සෝවියට් සිනමාව මුළු ලෝකයක්ම විය. දැවැන්ත කර්මාන්තය සෑම වසරකම විවිධ චිත්‍රපට සිය ගණනක් නිෂ්පාදනය කරමින් මිලියන සිය ගණනක් ප්‍රේක්ෂකයින් ආකර්ෂණය කර ගත්තේය. එවකට සිනමා ශාලාවලට පැමිණීම වර්තමානය සමඟ සංසන්දනය කළ නොහැකිය. නූතන ජනප්රිය චිත්‍රපටයක්, එය තුන් වතාවක් සුපිරි බ්ලොක්බස්ටර් වේවා, එය සිනමා ලෝකයේ පමණක් සහ තනිකරම සිදුවීමකි. සාර්ථක සෝවියට් චිත්‍රපටයක් රටපුරා සිදුවීමක් බවට පත්විය. 1973 දී “අයිවන් වාසිලීවිච් ඔහුගේ වෘත්තිය වෙනස් කරයි” චිත්‍රපටය නිකුත් කරන ලද අතර එය වසරකට මිලියන 60 ක ජනතාවක් නැරඹූහ. එම වර්ෂයේම, යුගයක් සෑදීමේ සිදුවීමක් සිදුවිය - යෙනිසෙයි වේල්ලකින් අවහිර කරන ලදි. ජනතාවගේ මතකයේ රැඳී ඇත්තේ කුමන සිදුවීම පිළිබඳ ප්‍රශ්නයට පිළිතුරක් අවශ්‍ය නොවේ ...
සිනමා ලෝකයේ අසාමාන්‍ය පෞරුෂයන් එක්රැස් වන අතර එය ඇවිස්සීමට හැකියාව ඇති අතර එය නරඹන්නාගේ උනන්දුව අවදි කරයි. මෙම සම්භවය ඇත්ත වශයෙන්ම චිත්‍රපට කට්ටලයේ රාමුවට පමණක් සීමා නොවේ. එපමණක් නොව, බොහෝ විට එය රාමුවේ රාමුවට පිටතින් ඇති අතර එය ලියවිල්ලේ ලියා ඇති ප්‍රමාණයට වඩා කුණාටු සහිත වේ. ඔවුන් එයට සැබවින්ම ඇලුම් කරන්නේ නම්, ඔහු එක් අයෙකුගෙන් දත් බුරුසුවක් සමඟ පිටත් වී, මෙම බුරුසුව තවත් එකක් සමඟ දමා තුන්වෙනි වන විට හෝටලයක රාත්‍රිය ගත කිරීමට ගියේය. ඔවුන් පානය කරන්නේ නම්, වචනාර්ථයෙන් ම පාහේ මරණයට පත්වේ. ඔවුන් දිවුරන්නේ නම්, එය එසේ වන්නේ චිත්‍රපටයක් නිකුත් කිරීමට නොහැකි වන අතර, දුසිම් ගනනක් දෙනා වසරක් තිස්සේ වැඩ කර ඇත. මේ පිළිබඳව මතක සටහන් වෙළුම් සිය ගණනක් ලියා ඇති අතර, සමහර විට ඔබට සැබෑ තෘෂ්ණාව සොයාගත හැකිය.
1. මෙම හෝ එම නළුවා අහම්බෙන් වෘත්තියට පිවිසි කථා ඉතා දුර්ලභ නොවේ. නමුත් පුද්ගලයෙකුට ජනප්‍රියත්වය සහ කීර්තිය අත්කර ගැනීමට අවස්ථාව ලැබෙන විට එය එක් දෙයක් වන අතර තවත් අවස්ථාවක් ඔහුට එරෙහිව ක්‍රියාත්මක වන විට. මාගරිටා ටෙරෙකෝවාගේ රංගන දිවියේ උදාවන විට ඒ දෙකම ප්‍රමාණවත් විය. මධ්‍යම ආසියානු විශ්ව විද්‍යාලයේ භෞතික විද්‍යාව හා ගණිත අංශය අතහැර දමා ඇති මෙම දැරිය මොස්කව් නුවරට පැමිණ VGIK වෙත පියාසර කර ඇත. පාහේ - සම්මුඛ පරීක්ෂණයෙන් පසුව ඇය තවමත් සිනමා රූගත කිරීම් සඳහා යොමු කර නොතිබූ බැවිනි. ඒ වන විටත් නේවාසිකාගාරයේ ස්ථානයක් ලබාගෙන සිටි මාගරිටා, ටෂ්කන්ට් වෙත යාමට සූදානම් වෙමින් සිටියේය. කෙසේ වෙතත්, යමෙකු ඇගේ රාත්‍රී රාත්‍රියේ සිට ආපසු ටිකට් පතක් සඳහා වෙන් කළ මුදල් සොරකම් කළේය. දයානුකම්පිත සිසුන් ඇයට අමතර චිත්‍රපට වාර්තා චිත්‍රපටයක අර්ධකාලීනව වැඩ කිරීමට ඉදිරිපත් විය. එහිදී ටෙරෙකෝවා අහම්බෙන් අසා ඇත්තේ අධ්‍යක්ෂක යූරි සැවාඩ්ස්කි (ඔහු මොසොවට් රඟහලේ ප්‍රධානියා) තරුණයින් තම චිත්‍රාගාරයට බඳවා ගන්නා බවයි. එවැනි කට්ටල ඉතා දුර්ලභ වූ අතර ටෙරෙකෝවා උත්සාහ කිරීමට තීරණය කළේය. සම්මුඛ සාකච්ඡාවේදී, ඇය මුලින්ම “නිශ්ශබ්දව ගලා යන දොන්” නවකතාවෙන් නටාලියාගේ ඒකපුද්ගල කථාව මගින් සියල්ලන් මවිතයට පත් කළාය. ඉන්පසු සවාඩ්ස්කි නිහ. දෙයක් කිරීමට ඉල්ලා සිටියේය. වේරා මාරෙට්ස්කායා අවදි වූ නිසා මෙම රංගනය සැබවින්ම සිත් ඇදගන්නා සුළු වූ අතර වැලන්ටිනා ටාලිසිනා තීරණය කළේ ටෙරෙකෝවා දක්ෂ හෝ අසාමාන්‍ය බවය. මාගරිටා නිහ ly ව මිහායිල් කොල්ට්සොව්ගේ කවි කියවූ අතර ඇය චිත්‍රාගාරයට පිළිගත්තේය.
2. නළු පාවෙල් කඩොච්නිකොව්, "බාලදක්ෂයාගේ සූරාකෑම" චිත්‍රපටය රූගත කිරීමෙන් පසු අද්විතීය කඩදාසියක් ඇති අතර එය දැන් "සර්ව-භූමි පාස්" ලෙස හැඳින්වේ. ජේ. වී. ස්ටාලින් චිත්‍රපටයට සහ කඩොච්නිකොව්ගේ නාට්‍යයට කොතරම් කැමති වූවාද කිවහොත් ඔහු කඩොච්නිකොව්ගේ ප්‍රතිරූපය සැබෑ චෙක්වාදියෙකු ලෙස හැඳින්වීය. එවැනි ක්‍රීඩාවක් සඳහා කෘත itude තාවෙන් කළ හැකි ප්‍රසන්න දේ කුමක්දැයි නායකයා නළුවාගෙන් විමසීය. කඩොච්නිකොව් විහිළුවෙන් ඉල්ලා සිටියේ සැබෑ චෙකිස්ට් ගැන වචන කඩදාසි මත ලිවීමටය. ස්ටාලින් බියෙන් වෙවුලමින් කිසිවක් කීවේ නැත, නමුත් දින කිහිපයකට පසු කඩොච්නිකොව්ට ක්‍රෙම්ලින් ලිපි ශීර්ෂයක් මත ස්ටාලින් සහ කේ. යේ වොරොෂිලොව් විසින් අත්සන් කරන ලදී. මෙම ලේඛනයට අනුව, කාඩොච්නිකොව්ට සෝවියට් හමුදාවේ සියලුම ශාඛා අතරින් ගෞරවනීය මේජර් පදවිය පිරිනමන ලදී. නළුවාගේ ගෞරවය අනුව, ඔහු මෙම ලේඛනය භාවිතා කළේ අතිශය ආන්තික අවස්ථාවන්හිදී පමණි. නිදසුනක් වශයෙන්, 1977 ජුනි මාසයේදී කලිනින් (දැන් ට්වර්) හි "සයිබීරියඩ්" චිත්‍රපටයේ සමහර කථාංග නැවත රූගත කරන විට, කඩොච්නිකොව්, නටාලියා ඇන්ඩ්‍රයිචෙන්කෝ සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් පන්ක්‍රටෝව්-චර්නි නගර මධ්‍යයේ ශබ්ද නගා නග්න ස්නානය කළහ. මෙම සෝලිය නොදැනුවත්වම සිදුවිය හැකි නමුත් කඩොච්නිකොව් නියමිත වේලාවට ඉතිරි කිරීමේ ලේඛනය ඉදිරිපත් කළේය.
පාවෙල් කඩොච්නිකොව් මෙම සිදුවීමට වසර 30 කට පෙර කලිනින්හි නිරුවත් ස්නානය කිරීම
3. 1960 දී මිහායිල් ෂ්විට්සර්ගේ "නැවත නැඟිටීම" චිත්‍රපටයේ පළමු කථාංගය සෝවියට් සංගමයේ තිර මත නිකුත් විය. එහි ප්රධාන භූමිකාව රඟපෑවේ තමරා සෙමිනා විසිනි. රූගත කිරීම් අතරතුර වයස අවුරුදු 22 ක්වත් නොවීය. චිත්‍රපටය සහ ප්‍රමුඛ නිළිය යන දෙකම සෝවියට් සංගමය තුළ පමණක් නොව අතිවිශිෂ්ට සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත්හ. ස්විට්සර්ලන්තයේ ලොකර්නෝ සහ ආර්ජන්ටිනාවේ මාර් ඩෙල් ප්ලාටා හි පැවති උත්සවවලදී සෙමිනා හොඳම නිළිය සඳහා සම්මාන ලබා ගත්තාය. ආර්ජන්ටිනාවේදී, පින්තූරය ඉදිරිපත් කරන ලද්දේ සෙමිනා විසිනි. සෞන්දර්යාත්මක දකුණු ඇමරිකානුවන්ගේ අවධානය ගැන ඇය මවිතයට පත් වූවාය. 1962 දී චිත්‍රපටයේ දෙවන කතා මාලාව ඉදිරිපත් කරන ලද අතර එය ද ඉතා ජනප්රිය විය. මෙවර සෙමිනාට ආර්ජන්ටිනාවට යාමට නොහැකි විය - ඇය රූගත කිරීම්වල කාර්යබහුල විය. ආර්ජන්ටිනාවේ සෙමිනා හරියටම අකමැති දේ පිළිබඳ ප්‍රශ්නවලට නිරන්තරයෙන් පිළිතුරු දීමට “නැවත නැඟිටීමේ” චිත්‍රපට කණ්ඩායමට බල කෙරුණු බව ඇය සෙසු නළුවන් සමඟ නොපැමිණි බව නියෝජිත කණ්ඩායමේ සාමාජිකයෙකු වන වාසිලි ලිවනොව් සිහිපත් කළේය.
තමරා සෙමිනා "නැවත නැඟිටීම" චිත්‍රපටයේ
4. “වසන්තයේ මොහොත 17” මාලාවේ ස්ටර්ලිට්ස්ගේ භූමිකාව ආකිල් ගොමියාෂ්විලි විසින් ඉටු කරනු ඇත. රංගන කාලය තුළ ඔහු චිත්‍රපටයේ අධ්‍යක්ෂ ටැටියානා ලියෝස්නෝවා සමඟ සුළි සුළඟක් ඇති කළේය. කෙසේ වෙතත්, අනාගත ඔස්ටැප් බෙන්ඩර් ඉතා ජවසම්පන්න වූ අතර, කල්පනාකාරී හා සාධාරණ වියචෙස්ලාව් ටිකොනොව් මෙම භූමිකාව සඳහා අනුමත කරන ලදී. "මොහොත ..." රූගත කිරීමේ ඉතිහාසයේ රසවත් දේවල් රාශියක් තිබුණි. නාට්‍ය රංගන ශිල්පීන් වන ලියොනිඩ් බ්‍රොනෙවෝයි සහ යූරි විස්බර්ට රූගත කිරීම් සැබෑ වධහිංසා පැමිණවීමකි - අර්ථවත් දිගු විරාමයන් සහ රාමුවෙන් ඉවත් නොවීමේ අවශ්‍යතාවය ඔවුන්ට අසාමාන්‍යය. ළදරු ගුවන්විදුලි ක්‍රියාකරු කැට්ගේ භූමිකාව තුළ, අලුත උපන් බිළිඳුන් කිහිප දෙනෙකු එකවරම ක්‍රියා කළ අතර, ඔවුන් රෝහලෙන් ගෙනැවිත් වාහක පටියක් මෙන් ආපසු ගෙන යනු ලැබීය. ළමයින්ට ආහාර සඳහා විවේකයක් සහිතව පැය දෙකක් පමණක් චිත්‍රපට ගත කළ හැකි අතර, රූගත කිරීමේ ක්‍රියාවලිය නතර කළ නොහැකි විය. ළදරුවා සීතල පිහියෙන් ඇන ඇති බැල්කනියේ, ඇත්ත වශයෙන්ම, චිත්‍රාගාරයේ දී, විදුලි පහන් මගින් රත් විය. එමනිසා, කුඩා නළු නිළියන් අ cry න්නට අකමැති වූ නමුත්, ඊට පටහැනිව, සෙල්ලම් හෝ නින්දට වැටුණි. අ crying න පසුකාලීනව රෝහලේදී සටහන් විය. අවසාන වශයෙන්, සංස්කරණය කිරීමේදී යුද වංශකථාව චිත්‍රපටයට එකතු කරන ලදී. නිමි චිත්‍රපටය නරඹා හමුදාව කෝපයට පත් විය - යුද්ධය ජයග්‍රහණය කළේ බුද්ධි අංශ නිලධාරීන්ට ස්තුති කිරීම පමණි. ලියොස්නෝවා මෙම චිත්‍රපටයට සෝවින්ෆෝම්බුරෝ වාර්තා එක් කළේය.
"වසන්තයේ සෙවන්ටීන් මොහොත" චිත්‍රපටයේ ලියොනිඩ් බ්‍රොනෙවෝයි නිරන්තරයෙන් රාමුවෙන් පිටතට ඇද වැටුණි - ඔහු නාට්‍ය වේදිකාවේ ඉඩකඩ සඳහා පුරුදුව සිටියේය
5. “සාර් පීටර් විවාහ වූ හැටි කතාව” චිත්‍රපටයේ රූගත කළ අධ්‍යක්ෂ ඇලෙක්සැන්ඩර් මිට්ටා, ව්ලැඩිමීර් වයිසොට්ස්කි සහ ලුයිස් ඩි කැවායිනාක් රඟපෑ ඉරීනා පෙචර්නිකෝවා අතර ඇති වූ සතුරුකම ගැන පැහැදිලිවම දැන සිටියේය. කෙසේවෙතත්, මිට්ටා පෙම්වතුන්ගේ සිත්ගන්නාසුලු රැස්වීමක දර්ශනයක් චිත්‍රපටයට ඇතුළත් කළ අතර, ඔවුන් එකිනෙකා දෙසට පියගැට පෙළ දිගේ දිව යන අතර පසුව ඇඳේ දැඩි ආශාවකින් පෙළෙති. Negative ණාත්මක සම්බන්ධතාවල පසුබිමට එරෙහිව නළු නිළියන්ගෙන් නිර්මාණශීලීත්වයේ ගිනි පුපුරවා හැරීමට අධ්‍යක්ෂවරයාට අවශ්‍ය විය හැකිය. රූපගත කිරීමට වසර තුනකට පෙර, පෙචර්නිකෝවා සහ වයිසොට්ස්කි කැමරාවේ කතාබහකින් තොරව දැඩි ආශාවකින් සිටියහ. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය එතැන් සිට මෘදු ලෙස සිසිල් කිරීමට ය. එපමණක් නොව, රූපගත කිරීමට පෙර ඉරීනා ඇගේ කකුල කැඩී ගියේය. මයිස් එන් දර්ශනය වෙනස් විය: දැන් වයිසොට්ස්කිගේ වීරයාට තම ආදරණීයයා පඩිපෙල මතට ගෙන යාමට සිදු විය. එහිදී ඔවුන් ටේක් හතරකින් (වේසොට්ස්කි කළු හිසකෙස් මිනිසා ලෙස රඟපෑවා) වේශ නිරූපණයෙන් ආලේප කර ඇති අතර, එහි ප්‍රති the ලයක් ලෙස දර්ශනය චිත්‍රපටයට ඇතුළත් නොවීය.
ව්ලැඩිමීර් වයිසොට්ස්කි "ද ටේල් ඔෆ් හවු සාර් පීටර් ද අරප් විවාහක" චිත්‍රපටයේ
6. ඔස්කාර් සම්මානය දිනාගත් සෝවියට් චිත්‍රපට තුනෙන් එකක්වත් සෝවියට් සංගමය තුළ බොක්ස් ඔෆිස් ශූරයන් නොවීය. 1975 දී "ඩර්සු උසලා" චිත්‍රපටය 11 වන ස්ථානයට පත්විය. එය මිලියන 20.4 ක ජනතාවක් නැරඹූහ. එම වසරේ බොක්ස් ඔෆිස් තරඟයේ ජයග්‍රාහකයා වූයේ මිලියන 91.4 ක ජනතාවක් ආකර්ෂණය කරගත් මෙක්සිකානු චිත්‍රපටය වන යෙසෙනියා ය. කෙසේ වෙතත්, කතුවරුන් මහජනතාව අතර “ඩර්සු උසාලා” හි සාර්ථකත්වය ගැන ගණන් ගත නොහැක - තේමාව සහ ප්‍රභේදය නිශ්චිත ය. නමුත් “යුද්ධය සහ සාමය” සහ “මොස්කව් කඳුළු විශ්වාස නොකරයි” චිත්‍රපට ඔවුන්ගේ තරඟකරුවන් සමඟ අවාසනාවන්ත විය. 1965 දී “යුද්ධය සහ සාමය” මිලියන 58 ක ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් එක්රැස් වූ අතර සියලු සෝවියට් චිත්‍රපටවලට වඩා ඉදිරියෙන් සිටියද මර්ලින් මොන්රෝ සමඟ “ජෑස් හි සිටින්නේ ගැහැනු ළමයින් පමණි” යන ඇමරිකානු ප්‍රහසන චිත්‍රපටයට අහිමි විය. 1980 දී "මොස්කව් කඳුළු විශ්වාස නොකරයි" යන සිතුවම දෙවන ස්ථානයට පත්වූ අතර පළමු සෝවියට් සුපිරි සටන්කාමියා වූ "පයිරේට්ස් ඔෆ් එක්ස්එක්ස් සියවස" ට අහිමි විය.
7. 1984 දී එළිදැක්වූ "කුරිරු රොමැන්ස්" චිත්‍රපටය ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ හොඳ පිළිගැනීමකට ලක් වූ නමුත් චිත්‍රපට විචාරකයින්ගේ කැමැත්තට ලක් නොවීය. නිකිටා මිඛල්කොව්, ඇන්ඩ්‍රි මියාග්කොව්, ඇලීසා ෆ්‍රෙන්ඩ්ලිච් සහ අනෙකුත් නළුවන් ඇතුළත් තරු නළු නිළියන් සඳහා, විවේචනයේ පරාජය වේදනා රහිත විය. එහෙත් ප්රධාන කාන්තා භූමිකාව රඟපෑ තරුණ ලැරීසා ගුසීවා විවේචන දරාගත්තේ දැඩි ලෙස ය. “කුරිරු ආදරයෙන්” පසු ඇය විවිධාකාර භූමිකාවන් රඟ දැක්වීමට උත්සාහ කළාය. ඇය බිඳෙන සුළු අවදානමට ලක්විය හැකි කාන්තාවකගේ ප්‍රතිරූපය පමණක් නොව මූර්තිමත් කළ හැකි බව ඔප්පු කළාය. ගුසීවා බොහෝ දේ රඟපෑ නමුත් චිත්‍රපට හා චරිත දෙකම අසාර්ථක විය. එහි ප්‍රති As ලයක් ලෙස "කුරිරු රොමැන්ස්" ඇගේ වෘත්තියේ එකම ප්රධාන සාර්ථකත්වය විය.
සමහර විට ලැරීසා ගුසීවා මෙම ප්‍රතිරූපය දිගටම වර්ධනය කර ගත යුතුව තිබුණි
8. සෝවියට් සමූහාණ්ඩුවේ චිත්‍රපට නිෂ්පාදනයේ මූල්‍යමය පැත්ත සිත්ගන්නාසුලු පර්යේෂණ මාතෘකාවක් විය හැකිය. සිනමා තරුගේ ප්‍රේම සම්බන්ධතාවල නිමක් නැති අවුල පිළිබඳ කථා වලට වඩා එවැනි අධ්‍යයනයන් සිත්ගන්නාසුළු වනු ඇත. “වසන්තයේ මොහොත 17” හෝ “ඩී ආර්තන්යාන් සහ තිදෙනාගේ මස්කිටර්ස්” වැනි කලාකෘති තනිකරම මූල්‍ය ප්‍රතිවිරෝධතා හේතුවෙන් රාක්කයේ වැතිර සිටිය හැකිය. කෙසේ වෙතත්, "මස්කෙටියර්ස්" වසරකට ආසන්න කාලයක් රාක්කයේ වැතිර සිටියේය. හේතුව තිර රචනය සම-ලිවීමට අධ්‍යක්ෂවරයාට ඇති ආශාවයි. එය අනර්ථකාරී බවක් පෙනෙන්නට ඇති අතර, එය පිටුපස සෝවියට් සමයේ බරපතල වූ මුදල් සඟවා තිබේ. තිර රචනයේ කතුවරුන්ට පමණක් රාජකීයත්වයේ සමාන ප්‍රතිසමයක් ලැබුණි - චිත්‍රපටයේ ප්‍රතිනිර්මාණය සඳහා රාජකීයත්වය හෝ එය රූපවාහිනියේ පෙන්වීම. සෙසු අයට ලැබිය යුතු දේ ලැබුණු අතර තේජවත් කිරණ භුක්ති වින්දා. ඒ අතරම, නළුවන්ගේ ඉපැයීම් බොහෝ සාධක මත රඳා පැවතුන අතර එය අනාවැකි කීම ඉතා අපහසු විය. නමුත් පොදුවේ ගත් කල, සාර්ථක නළුවන් දුප්පත් නොවීය. නිදසුනක් වශයෙන්, "අතිගරු ජනාධිපතිවරයාගේ" චිත්‍රපටය රූගත කිරීමේ මූල්‍ය ප්‍රති results ල මෙහි දැක්වේ. රූගත කිරීම් 1969 මාර්තු 17 සිට අගෝස්තු 8 දක්වා පැවතුනි. පසුව නළුවන් නෙරපා හරින ලද අතර එම ද්‍රව්‍යයේ දෝෂ සහිත හෝ අසතුටුදායක අධ්‍යක්ෂකගේ අතිරේක රූගත කිරීම් සඳහා පමණක් කැඳවනු ලැබීය. මාස හයක වැඩ සඳහා චිත්‍රපටයේ අධ්‍යක්ෂ යෙව්ගනි ටෂ්කොව්ට රූබල් 3,500 ක්ද, යූරි සොලොමින්ට රූබල් 2,755 ක්ද ලැබුණි. අනෙක් නළුවන්ගේ ඉපැයීම් රූබල් 1,000 නොඉක්මවිය (රටේ සාමාන්‍ය වැටුප එකල රුබල් 120 ක් පමණ විය). නළු නිළියන් ජීවත් වූයේ, ඔවුන් පවසන පරිදි, “සියල්ල සූදානම්” මත ය. රූගත කිරීම් සඳහා ඇති සම්බන්ධය තනිකරම ක්‍රියාත්මක විය - අවම වශයෙන් ප්‍රමුඛ නළුවන් තම රංග ශාලාවේ හෝ වෙනත් චිත්‍රපටයක රඟපෑම සඳහා නොපැමිණිය හැකිය.
යූරි සොලොමින් "අද්ජුතන්ට් ඔෆ් අතිගරු" චිත්‍රපටයේ
9. ගලීනා පොල්ස්කික්ට මුලින් ම ඇගේ දෙමාපියන් අහිමි විය. පියා ඉදිරිපසින් මිය ගියේය, දැරියගේ වයස අවුරුදු 8 ක් නොවූ විට මව මිය ගියේය. අනාගත තිර තරුව හැදී වැඩුණේ ගමේ ආච්චි විසිනි. ආච්චි ඇය සමඟ ජීවිතය පිළිබඳ රටක ඉදිරිදර්ශනයක් ගෙන ආවාය. අන්තිම දවස් වන තුරුම ඇය නිළියකගේ වෘත්තිය විශ්වාස කළ නොහැකි යැයි සැලකූ අතර බැරිනාට බැරෑරුම් දෙයක් කිරීමට පෙළඹවූවාය. පොල්ස්කික් වරක් මගේ ආච්චිට විශාල (ඒ කාලයට) රූපවාහිනී යන්ත්‍රයක් මිලදී ගත්තා. නිළියට අවශ්‍ය වූයේ ඇගේ ආච්චි ඇයව ඩිංගෝ වල් බල්ලා තුළ දැකීමයි. අහෝ, අසනීප නිසා සිනමා ශාලාවට යාමට නොහැකි වූ මගේ ආච්චි මිය යන තුරුම චිත්‍රපටය කිසි විටෙකත් රූපවාහිනියේ ප්‍රදර්ශනය නොවීය ...
"ඩිංගෝ වල් බල්ලා" හි ගලීනා පොල්ස්කික් විශිෂ්ට විය
10. ජෙන්ටල්මන් ඔෆ් ෆෝචූන් හි පොලිස් කපිතාන් ව්ලැඩිස්ලාව් ස්ලැවින්ගේ භූමිකාව ගැන ප්‍රේක්ෂකයන්ට දන්නා ඔලෙග් විඩොව් විදෙස් ගත වූ රුසියානු සිනමා නළුවා බව පෙනේ. 1983 දී ඔහු යුගෝස්ලාවියාව හරහා පලා ගිය අතර එහිදී එක්සත් ජනපදයේ දී ඔහුගේ සිව්වන සහ අවසාන බිරිඳ හමුවිය. නව ලෝකයේ දී, ඔහු පළමුවෙන්ම, හොඳම රුසියානු කාටූන් බටහිරට ගෙන ආ මිනිසා ලෙස ප්‍රසිද්ධ විය. සෝයුස්මුල්ට්ෆිල්ම් හි නව කළමනාකාරිත්වයෙන් අඩු මිලකට සෝවියට් සජීවිකරණ චිත්‍රපට දහස් ගණනක් පෙන්වීමට හා මුද්‍රණය කිරීමේ අයිතිය මිල දී ගත් විඩොව් මේ සඳහා හොඳ මුදලක් උපයා ගත්තේය. ඔහුගේ සියලු ඉපැයීම් මෙන්ම ඇමරිකානු චිත්‍රපටවල ද්විතීයික හා තෘතීයික භූමිකාවන් සඳහා ගාස්තු තවමත් ඇමරිකානු ඇස්කුලපියන්වරුන්ගේ සාක්කුවලට ගියේය. දැනටමත් 1998 දී විඩොව්ට පිටියුටරි පිළිකාවක් ඇති බව හඳුනාගෙන තිබේ. එතැන් සිට ඔහුගේ මරණය දක්වා විදොව් දිගටම මරණයට එරෙහිව සටන් කළේය. කලින් තීරණය කළ ප්‍රති come ලයක් සමඟ ද්වන්ධ සටනේ ජයග්‍රහණය වාර්තා වූයේ 2017 මැයි 15 වන දින වෙදෝක් වෙස්ට්ලේක් විලේජ් රෝහලේදී විඩොව් මිය යන විට ය.
"ඔබටම කාඩ්පතක් මිලදී ගන්න, බාස්ට්!" කුලී රථ රියදුරු - ඔලෙග් විඩොව්
