මිහායිල් සොෂ්චෙන්කෝ (1894 - 1958) විසිවන සියවසේ විශිෂ්ට රුසියානු ලේඛකයෙකි. පළමුවන ලෝක සංග්‍රාමය හා සිවිල් යුද්ධය හරහා ගොස් බරපතල තුවාල ලැබූ මිනිසෙකු හදිසියේම නව යුගයට හසු නොවී සිටීමට සමත් විය. එපමණක් නොව, මහා ඔක්තෝබර් සමාජවාදී විප්ලවයෙන් පසුව රට තුළ සිදු වූ වෙනස්කම් සාර්වාදී හමුදාවේ නිලධාරියා පිළිගෙන ඒවාට සහාය දැක්වීය.
නව රාජ්‍යයක් ගොඩනැගීම සඳහා නව පුද්ගලයින් අවශ්‍ය බව සොෂ්චෙන්කෝ නිවැරදිව විශ්වාස කළේය. ඔහු සිය කෘති වලදී සෝවියට් රුසියාව සාර්වාදී රුසියාවෙන් උරුම කරගත් අංගයන් විග්‍රහ කළේය. සමාජවාදයේ භෞතික පදනම ඉහළ නැංවිය යුතු යැයි විශ්වාස කළ ලේඛකයා සිය සගයන් සමඟ උණුසුම් ලෙස තර්ක කළේය. මිනිසුන්ගේ ආත්මවල වෙනස්කම් ඔවුන් විසින්ම කරනු ඇත. ඔබේ ආත්මය සඳහා “පෙට්ටි” ඔබට වෙනස් කළ නොහැක, සොෂ්චෙන්කෝ සගයන් සමඟ එවැනි ආරවුල් වලදී තර්ක කළේය.
සොෂ්චෙන්කෝ සාහිත්‍යයට පිවිසියේ විශේෂ, සුවිශේෂී ඉදිරිපත් කිරීමේ භාෂාවක නිර්මාතෘවරයා ලෙස ය. ඔහුට පෙර සිටි ලේඛකයින්ට විවිධ උපභාෂා, ප්‍රභාෂාවන්, ආගෝස් ආදිය ආඛ්‍යානයට හඳුන්වා දිය හැකි නමුත්, කථන ඉදිරිපත් කිරීමේදී සොෂ්චෙන්කෝට පමණක් මෙතරම් ප්‍රවීණත්වයක් අත්කර ගැනීමට හැකි විය.
ලේඛකයාගේ ඉරණම කනගාටුදායක විය. පක්ෂ බලධාරීන් විසින් අසාධාරණ ලෙස අපහාස කිරීම, ඔහුගේ සෞඛ්‍යය අඩපණ කිරීම නිසා, ඔහුගේ අපූරු හාස්‍යයේ නව කලාකෘති සමඟ පා readers කයන්ට ඉදිරිපත් කිරීම වෙනුවට, ඕනෑම ඉපැයීමක් ලබා ගැනීමට සහ ඕනෑම උදව්වක් භාර ගැනීමට ඔහුට සිදුවිය.
1. සොෂ්චෙන්කෝගේ සටහන් පොත් මගින් විනිශ්චය කිරීම, කුඩා කල සිටම ලිවීම, වයස අවුරුදු 7 - 8 දී. මුලදී ඔහු කවි වලට ඇදී ගිය අතර 1907 දී ඔහු සිය පළමු කතාව "කෝට්" ලිවීය. සොෂ්චෙන්කෝ 1921 සිට විප්ලවයෙන් පසුව ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත්තේය. අත්පිටපත්වල 1914-1915 දී ලියන ලද කථා කිහිපයක් අඩංගු වේ.
2. මිහායිල් සොෂ්චෙන්කෝට මරණ ද to ුවම නියම වූ බවත්, 6 වතාවක් අත්අඩංගුවට ගත් බවත්, 3 වතාවක් පහර දුන් බවත්, දෙවරක් සියදිවි නසා ගැනීමට උත්සාහ කළ බවත් එම සටහන් පොත්වලින්ම ඔබට දැනගත හැකිය.
3. කුඩා කාලයේදී සොෂ්චෙන්කෝ දැඩි මානසික කම්පනයකට ලක් විය - ඔහුගේ පියාගේ අභාවයෙන් පසු ඔහු සහ ඔහුගේ මව විශ්‍රාම වැටුපක් ලබා ගැනීමට ගිය නමුත් නිලධාරියාගෙන් කුරිරු ලෙස තරවටු කරනු ලැබීය. මිෂා කොතරම් කනස්සල්ලට පත්වී ඇත්ද යත් ඔහුට ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම මානසික ගැටලු ඇති විය. රෝගය උග්‍ර වන විට ඔහුට ආහාර ගිල ගැනීමට නොහැකි විය. ඔහු හුදෙක් ස්වයං විශ්වාසය, කැමැත්තෙන් උත්සාහ කිරීම, සුව කිරීම යන අදහස කෙරෙහි දැඩි ඇල්මක් දැක්වීය. ඔහුගේ යෞවන කාලයේ ස්වල්ප දෙනෙක් මෙම උමතුව කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේ නම්, මහලු විය වන විට ඇය සොෂ්චෙන්කෝ සමඟ සන්නිවේදනය දරාගත නොහැකි තරම් විය. ලේඛකයා විවේචනය කිරීමට බරපතල හේතුවක් බවට පත්වූ "පෙර සන්රයිස්" කතාව මනෝ විද්‍යාව හා කායික විද්‍යාව පිළිබඳ බලධාරීන් වෙත යොමු කිරීමත් සමඟ ස්වයං-සුව කිරීම පිළිබඳ ව්‍යාජ විද්‍යාත්මක කතිකාවන්ගෙන් පිරී තිබේ. සිය ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, සොෂ්චෙන්කෝ තමාගේ මානසික රෝගය තනිවම සුව කළ ආකාරය සෑම කෙනෙකුටම පැවසූ අතර, ඔහුගේ මරණයට ටික කලකට පෙර, රාත්‍රී ආහාරයට ආරාධනා කරනු ලැබුවේ, තමාට සුළු ආහාර ප්‍රමාණයක් ගත හැකි බවට පුරසාරම් දෙඩුවේය.
4. කලක් සොෂ්චෙන්කෝ ස්මොලෙන්ස්ක් අසල මැන්කෝවෝ රජයේ ගොවිපොළේ හාවා අභිජනනය හා කුකුළු මස් අභිජනනය පිළිබඳ උපදේශකයෙකු ලෙස සේවය කළේය. කෙසේ වෙතත්, එය 1918/1919 ශීත was තුව විය, සලාක සඳහා මිනිසුන්ට රැකියා ලැබුණේ එවැනි තනතුරු සඳහා නොවේ.
5. 1919 දී මිහායිල් සාහිත්‍ය චිත්‍රාගාරයට ඇතුළු වූ අතර එහිදී ඔහුගේ උපදේශකයා වූයේ කෝර්නි චුකොව්ස්කි ය. වැඩසටහනට අනුව, පාඩම් ආරම්භ වූයේ විවේචනාත්මක සමාලෝචන සමඟ ය. කෙටි දළ සටහනකින්, සොෂ්චෙන්කෝ ලේඛකයන්ගේ නම් සහ කෘතිවල මාතෘකාවලට කෙටි එකතු කිරීම් සිදු කළේය. වී. මායාකොව්ස්කි “කාලානුරූපී කවියා”, ඒ. බ්ලොක් - “ඛේදජනක නයිට්වරයා” සහ ඉසෙඩ් ගිපියස්ගේ කෘති - “කාලානුරූපී කාව්‍යය” ලෙස හැඳින්වේ. ඔහු ලිලියා බ්‍රික් සහ චුකොව්ස්කි “සාහිත්‍ය pharma ෂධවේදීන්” ලෙස හැඳින්වීය.
"සාහිත්‍ය pharmacist ෂධවේදියෙක්" කෝර්නි චුකොව්ස්කි
6. සාහිත්‍ය චිත්‍රාගාරයේදී සොෂ්චෙන්කෝ ප්‍රසිද්ධ රූපවාහිනී මාධ්‍යවේදියෙකුගේ පියා වන ව්ලැඩිමීර් පොස්නර් ජ්‍යෙෂ් r. යා සමඟ අධ්‍යාපනය ලැබීය. වැඩිමහල් පොස්නර්ට ඒ වන විට වයස අවුරුදු 15 ක් නොවීය, නමුත් “සිසුන්ගේ” මතකයන්ට අනුව (චුකොව්ස්කි ඔවුන් හැඳින්වූ පරිදි) ඔහු සමාගමේ ආත්මය සහ ඉතා දක්ෂ ලේඛකයෙකි.
7. චිත්‍රාගාරයේ සදාචාරය ඉතා ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී විය. චුකොව්ස්කි තම වාට්ටුවලින් නඩ්සන්ගේ කවි ගැන රචනා කරන ලෙස ඉල්ලා සිටි විට, සොෂ්චෙන්කෝ ඔහුට ගුරුවරයාගේ විවේචනාත්මක ලිපිවල උපහාසයක් ගෙන ආවේය. මඳ වේලාවකට පසු සොෂ්චෙන්කෝ රචනාව සම්මත කළද, චුකොව්ස්කි එම කාර්යය සම්පූර්ණ කළ බව සලකා බැලීය.
8. සොෂ්චෙන්කෝ පළමු ලෝක යුද්ධයට ස්වේච්ඡාවෙන් ඉදිරිපත් විය. වරෙන්තු නිලධාරීන්ගේ පාසලෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, ඉදිරිපසින්, ඔහුට වහාම අණ යටතේ සමාගමක් සහ පසුව බලඇණියක් ලැබුණි. ඔහුට සිව් වතාවක් සම්මානයක් හිමි විය. සටන අතරතුර, සොෂ්චෙන්කෝට වායුවක් ලැබුණි. මෙම විෂ වීම හෘදයේ කාර්යයට බලපෑවේය.
9. තාවකාලික රජයේ අංක 1 දරන නියෝගයෙන් පසුව, හමුදාවේ සියලුම තනතුරු තෝරා පත් කර ගන්නා ලදි. සොල්දාදුවන් මාණ්ඩලික කපිතාන් සොෂ්චෙන්කෝ ... රෙජිමේන්තු වෛද්‍යවරයකු ලෙස තේරී පත් විය - කාරුණික මාණ්ඩලික කපිතාන් ඔවුන්ට අසනීප නිවාඩු පිළිබඳ තවත් සහතික නිකුත් කරනු ඇතැයි ඔවුහු අපේක්ෂා කළහ. කෙසේ වෙතත්, සොල්දාදුවන් වැරදි ලෙස ගණනය කර නැත.
10. චිත්‍රාගාරය ගෙන ගිය හවුස් ඔෆ් ආර්ට්ස් හි සොෂ්චෙන්කෝ විසින් කියවන ලද හාස්‍යජනක කථා විශාල සාර්ථකත්වයක් ලැබීය. ඊළඟ දවසේම කතන්දර උපුටා දැක්වීම් වලට වර්ග කරන ලද අතර, කලා මණ්ඩලය පුරාම අසන්නට ලැබුණේ “කෝලාහලවලට බාධා කිරීම”, “වෙනස් වීම”, “ලස්සන කලිසම්” සහ විශ්වීය වාක්‍ය ඛණ්ඩය “එන්එන් - වාව්, නමුත් අවජාතකයා!”
11. සොෂ්චෙන්කෝගේ පළමු කෘතිය වන "ද ටේල්ස් ඔෆ් නසාර් ඉලිච්ගේ සිනෙබ්‍රියුකොව් මහතා" ටයිප් කර මුද්‍රණය කරන විට යතුරු ලියන කම්කරුවන් දැඩි ලෙස සිනාසුණු අතර, පොතේ සංස්කරණයේ කොටසක් කේ. ඩර්ෂාවින්ගේ "ඛේදවාචකයන් පිළිබඳ සංග්‍රහය" නම් පොතේ කවරවල ඇසුරුම් කරන ලදී. 
12. 1920 ගණන්වල ලේඛකයින් අතර, කවයන්, සමාජයන් යනාදිය තුළ එක්සත් වීම විලාසිතාවක් විය. මිහායිල් සොෂ්චෙන්කෝ සෙරාපියන් බ්‍රදර්ස් කවයේ සාමාජිකයෙකු වූ අතර කොන්ස්ටන්ටින් ෆෙඩින්, වෙසෙවොලොඩ් ඉවානොව් සහ අනාගත ප්‍රසිද්ධ ලේඛකයින් ද විය.
13. සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ ආර්ථික තත්ත්වය වැඩිදියුණු වීමට පටන් ගත් වහාම පොත් ප්‍රකාශනය නැවත ආරම්භ වූ වහාම සොෂ්චෙන්කෝ වඩාත් ජනප්රිය ලේඛකයෙකු බවට පත්විය. ප්‍රකාශන ආයතනවල නියෝජිතයන් ඔහු පසුපස හඹා ගිය අතර මුද්‍රිත පොත් ක්ෂණිකව විකුණා දැමීය. 1929 දී ඔහුගේ පළමු එකතු කරන ලද කෘති ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.
14. වීථියේදී රසිකයන් ඔහුව හඳුනාගෙන ප්‍රශ්න ඇසූ විට සොෂ්චෙන්කෝ එයට කැමති නොවීය. සාමාන්‍යයෙන් ඔහු සෝෂෙන්කෝ ලේඛකයා මෙන් පෙනුනද, ඔහුගේ අන්තිම නම වෙනස් විය. සොෂ්චෙන්කෝගේ ජනප්‍රියත්වය “ලුතිනන් ෂ්මිට්ගේ දරුවන්” භුක්ති වින්දා. පොලිසියෙන් පහසුවෙන් මිදීමට හැකි විය, නමුත් වරක් සොෂ්චෙන්කෝට පළාත් නිළියකගෙන් ලිපි ලැබීමට පටන් ගත් අතර, ඔහු සමඟ වොල්ගා නෞකාවේ සංචාරයක යෙදී සිටියදී ඔහුට ප්‍රේම සම්බන්ධයක් ඇති බවට චෝදනා එල්ල විය. ගායකයාට රැවටීමේ ලේඛකයා ඒත්තු ගැන්වූ ලිපි කිහිපයක් තත්වය වෙනස් කළේ නැත. මට ආවේගශීලී කාන්තාවට ඡායාරූපයක් යැවීමට සිදු විය.
15. යුගයේ සදාචාරය: සෙසු කුලී නිවැසියන් සොෂ්චෙන්කෝගේ මහල් නිවාසයට ගෙන යන ලදී - අතිරික්ත වර්ග මීටර ලේඛකයාගෙන් සොයා ගත් අතර, ඔහු සියලු යුනියන් ජනප්‍රියත්වය භුක්ති වින්දා. ZHAKT (එවකට ZhEK හි ප්‍රතිසමයක්) නම් කරන ලද්දේ A. ගෝර්කිගේ නම වන අතර, එවකට කප්රි දූපතේ ජීවත් වූ ශ්‍රේෂ් writer ලේඛකයා, සොෂ්චෙන්කෝගේ කෘතිවලට සැබවින්ම කැමති විය. ඔහු "විප්ලවයේ පෙට්රල්" වෙත ලිපියක් ලිවීය. ගෝර්කි ෂාක්ට් වෙත ලිපියක් ලියා ඇති අතර, එම සංවිධානයට තම නම ලබා දීම ගැන ස්තූතිවන්ත වන අතර නිවසේ ජීවත්වන ප්‍රසිද්ධ ලේඛකයාට පීඩා නොකරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. ZhAKT ට ගෝර්කිගෙන් ලිපියක් ලැබුණු දිනයේ නැවත පදිංචි වූ කුලී නිවැසියන් ගෙදර ගියහ.
16. එම්. සොෂ්චෙන්කෝ වේරාගේ බිරිඳ සාර්වාදී නිලධාරියෙකුගේ දියණියකි. 1924 දී ඇය විශ්ව විද්‍යාලයෙන් "පවිත්‍ර කරනු ලැබීය", නමුත් ඇය සරසවි හමුදාවේ මාණ්ඩලික කපිතාන්වරයාට විශ්වවිද්‍යාලයට ඇතුළු වන විට විවාහ වූවාය. සිහින්, කතාබහට ලක්වන, සුදුමැලි බොලිවුඩයක් ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාට “මිහායිල්” කියා පැවසුවා.
17. 1929 දී ලෙනින්ග්‍රෑඩ් “සන්ධ්‍යා ක්‍රස්නායා ගැසෙටා” සමීක්ෂණයක් පවත්වමින් නගරයේ වඩාත්ම ආදරණීය හා ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයා කවුරුන්දැයි සොයා බැලීය. සොෂ්චෙන්කෝ ජය ගත්තේය.
18. සාහිත්‍ය කීර්තිය හා රාජකීයත්වය පැමිණීමත් සමඟ සොෂ්චෙන්කෝ පවුල විශාල මහල් නිවාසයකට ගොස් ආදායමට අනුව එය සපයන ලදී. වික්ටර් ෂ්ක්ලොව්ස්කි නම් ලේඛකයා, සොෂ්චෙන්කෝ නැරඹීමට පැමිණි විට, පෞරාණික ගෘහ භාණ්ඩ, සිතුවම්, පෝසිලේන් රූප සහ ෆිකස් දුටුවේය: "පාම්!" සොෂ්චෙන්කෝ විසින් අනුකම්පා විරහිතව බැණ වදින සුළු ධනේශ්වරයේ නිවෙස්වල ද එම තත්වයම පවතින බව ඔහු පැවසීය. ලේඛකයා සහ ඔහුගේ බිරිඳ ඉතා ලැජ්ජාවට පත් වූහ.
19. සොෂ්චෙන්කෝගේ ජනප්‍රියතාවය මායාකොව්ස්කිගේ රේඛාවලින් සනාථ වේ: “එය ඇගේ දෑස් වෙතට ඇදී යයි / ඇය විවාහ වන්නේ කුමන ආකාරයේ සොෂ්චෙන්කෝ ද”.
20. එදිනෙදා ජීවිතයේ දී, සොෂ්චෙන්කෝ කම්මැලි හා දුක්බර ලෙස පෙනුණි. ඔහු කිසි විටෙකත් විහිළු නොකළ අතර විහිලු දේවල් ගැන බැරෑරුම් ලෙස කතා කළේය. මිහායිල් කොල්ට්සොව් කවියා හාස්‍ය රචකයන් සමඟ නිවසේ රැස්වීම් සංවිධානය කිරීමට ප්‍රිය කළ නමුත් ඔවුන් තුළ පවා සොෂ්චෙන්කෝ වෙතින් වචනයක්වත් ලබා ගැනීම දුෂ්කර විය. මෙම එක් රැස්වීමකින් පසු, විහිළු කරන්නන් ඔවුන්ගේ විශේෂයෙන් සාර්ථක මුතු ලියා තබන පිණිස කොල්ට්සොව් විසින් තබා ඇති විශේෂ ඇල්බමයක, සොෂ්චෙන්කෝගේ අතින් සාදන ලද සෙල්ලිපියක් තිබේ: “මම. පැය 4 ක් නිහ was විය. ගියා ".
21. මිහායිල් සොෂ්චෙන්කෝ නූතන හාස්‍ය රචකයන් මෙන් ප්‍රසංග සමඟ රඟ දැක්වීය. ඔහුගේ ක්‍රියාකලාපය ඔහුට සෙමියොන් අල්ටොව් ගැනද මතක් කර දුන්නේය.
22. සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ විශිෂ්ට චිත්‍රපටයක් තැනීම සඳහා භාවිතා කරන ලද ෆින්ලන්ත මායා ලසිලාගේ නවකතාව වන “පිටුපසින්” යන නවකතාවෙන් පරිවර්තනය කළේ මිහායිල් සොෂ්චෙන්කෝ ය.
23. මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධයේදී මිහායිල් සොෂ්චෙන්කෝ පෙරමුණ වෙනුවෙන් ස්වේච්ඡාවෙන් ඉදිරිපත් වීමට උත්සාහ කළ නමුත් සෞඛ්‍ය හේතූන් මත එය ප්‍රතික්ෂේප විය. ඇණවුම අනුව, අවහිර කරන ලද ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සිට අල්මා-අටා වෙත ඔහු ඉවත් කරන ලදී. දැනටමත් 1943 දී ඔහු නැවත මොස්කව් වෙත පැමිණ, ක්‍රොකොඩිල් සඟරාවේ සේවය කර නාට්‍ය රචනා කළේය.
24. ස්වේස්ඩා සහ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් යන සඟරා පිළිබඳ අගෝස්තු නියෝගයෙන් පසුව 1946 දී එම්. සොෂ්චෙන්කෝ සහ ඒ. අක්මාටෝවාට එරෙහිව මුදා හරින ලද පීඩා සෝවියට් බලධාරීන්ට කිසිදු ගෞරවයක් නොදක්වයි. එය අවිනිශ්චිත විවේචනයක් පවා නොවේ - ලේඛකයින් විසින්ම වෙනත් දෙයකට ඉඩ දී ඇත. යුධ සමයේදී පසුපස සැඟවී සිටීම සහ සෝවියට් යථාර්ථය පිළිබඳ පහන් ලිවීම සම්බන්ධයෙන් සොෂ්චෙන්කෝට චෝදනා එල්ල විය. එහෙත් ඔහු ලෙනින්ග්‍රෑඩ් නුවරින් පිටතට ගෙන යන ලද බව ප්‍රකට කරුණක් වුවද, ඔහු සෝවියට් යථාර්ථය අවතක්සේරු කළ බවට චෝදනා කරන “වඳුරෙකුගේ ඇඩ්වෙන්චර්ස්” කතාව ලියා තිබේ. ළමා. ලෙනින්ග්‍රෑඩ් පක්ෂ සංවිධානයට එරෙහි සටනේදී උපකරණ සඳහා, සෑම කඩඉමක්ම පෙළ ගැසී ඇති අතර, අක්මාටෝවා සහ සොෂ්චෙන්කෝ විශාල යාන්ත්‍රණයක ගියර් අතර අල්ලා ගත් වැලි ඇට මෙන් විය. මිහායිල් සොෂ්චෙන්කෝට, සාහිත්‍යයෙන් පීඩා කිරීම සහ සත්‍ය වශයෙන්ම නෙරපා හැරීම පන්සලේ වෙඩි තැබීමක් වැනිය. ආ ree ාවෙන් පසු ඔහු තවත් අවුරුදු 12 ක් ජීවත් වූ නමුත් මේවා වසර ගණනාවක් නිහ quiet ව වඳ වී ගියේය. ජාතික ආදරය ඉතා ඉක්මණින් ජාතික අමතකවීමක් බවට පත්විය. කිට්ටු මිතුරන් පමණක් ලේඛකයා හැර ගියේ නැත.
25. සොෂ්චෙන්කෝගේ මරණයට මාස කිහිපයකට පෙර, චුකොව්ස්කි ඔහුව සමහර තරුණ ලේඛකයෙකුට හඳුන්වා දුන්නේය. මිහායිල් මිහයිලොවිච් තම තරුණ සගයාට පැවසූ වචන මෙසේය: “සාහිත්‍යය භයානක නිෂ්පාදනයක් වන අතර එය සුදු ඊයම් නිෂ්පාදනයට හානිකර වේ”.
