මේවා තම්බා මස්, සහල්, බිත්තර, කැරට් සහ ළූණු මිශ්‍ර කර මස් සුප් හොද්දෙන් තෙමී යීස්ට් පිටි ගුලියක් යටතේ පුලුස්සනු ලැබේ. එසේම, කලාකරුවා වියළි බිම් කුරුලු චෙරි සමග පයි වලට බෙහෙවින් ඇලුම් කළේය.
23. 1894 දී වාසිලි ඉවානොවිච් සුරිකොව් කලා ඇකඩමියේ පූර්ණ සාමාජිකයෙකු ලෙස තේරී පත් විය. ඔහු සමඟ විද්වතුන් අතර ඔහුගේ මිතුරන් වන ඉල්යා රෙපින් සහ වාසිලි පොලෙනොව් මෙන්ම දානපතියෙකු වන පවෙල් ට්‍රෙටියාකොව් ද එක් වූහ. මැතිවරණයෙන් කලාකරුවා පැහැදිලිවම පැසසුමට ලක් විය - ඔහු මේ ගැන තම මවට ආඩම්බරයෙන් ලියා ඇති අතර නව ශාස්ත්‍රාලිකයින්ගේ ඉහළම අනුමැතිය ගැන මොස්කව් පුවත්පත් ප්‍රකාශයට පත් කළේය.
24. සූරිකොව් ගිටාරය ඉතා හොඳින් වාදනය කළේය. පවුලේ අය විසින් කුලියට ගත් මහල් නිවාස ගණනාවකට මෙතෙක් ගොස් ඇති සෑම කෙනෙක්ම ගිටාරය ප්‍රමුඛ ස්ථානයක තිබීම සටහන් කර තිබේ. එම වසරවලදී ගිටාරය සාමාන්‍ය ජනයා සඳහා උපකරණයක් ලෙස සලකනු ලැබීය. ගිටාර් වාදකයින්ට විශාල ආදායමක් ගැන පුරසාරම් දෙඩීමට නොහැකි විය. වාසිලි ඉවානොවිච් බොහෝ විට තමා දන්නා ගිටාර් වාදකයින් සඳහා යම් ආකාරයක ප්‍රසංගයක් සංවිධානය කළේය. ටිකට්පත් විකිණීමට නොතිබුණි. නමුත් අසන්නන් පරිත්‍යාග කළහ. එවැනි රංගනයන් සංගීත ians යන්ට සවස් වරුවේ රුබල් 100-200 ක් උපයා ගැනීමට ඉඩ සලසයි.
25 යි.පළමුවන ලෝක සංග්‍රාමය පුපුරා යාමත් සමඟ සූරිකොව් මානසිකව යටත් වූ අතර පසුව ඔහුගේ ශාරීරික සෞඛ්‍යය අසාර්ථක වීමට පටන් ගත්තේය. 1915 දී මැක්සිම් නම් කලාකරුවාගේ බෑණාගේ සහෝදරයා වන පියොටර් කොන්චලොව්ස්කි විසින් චිත්ර ශිල්පියාට හෘදයාබාධ ඇති බව හඳුනා ගන්නා ලදී. වෛද්‍ය ප්‍රතිකාර සඳහා සූරිකොව්ව මොස්කව් අසල පිහිටි සෞඛ්‍ය නිකේතනයකට යවනු ලැබුවද එහිදී ඔහු නියුමෝනියාව වැළඳී රෝගාතුර විය. 1916 මාර්තු 6 වන දින වාසිලි ඉවානොවිච් සුරිකොව් සිය අවසාන වචන “මම අතුරුදහන් වෙමි” යනුවෙන් පවසමින් අභාවප්‍රාප්ත විය. ඔහුගේ අවසන් ගමන සඳහා දහස් ගණනක් ජනයා ඔහු සමඟ ගිය අතර වික්ටර් වාස්නෙට්සොව් ඔහුගේ ප්‍රශංසාව උච්චාරණය කළේය.
