මාරට් අක්තියාමොව්
අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින් (1932 - 1898) යනු රුසියානු භූ දර්ශන ස්වාමිවරුන්ගේ මන්දාකිනියේ දීප්තිමත්ම තාරකාවයි. රුසියානු ස්වභාවය නිරූපණය කිරීමට කිසිවෙකු වැඩි දක්ෂතාවයක් පෙන්නුම් කළේ නැත. ඔහුගේ සියලු කාර්යයන් ස්වභාවධර්මයේ සුන්දරත්වය හැකිතාක් දුරට පිළිබිඹු කිරීමේ අදහසට යටත් විය.
ෂිෂ්කින්ගේ බුරුසුව, පැන්සල සහ කැටයම් කපනය යටතේ සිය ගණනක් කෘති එළිදැක්විණි. සිතුවම් සිය ගණනක් පමණක් ඇත. ඒ අතරම, ඒවා ලිවීමේ වේලාව හෝ දක්ෂතාවය අනුව වර්ග කිරීම ඉතා අපහසුය. ඇත්ත වශයෙන්ම, 60 දී ඔහු 20 ට වඩා වෙනස් ආකාරයකින් ලියා ඇත. නමුත් ෂිෂ්කින්ගේ සිතුවම් අතර තේමාවන්, තාක්‍ෂණය හෝ වර්ණ පටිපාටිවල තියුණු වෙනස්කම් නොමැත.
එබඳු ඒකාකාරිත්වය, බාහිර සරල බව සමඟින්, ෂිෂ්කින්ගේ නිර්මාණාත්මක උරුමය සමඟ කුරිරු විහිළුවක් කළේය. පින්තාරු කිරීම, පින්තාරු කිරීම පිළිබඳ දැනුම හෝ සිතුවම් පිළිබඳ දැනුමක් ඇති බොහෝ අය I.I. ෂිෂ්කින්ගේ සිතුවම සරල හා ප්‍රාථමික යැයි සලකති. දේශපාලන තන්ත්‍රය වෙනස් කිරීමේදී රුසියාවට ඔවුන් කැඳවනු ලැබුවද, අලෙවිකරුවන් විසින් මෙම පැහැදිලි සරල බව භාවිතා කරන ලදී. එහි ප්‍රති As ලයක් වශයෙන්, වරෙක ෂිෂ්කින් සෑම තැනකම දැකිය හැකිය: ප්‍රතිනිෂ්පාදනය, රග්, රසකැවිලි ආදිය පිළිබඳව. අසීමිත නීරස හා සූත්‍රමය දෙයක් නිෂ්පාදකයෙකු ලෙස ෂිෂ්කින් කෙරෙහි ආකල්පයක් තිබුණි.
ඇත්ත වශයෙන්ම, අයිවන් ෂිෂ්කින්ගේ කෘතිය විවිධාකාර හා බහුකාර්ය වේ. ඔබට මෙම විවිධත්වය දැකීමට හැකි විය යුතුය. නමුත් මේ සඳහා ඔබ චිත්‍ර කලාවේ භාෂාව, කලාකරුවාගේ චරිතාපදානයේ ප්රධාන සිදුවීම් දැනගත යුතු අතර ඒවා තේරුම් ගැනීමට බුද්ධිමය උත්සාහයන් දැරීමට හැකි වේ.
1. අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින් උපන්නේ එලබුගා (දැන් ටාටාස්තානය) හි ය. ඔහුගේ පියා අයිවන් වාසිලීවිච් ෂිෂ්කින් දක්ෂ පුද්ගලයෙකි, නමුත් ව්‍යාපාර කටයුතුවලදී අවාසනාවන්ත විය. දෙවන සංසදයේ වෙළෙන්දෙකුගේ පදවිය උරුම කර ගත් ඔහු කෙතරම් අසාර්ථක ලෙස වෙළඳාම් කළේද යත්, ඔහු පළමුව තුන්වන සංසදයට අත්සන් තැබූ අතර, පසුව මධ්‍යම පංතියේ වෙළෙන්දන්ගෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් විය. නමුත් එලබුගාහිදී විද්‍යා ist යෙකු ලෙස ඔහුට විශාල බලයක් තිබුණි. ඔහු නගරයේ ජල සැපයුම් පද්ධතියක් ඉදි කළ අතර එය එවකට විශාල නගරවල දුර්ලභත්වයකි. අයිවන් වාසිලියෙවිච් මෝල් ගැන දැන සිටි අතර ඒවායේ ඉදිකිරීම් සඳහා අත්පොතක් පවා ලිවීය. මීට අමතරව, ෂිෂ්කින් ජ්‍යෙෂ් r. යා ඉතිහාසය හා පුරාවිද්‍යාවට ප්‍රිය කළේය. ඔහු යෙලබුගා අසල ඉපැරණි අනනින්ස්කි සුසාන භූමියක් විවෘත කළ අතර ඒ සඳහා මොස්කව් පුරාවිද්‍යා සංගමයේ අනුරූප සාමාජිකයෙකු ලෙස තේරී පත් විය. වසර ගණනාවක් අයිවන් වාසිලීවිච් නගරාධිපති විය.
අයිවන් වාසිලීවිච් ෂිෂ්කින්
2. චිත්‍ර ඇඳීම අයිවන්ට පහසු වූ අතර ඔහුගේ නිදහස් කාලයම පාහේ ගත විය. රටේ හොඳම එකක් වන පළමු කසාන් ව්‍යායාම ශාලාවේ වසර හතරක් අධ්‍යාපනය ලැබීමෙන් පසු ඔහු සිය අධ්‍යාපන කටයුතු දිගටම කරගෙන යාම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. වෙළෙන්දෙකු හෝ නිලධාරියෙකු වීමට ඔහුට අවශ්‍ය නොවීය. අවුරුදු හතරක් තිස්සේ පවුල සටන් කළේ බාල පුතාගේ අනාගතය සඳහාය. ඔහුට චිත්‍රය හැදෑරීමට අවශ්‍ය විය (ඔහුගේ මවට අනුව “චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වීමට”). මොස්කව්හි චිත්‍ර හා මූර්ති පාසලට යාමට ඔහුට ඉඩ දීමට ඔහුගේ දෙමව්පියන් එකඟ වූයේ වයස අවුරුදු 20 දී පමණි.
ඔහුගේ තරුණ කාලය තුළ ස්වයං ඡායාරූපයක්
3. 19 වන සියවසේ මැද භාගයේ රුසියාවේ දේශපාලන හා සංස්කෘතික තත්ත්වය පිළිබඳ පොදු අහිතකර සමාලෝචන තිබියදීත්, මොස්කව්හි චිත්‍ර හා මූර්ති පාසලේ සදාචාරය මුළුමනින්ම නොමිලේ විය. මෙම පාසල සෝවියට් අධ්‍යාපනික පාසල්වල දළ විශ්ලේෂණයක් විය - හොඳම උපාධිධාරීන් කලා ඇකඩමියේ වැඩිදුර හැදෑරීමට ගිය අතර සෙසු අයට ගුරුවරුන් ලෙස වැඩ කළ හැකිය. ඇඳීම. සාරාංශයක් ලෙස, ඔවුන් සිසුන්ගෙන් එක් දෙයක් ඉල්ලා සිටියහ - වැඩිපුර වැඩ කිරීමට. තරුණ ෂිෂ්කින්ට එය අවශ්‍ය විය. ඔහුගේ මිතුරෙකු ලිපියක් මගින් ඔහුට මෘදු ලෙස දොස් පවරා, සොකොල්නිකි ඒ වන විටත් සියල්ල නැවත සකස් කර ඇති බව කියා සිටියේය. ඔව්, ඒ අවුරුදු වලදී සොකොල්නිකි සහ ස්විබ්ලොවෝ සිහින වූ අතර, එහිදී භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පීන් සිතුවම් ගත කළහ.
මොස්කව්හි චිත්‍ර හා මූර්ති පාසලේ ගොඩනැගිල්ල
4. පාසැලේදී ෂිෂ්කින් සිය පළමු කැටයම් නිර්මාණය කළේය. ඔහු කිසි විටෙකත් ග්‍රැෆික්ස් සහ මුද්‍රණ අතහැරියේ නැත. 1871 දී කලාකරුවන්ගේ කලාගාරයේ කුඩා වැඩමුළුවක පදනම මත රුසියානු ජලජීවී විද්‍යා ists යින්ගේ සංගමය බිහි විය. රූපමය කැටයම් වෙනම සිතුවම් ක්‍රමයක් ලෙස සැලකීමට පටන් ගත් රුසියාවේ ප්‍රථමයා ෂිෂ්කින් ය. කැටයම්කරුවන්ගේ මුල් අත්හදා බැලීම් මඟින් සිතුවම්වල සූදානම් කළ කෘති අනුකරණය කිරීමේ හැකියාව වැඩි වශයෙන් ගවේෂණය කරන ලදී. අනෙක් අතට, ෂිෂ්කින් මුල් කැටයම් නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කළේය. ඔහු ඇල්බම පහක් ප්‍රකාශයට පත් කළ අතර රුසියාවේ හොඳම කැටයම්කරු බවට පත්විය.
කැටයම් "වලාකුළු උඩින් වත්ත"
5. කුඩා කල සිටම අයිවන් ඉවානොවිච් ඔහුගේ කෘතිවල බාහිර ඇගයීම් වෙත ඉතා වේදනාකාරී විය. කෙසේ වෙතත්, පුදුමයක් නොවේ - පවුල, ඔවුන්ගේම බාධාව නිසා ඔහුට එතරම් උදව් කළේ නැත, එබැවින් ඔහු මොස්කව් බලා පිටත්ව ගිය මොහොතේ සිට කලාකරුවාගේ යහපැවැත්ම මුළුමනින්ම රඳා පවතින්නේ ඔහුගේ සාර්ථකත්වය මත ය. බොහෝ කලකට පසු, වැඩිහිටි වියේදී, ඇකඩමිය, ඔහුගේ එක් කෘතියක් බෙහෙවින් අගය කොට, ඔහුට නියෝගය ප්‍රදානය කළ අතර, මහාචාර්ය පදවිය ලබා නොදුන් විට ඔහු අවංකවම කලබල වනු ඇත. ඇණවුම ගෞරවනීය නමුත් ද්‍රව්‍යමය වශයෙන් කිසිවක් ලබා දුන්නේ නැත. සාර්වාදී රුසියාවේ හමුදා නිලධාරීන් පවා තනිවම සම්මාන මිලදී ගත්හ. මහාචාර්ය පදවිය ස්ථිර ස්ථිර ආදායමක් ලබා දුන්නේය.
6. කලා ඇකඩමියට ඇතුළු වූ ෂිෂ්කින් ගිම්හාන අධ්‍යයන වාර කිහිපයක් ගත කළේය - ඇකඩමිය පසුකාලීනව කාර්මික පුහුණුව ලෙස හැඳින්වූ දේ වලම් සඳහා වියදම් කළේය. ලැඩෝගා විලට උතුරින් පිහිටා ඇති දිවයිනේ ස්වභාවය කලාකරුවාගේ සිත් ගත්තේය. ඔහු බාලාම් හැර ගිය සෑම අවස්ථාවකම ඔහු නැවත පැමිණීම ගැන සිතන්නට පටන් ගත්තේය. වලම්හිදී ඔහු විශාල පෑන චිත්‍ර ඇඳීමට ඉගෙන ගත් අතර වෘත්තිකයන් පවා සමහර විට කැටයම් වැරදියට වටහා ගත්හ. වලම් කෘති සඳහා, ෂිෂ්කින්ට “වටිනා” යන ශිලා ලිපිය සහිත මහා රන් පදක්කම ඇතුළු ඇකඩමි සම්මාන කිහිපයක් පිරිනමන ලදී.
වලම්ගේ එක් සටහනක්
7. අයිවන් ඉවානොවිච් තම මව්බිමට ආදරය කළේ භූ දර්ශන සඳහා ස්වභාවයක් ලෙස පමණක් නොවේ. මහා රන් පදක්කම සමඟ, ඔහුට එකවර දිගුකාලීන වැටුප් සහිත නිර්මාණාත්මක ව්‍යාපාරික සංචාරයක් සඳහා විදේශයක අයිතිය ලැබුණි. කලාකරුවාගේ ආදායම සැලකිල්ලට ගනිමින් මෙය ජීවිතයේ පළමු හා අවසාන අවස්ථාව විය හැකිය. නමුත් ෂිෂ්කින් ඇකඩමියේ නායකත්වයෙන් ඉල්ලා සිටියේ තම විදෙස් ගමන වෙනුවට කමා සහ වොල්ගා ඔස්සේ කැස්පියන් මුහුදට යන ලෙසයි. කම්පනයට පත් වූයේ බලධාරීන් පමණක් නොවේ. කෝරස් හි කිට්ටු මිතුරන් පවා කලාකරුවාගෙන් ඉල්ලා සිටියේ යුරෝපීය බුද්ධත්වයේ fruits ලවලට එක්වන ලෙසයි. අවසානයේදී ෂිෂ්කින් අත්හැරියේය. විශාල වශයෙන්, ගමනේ සංවේදී කිසිවක් පැමිණියේ නැත. යුරෝපීය ස්වාමිවරුන් ඔහු පුදුමයට පත් කළේ නැත. කලාකරුවා සතුන් සහ නගර භූ දර්ශන පින්තාරු කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් කැමැත්තෙන් හෝ අකමැත්තෙන් ඔහු තම ආදරණීය බාලාම්ට සමාන ස්වභාවයක් තෝරා ගත්තේය. එකම ප්‍රීතිය වූයේ අපගේ යුරෝපීය සගයන්ගේ සතුට සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි අත්තිකාරම් ගෙවීම යටතේ පින්තාරු කරන ලද පින්තූරයක් වනාන්තරයේ ගව රංචුවක් නිරූපණය කිරීමයි. ෂිෂ්කින් පැරිසිය “පරිපූර්ණ බබිලෝනිය” ලෙස හැඳින්වූ නමුත් ඉතාලියට ගියේ නැත: “එය ඉතා මිහිරි ය”. පිටරටින් ෂිෂ්කින් වේලාසනින් පලා ගියේ යාලබුගා හි නැවතී වැඩ කිරීමට අවසන් ගෙවූ මාස භාවිතා කරමිනි.
කුප්‍රකට ගව රංචුව
8. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත නැවත පැමිණීම කලාකරුවාගේ ජයග්‍රහණයකි. ඔහු යෙලබුගා හි වාඩි වී සිටියදී ඔහුගේ යුරෝපීය කෘතිවල වෙනසක් ඇති විය. 1865 සැප්තැම්බර් 12 වන දින ඔහු ශාස්ත්‍ර ician යෙකු බවට පත්විය. ඔහුගේ "ඩසල්ඩෝෆ් අවට දර්ශනය" චිත්‍රය පැරිසියේ පැවති ලෝක ප්‍රදර්ශනයේදී ප්‍රදර්ශනය කිරීම සඳහා හිමිකරු නිකොලායි බයිකොව්ගෙන් ටික වේලාවක් ඉල්ලා සිටියේය. එහිදී ෂිෂ්කින්ගේ කැන්වසය අයිවාසොව්ස්කි සහ බොගොලියුබොව්ගේ සිතුවම් සමඟ සමපාත විය.
ඩසල්ඩෝෆ් අසල බලන්න
9. ඉහත සඳහන් නිකොලායි බයිකොව් ෂිෂ්කින්ගේ යුරෝපා සංචාරය සඳහා අර්ධ වශයෙන් ගෙවා ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇකඩමියේ සාමාජිකයන් කෙරෙහි ඔහුගේ බලපෑම තීරණාත්මක වූයේ කලාකරුවා ශාස්ත්‍ර ician යා යන පදවි නාමයට ආරෝපණය කිරීමේ ප්‍රශ්නයෙනි. තැපෑලෙන් "ඩසල්ඩෝෆ් අවට දර්ශනය" ලැබුණු විගසම ඔහු එම චිත්‍රය ප්‍රවීණ කලාකරුවන්ට පෙන්වීමට ඉක්මන් විය. බයිකොව්ගේ වචනයට කලාත්මක කවයන් තුළ සැලකිය යුතු බරක් තිබුණි. ඔහු ඇකඩමියෙන් උපාධිය ලබා ගත් නමුත් ප්‍රායෝගිකව කිසිවක් ලියා නැත. කාල් බ්‍රයියුලොව් විසින් රචිත ස්වයං ඡායාරූපයක් සහ ෂුකොව්ස්කිගේ ආලේඛ්‍ය පිටපතක් (ටාරස් ෂෙවෙන්කෝව සර්ෆ්වරුන්ගෙන් මුදවා ගැනීම සඳහා ලොතරැයියේ වාදනය කරන ලද්දේ මෙම පිටපතයි). නමුත් බයිකෝව්ට තරුණ කලාකරුවන් සම්බන්ධයෙන් දුරදක්නා නුවණක් තිබිණ. ඔහු තරුණ ලෙවිට්ස්කි, බොරොවිකොව්ස්කි, කිප්‍රෙන්ස්කි සහ ඇත්ත වශයෙන්ම ෂිෂ්කින් වෙතින් සිතුවම් මිලදී ගත්තේය.
නිකොලායි බයිකොව්
10. 1868 ගිම්හානයේදී එවකට තරුණ චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වූ ෆියෝඩර් වාසිලීව්ව රැකබලා ගනිමින් සිටි ෂිෂ්කින්ට ඔහුගේ සහෝදරිය එව්ජීනියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා මුණ ගැසුණි. දැනටමත් වැටීම තුළ ඔවුන් විවාහ මංගල්යයක් ක්‍රීඩා කළහ. මෙම යුවළ එකිනෙකාට ආදරය කළ නමුත් විවාහය ඔවුන්ට සතුටක් ගෙන දුන්නේ නැත. කළු ඉරීම ආරම්භ වූයේ 1872 දී ය - අයිවන් ඉවානොවිච්ගේ පියා මිය ගියේය. වසරකට පසුව, අවුරුදු දෙකක පුතෙකු ටයිෆස් රෝගයෙන් මිය ගියේය (කලාකරුවා ද බරපතල ලෙස රෝගාතුර විය). ෆියෝඩර් වාසිලීව් ඔහුගෙන් පසු මිය ගියේය. 1874 මාර්තු මාසයේදී ෂිෂ්කින්ට තම බිරිඳ අහිමි වූ අතර වසරකට පසුව තවත් කුඩා පුතෙකු මිය ගියේය.
කලාකරුවාගේ පළමු බිරිඳ වන එව්ජීනියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා
11. අයි. ෂිෂ්කින් කැපී පෙනෙන කලාකරුවෙකු නොවූයේ නම් ඔහුට විද්‍යා ist යෙකු හා උද්භිද විද්‍යා ist යෙකු වීමට ඉඩ තිබුණි. වන ජීවීන් යථාර්ථවාදීව ප්‍රකාශ කිරීමට ඇති ආශාව නිසා පැලෑටි අධ්‍යයනය කිරීමට ඔහුට සිදුවිය. ඔහු මෙය සිදු කළේ ඔහුගේ පළමු යුරෝපීය සංචාරයේදී සහ විශ්‍රාම යාමේදී (එනම් ඇකඩමියේ වියදමින් සිදු කරන ලද) චෙක් ජනරජයට යන ගමනේදී ය. ඔහු සෑම විටම පැලෑටි මාර්ගෝපදේශ සහ අන්වීක්ෂයක් අතේ තබාගෙන සිටි අතර එය භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පීන් සඳහා දුර්ලභත්වයකි. නමුත් සමහර කලාකරුවන්ගේ කෘතිවල ස්වාභාවික භාවය ඉතා වාර්තාමය ලෙස පෙනේ.
12. සුප්‍රසිද්ධ දානපතියෙකු වන පවෙල් ට්‍රෙටියාකොව් විසින් මිලදී ගත් ෂිෂ්කින්ගේ පළමු කෘතිය වූයේ “දහවල්” චිත්‍රයයි. මොස්කව් අවට ”. සුප්‍රසිද්ධ එකතුකරුවාගේ අවධානයෙන් කලාකරුවා පැසසුමට ලක් වූ අතර කැන්වසය සඳහා රූබල් 300 ක් පවා උදව් කළේය. පසුව ට්‍රෙටියාකොව් විසින් ෂිෂ්කින්ගේ සිතුවම් බොහොමයක් මිලදී ගත් අතර ඒවායේ මිල නිරන්තරයෙන් ඉහළ යමින් තිබුණි. උදාහරණයක් ලෙස, “පයින් වනාන්තරය” යන සිතුවම සඳහා. වියාට්කා පළාතේ දැව දැව ”ට්‍රෙටියාකොව් මේ වන විටත් රුබල් 1,500 ක් ගෙවා ඇත.
දහවල්. මොස්කව් අවට
13. සංචාරක කලා ප්‍රදර්ශන සංගමයේ නිර්මාණය හා වැඩ කටයුතු සඳහා ෂිෂ්කින් ක්‍රියාකාරී දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, 1871 සිට ඔහුගේ මුළු නිර්මාණ ජීවිතයම සංචාරකයින් සමඟ සම්බන්ධ විය. එම “පයින් වනාන්තරය…” පළමු සංචාරක ප්‍රදර්ශනයේදී මහජනයා විසින් දැක ඇත. ඉටිනරන්ට්ස් සමඟ එක්ව ෂිෂ්කින්ට අයිවන් ක්‍රම්ස්කෝයි මුණ ගැසුණි. ඔහු අයිවන් ඉවානොවිච්ගේ සිතුවම් බෙහෙවින් අගය කළේය. කලාකරුවන් මිතුරන් බවට පත් වූ අතර ඔවුන්ගේ පවුල් සමඟ ක්ෂේත්‍ර සටහන් සඳහා බොහෝ කාලයක් ගත කළහ. ක්‍රාම්ස්කෝයි ෂිෂ්කින් යුරෝපීය මට්ටමේ කලාකරුවෙකු ලෙස සැලකීය. පැරිසියේ සිට ලියන ලද එක් ලිපියක ඔහු අයිවන් ඉවානොවිච්ට ලිපියක් යවමින් කියා සිටියේ ඔහුගේ සිතුවම් කිසිවක් සැලෝන් වෙත ගෙන එනු ලැබුවහොත් මහජනයා ඔවුන්ගේ කකුල් මත හිඳ ගන්නා බවයි.
වොන්ඩරර්ස්. ෂිෂ්කින් කතා කරන විට, ඔහුගේ බාස් සියලු දෙනාටම බාධා කළේය
14. 1873 මුල් භාගයේදී ෂිෂ්කින් භූ දර්ශන පින්තාරු කිරීමේ මහාචාර්යවරයෙකු බවට පත්විය. මෙම මාතෘකාව ඇකඩමිය විසින් ප්‍රදානය කරනු ලැබුවේ තරඟයක ප්‍රති results ල පදනම් කරගෙනය. ෂිෂ්කින් "වනය" චිත්‍රය සඳහා මහාචාර්යවරයෙකු බවට පත්විය. ඔහු මහාචාර්ය පදවිය ලබා ගත් අතර එය නිල වශයෙන් සිසුන් බඳවා ගැනීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය. ක්‍රාම්ස්කෝයි ලිව්වේ ෂිෂ්කින්ට රූප සටහන් සඳහා පුද්ගලයින් 5 - 6 ක් බඳවා ගත හැකි අතර, සියලු බුද්ධිමත් අයට උගන්වනු ඇති අතර, වයස අවුරුදු 10 දී ඔහු තනිවම ඇකඩමියෙන් ඉවත් වන අතර, එක් අයෙකු පවා අබලන් වී ඇත. ෂිෂ්කින් 1880 දී ඔහුගේ එක් සිසුවෙකු වූ ඔල්ගා පාගොඩ සමඟ විවාහ විය. අවාසනාවකට මෙන් මෙම විවාහය පළමු විවාහයට වඩා කෙටි විය - 1881 දී ඔල්ගා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා මිය ගියේ යන්තම් දියණියක බිහි කිරීමට කාලය නොමැති නිසාය. 1887 දී කලාකරුවා සිය මියගිය බිරිඳගේ චිත්‍රවල ඇල්බමයක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය. ෂිෂ්කින්ගේ නිල අධ්‍යාපනික ක්‍රියාකාරකම් කෙටි විය. සිසුන් තෝරා ගැනීමට නොහැකි වූ ඔහු පත්වීමෙන් වසරකට පසු ඉල්ලා අස්විය.
15. කලාකරුවා කාලය සමඟ කටයුතු කළේය. ඡායාරූප ගැනීමේ හා පින්තූර ගැනීමේ ක්‍රියාවලිය සාමාන්‍ය ජනතාවට අඩු හෝ වැඩි වශයෙන් ප්‍රවේශ විය හැකි විට, ඔහු කැමරාවක් සහ අවශ්‍ය උපාංග මිල දී ගෙන සිය කාර්යයන්හි ඡායාරූපකරණය සක්‍රියව භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. එකල ඡායාරූපකරණයේ ඇති අඩුපාඩුව හඳුනාගත් ෂිෂ්කින්, සොබාදහමෙන් භූ දර්ශන පින්තාරු කිරීමට ක්‍රමයක් නොමැති විට ශීත work තුවේ දී වැඩ කිරීමට හැකිවීම අගය කළේය.
16. නිර්මාණාත්මක වෘත්තීන්හි බොහෝ නියෝජිතයින් මෙන් නොව, අයි. ෂිෂ්කින් සේවය සැලකුවේ සේවාවක් ලෙස ය. දේවානුභාවයෙන් පැමිණෙන තෙක් බලා සිටින මිනිසුන් ඔහු අවංකවම තේරුම් ගත්තේ නැත. වැඩ සහ ආශ්වාදයක් පැමිණෙනු ඇත. ෂිෂ්කින්ගේ ක්‍රියාකාරිත්වය ගැන සගයන් පුදුමයට පත් විය. සෑම කෙනෙකුම මෙය අකුරු හා මතක සටහන් වල සඳහන් කරයි. නිදසුනක් වශයෙන්, ක්‍රීම්ස්කෝයි, ක්‍රිමියාවට කෙටි ගමනකින් ෂිෂ්කින් විසින් ගෙන එන ලද චිත්‍ර රාශියක් දැක මවිතයට පත් විය. අයිවන් ඉවානොවිච්ගේ මිතුරා පවා උපකල්පනය කළේ ඔහුගේ මිතුරා ලියූ දේට වඩා වෙනස් භූ දර්ශන පුරුදු වීමට යම් කාලයක් ගතවනු ඇති බවයි. ෂිෂ්කින් සොබාදහමට ගොස් ක්‍රිමියානු කඳු පින්තාරු කළේය. රැකියාව සඳහා ඇති මෙම හැකියාව ජීවිතයේ දුෂ්කර කාලවලදී මත්පැන් වලට ඇබ්බැහි වීමෙන් මිදීමට ඔහුට උපකාරී විය (එවැනි පාපයක් තිබුණි).
17. “පයින් වනාන්තරයක උදේ” යන සුප්‍රසිද්ධ සිතුවම අයි. ෂිෂ්කින් විසින් කොන්ස්ටන්ටින් සැවිට්ස්කි සමඟ එක්ව පින්තාරු කරන ලදී. සැවිට්ස්කි තම සගයාට පැටවුන් දෙදෙනෙකු සහිත ප්‍රභේද සටහනක් පෙන්වීය. ෂිෂ්කින් වලසුන්ගේ රූප භූ දර්ශනයකින් වට කර, සේවිට්ස්කි හට පින්තූරයක් පින්තාරු කිරීමට ආරාධනා කළේය. විකුණුම් මිලෙන් හතරෙන් එකක් සාවිට්ස්කි වෙත ලැබෙනු ඇති බවට අපි එකඟ වූ අතර ඉතිරි මුදල ෂිෂ්කින්ට ලැබෙනු ඇත. වැඩ අතරතුර, පැටවුන් සංඛ්‍යාව හතර දක්වා වැඩි විය. සවිට්ස්කි ඔවුන්ගේ රූප පින්තාරු කළේය. මෙම සිතුවම 1889 දී පින්තාරු කරන ලද අතර එය ඉතා සාර්ථක විය. පාවෙල් ට්‍රෙටියාකොව් එය රූබල් 4,000 කට මිල දී ගත් අතර ඉන් 1,000 ක් ෂිෂ්කින්ගේ සම කර්තෘ විසින් ලැබුණි. පසුව, කිසියම් නොදන්නා හේතුවක් නිසා ට්‍රෙටියාකොව් සැවිට්ස්කිගේ අත්සන කැන්වසයෙන් මකා දැමීය.
හැමෝම මේ පින්තූරය දැක්කා
18. 1890 ගණන් වලදී ෂිෂ්කින් සිය සගයා වන ආකිප් කුයින්ඩ්ෂි සමඟ සමීප මිත්‍රත්වයක් පවත්වා ගත්තේය. ඔහුගේ නිවසේ ජීවත් වූ ෂිෂ්කින්ගේ ලේලිය පවසන පරිදි කුයින්ඩ්ෂි දිනපතාම පාහේ ෂිෂ්කින්ගේ නිවසට පැමිණියේය. කලා ඇකඩමියේ ප්‍රතිසංස්කරණ සඳහා සහභාගී වීම සම්බන්ධයෙන් කලාකරුවන් දෙදෙනාම සමහර සංචාරකයින් සමඟ රණ්ඩු වූහ: ෂිෂ්කි සහ කුයින්ඩ්ෂි සහභාගීත්වය සඳහා වූ අතර නව ප්‍ර ter ප්තියක කෙටුම්පතක් සඳහා පවා වැඩ කළ අතර සමහර සංචාරකයින් ඊට තදින්ම විරුද්ධ වූහ. කුයින්ඩ්ෂි ෂිෂ්කින්ගේ "ඉන් ද වයිල්ඩ් නෝර්ත්" චිත්‍රයේ සම කර්තෘ ලෙස සැලකිය හැකිය - කොමරෝවා සිහිපත් කරන්නේ ආකිප් ඉවානොවිච් නිමි කැන්වසය මත කුඩා තිතක් තැබූ බවත් එය දුර light ත ආලෝකයක් නිරූපණය කරන බවත්ය.
"වල් උතුරේ ..." කුයින්ඩ්ෂිගේ ගින්න නොපෙනේ, නමුත් එය එසේ ය
19. 1891 නොවැම්බර් 26 වන දින අයිවන් ෂිෂ්කින්ගේ කෘති විශාල ප්‍රදර්ශනයක් ඇකඩමියේ ශාලාවේදී විවෘත විය. රුසියානු සිතුවම් ඉතිහාසයේ ප්‍රථම වතාවට පුද්ගලික ප්‍රදර්ශනයක් මගින් නිමි කෘති පමණක් නොව සූදානම් කිරීමේ කොටස් ද නිරූපණය කරන ලදී: සිතුවම්, සිතුවම්, චිත්‍ර, ආදිය. චිත්‍ර ශිල්පියෙකු උපත ලබන ආකාරය පෙන්වීමට කලාකරුවා තීරණය කළේය. සගයන්ගේ විවේචනාත්මක සමාලෝචන නොතකා ඔහු එවැනි ප්‍රදර්ශන සාම්ප්‍රදායික කළේය.
20. අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින් 1898 මාර්තු 8 වන දින සිය වැඩමුළුවේදී මිය ගියේය. ඔහු තම ශිෂ්‍ය ග්‍රිගරි ගුර්කින් සමඟ වැඩ කළේය. ගුර්කින් වැඩමුළුවේ corner ත කෙළවරේ වාඩි වී සිටියදී ඔහුට හ .ක් ඇසුණි. ඔහු දුව ගොස්, ඔහුගේ පැත්තට වැටී සිටි ගුරුවරයා අල්ලාගෙන යහන මතට ඇදගෙන ගියේය. අයිවන් ඉවානොවිච් ඒ මත සිටි අතර මිනිත්තු කිහිපයකට පසු මිය ගියේය. ඔවුන් ඔහුව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ස්මොලෙන්ස්ක් සුසාන භූමියේ තැන්පත් කළහ. 1950 දී අයි. ෂිෂ්කින්ගේ සුසාන භූමිය ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කි ලැව්රා වෙත මාරු කරන ලදී.
ස්මාරකය අයි. ෂිෂ්කින්
