සිඩ්නි ඔපෙරා හවුස් දිගු කලක් තිස්සේ නගරයේ ලාංඡනයක් සහ ඕස්ට්‍රේලියාවේ සංකේතයක් විය. අපේ කාලයේ ලස්සනම ගොඩනැගිල්ල පිහිටා ඇත්තේ කොහේද යන ප්‍රශ්නයට පිළිතුර කලාවෙන් හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙන් far ත්ව සිටින අය පවා දනිති. එහෙත් ඔවුන්ගෙන් ස්වල්ප දෙනෙකුට ව්යාපෘතියේ සංවිධායකයින් මුහුණ දුන් දුෂ්කරතා සහ එය කැටි කිරීමේ සම්භාවිතාව කෙතරම් ඉහළ ද යන්න පිළිබඳ අදහසක් ඇත. සංගීතය හා මන as කල්පිත දේශයට ප්‍රේක්ෂකයින් රැගෙන යන සැහැල්ලු හා වාතය සහිත “හවුස් ඔෆ් මියුසස්” පිටුපසින් ටයිටැනික් ආයෝජන සැඟවී ඇත. සිඩ්නි ඔපෙරා හවුස් නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය එහි සැලසුමට වඩා මුල් පිටපතට වඩා පහත් නොවේ.
සිඩ්නි ඔපෙරා හවුස් ඉදිකිරීමේ ප්රධාන අදියර
ඔපෙරා සහ මුද්‍රා නාට්‍ය පිළිබඳ ජනගහනය පිළිබඳ පැහැදිලි උනන්දුවක් ඇතිව, හොඳ ඉඩකඩ සහිත හා ධ්වනි විද්‍යාව සහිත ගොඩනැගිල්ලක නගරය තුළ සහ රට පුරා නොමැතිවීම පිළිබඳව බලධාරීන්ගේ අවධානය යොමු කළ බ්‍රිතාන්‍ය කොන්දොස්තර ජේ. ඔහු අරමුදල් රැස් කිරීම ආරම්භ කළේය (1954) සහ ඉදිකිරීම් සඳහා ස්ථානයක් තෝරා ගත්තේය - කේප් බෙනෙලොන්ග්, මධ්‍යම උද්‍යානයේ සිට කිලෝමීටර 1 ක් දුරින් පිහිටි ජලයෙන් පැති තුනකින් වටවී ඇත. අයවැය අරමුදල් සම්පුර්ණයෙන්ම ප්‍රතික්ෂේප කිරීමකට යටත්ව 1955 දී ගොඩනැගිලි බලපත්‍රය ලබා ගන්නා ලදී. ඉදිකිරීම් ප්‍රමාද වීමට පළමු හේතුව මෙයයි: විශේෂයෙන් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ලොතරැයියකින් ආධාර හා ආදායම් දශක දෙකක් පමණ එකතු කරන ලදී.
සිඩ්නි ඔපෙරා හවුස් සඳහා හොඳම නිර්මාණය සඳහා වන ජාත්‍යන්තර තරගය ඩෙන්මාර්ක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ජේ. උට්සන් විසින් දිනා ගන්නා ලදී. ඔහු වරාය අලංකාර කිරීමට යෝජනා කළේ රළ මත පියාසර කරන නැවකට සමාන ගොඩනැගිල්ලකිනි. කොමිෂන් සභාවට පෙන්වා ඇති සිතියම සිතියමක් මෙන් පෙනුනද, එවකට එතරම් ප්‍රසිද්ධ නොවූ කතුවරයා ජයග්‍රහණය ගැන සැබවින්ම ගණන් ගත්තේ නැත. එහෙත් වාසනාව ඔහුගේ පැත්තේ විය: සභාපතිවරයාට ආයාචනා කළේ ඔහුගේ කාර්යයයි - පොදු ව්‍යාපෘති ක්ෂේත්‍රයේ නොබිඳිය හැකි අධිකාරියක් ඇති ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු වන ඊරෝ සාරිනෙන්. තීරණය ඒකමතික නොවූ නමුත් අවසානයේ උට්සොන්ගේ සිතියම වඩාත් කාර්යක්ෂමතාව ලෙස පිළිගැනීමට ලක්විය. ඊට සාපේක්ෂව අනෙකුත් ව්‍යාපෘති ව්‍යාකූල සහ අශෝභන ලෙස පෙනුණි. ඔහු සෑම කෝණයකින්ම දර්ශනීය ලෙස බැලූ අතර ජලය සමග පරිසරයේ තත්ත්වයන් ද සැලකිල්ලට ගත්තේය.
1959 දී ආරම්භ කරන ලද මෙම ඉදිකිරීම සැලසුම් කළ 4 වෙනුවට වසර 14 ක් පුරා විහිදුණු අතර 7 වන පදනමට එරෙහිව ඕස්ට්‍රේලියානු ඩොලර් මිලියන 102 ක් ඉල්ලා සිටියේය. අරමුදල් හිඟකම සහ ව්‍යාපෘතියට තවත් ශාලා 2 ක් එකතු කිරීමට බලධාරීන්ගේ අවශ්‍යතාවය යන කරුණු දෙකම පැහැදිලි විය. මුල් සැලැස්මේ යෝජනා කර ඇති ෂෙල්-ගෝලාකාර සියල්ලටම ඉඩ දිය නොහැකි අතර ධ්වනි encies නතාවයන් ද විය. විකල්ප විසඳුමක් සොයා ගැනීමට සහ ගැටළු විසඳීමට ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාට වසර ගණනාවක් ගත විය.
මෙම වෙනස්කම් ඇස්තමේන්තුවට negative ණාත්මක ලෙස බලපා ඇත: ගොඩනැගිල්ලේ බර වැඩිවීම නිසා සිඩ්නි වරායේ ඉදිකරන ලද අත්තිවාරම පුපුරවා හැරීමට සිදු වූ අතර ගොඩවල් 580 ක් ද ඇතුළුව නව එකක් ආදේශ කිරීමට සිදුවිය. මෙය වාණිජ වෙබ් අඩවි එකතු කිරීම සඳහා නව අවශ්‍යතා (ආයෝජකයින්ට ඔවුන්ගේ කොටස ලබා ගැනීමට අවශ්‍ය විය) සහ 1966 දී රාජ්‍ය ලොතරැයියෙන් අරමුදල් කැටි කිරීම නිසා උට්සොන් සිය වෘත්තීය ජීවිතයේ වඩාත්ම වැදගත් කාර්යයන් සහ අනාගතයේදී ඕස්ට්‍රේලියාවට යාම ප්‍රතික්ෂේප කළේය.
ව්යාපෘතියේ විරුද්ධවාදීන් විසින් වංචා කළ බවට ඉදිකිරීම්කරුවන්ට චෝදනා කළ අතර ඇත්ත වශයෙන්ම ඔවුන් නිවැරදිය. එහෙත් ආරම්භක මිලියන 7 සඳහා ආයෝජනය කිරීමට ඔවුන්ට අවස්ථාවක් නොතිබුණි: එකල ඕස්ට්‍රේලියාවේ පාවෙන එසවුම් උපකරණ නොතිබුණි (බාල්ක සවි කිරීම සඳහා සෑම දොඹකරයකටම තනිවම 100,000 ක් වැය වේ), බොහෝ විසඳුම් රැඩිකල් ලෙස නව වූ අතර අමතර අරමුදල් අවශ්‍ය විය. ස්ථාවර වහල කොටස් 2000 කට වැඩි ප්‍රමාණයක් වෙනම සිතුවම් වලට අනුව සාදන ලද අතර තාක්ෂණය මිල අධික හා සංකීර්ණ විය.
ඔප දැමීම සහ සෙවිලි ද්රව්ය බාහිරව ඇණවුම් කරන ලදී. 6000 මීටර්2 වීදුරු සහ සුදු හා ක්‍රීම් වර්ණ උළු (අසුලෙජෝ) මිලියනයකට වඩා වැඩි ප්‍රමාණයක් යුරෝපීය රටවල විශේෂ ඇණවුම මත නිෂ්පාදනය කරන ලදී. පරිපූර්ණ සෙවිලි මතුපිටක් ලබා ගැනීම සඳහා උළු යාන්ත්‍රිකව සවි කර ඇති අතර මුළු ආවරණ ප්‍රදේශය හෙක්ටයාර 1.62 කි. ඉහළින් ඇති චෙරි යනු මුල් සැලසුමේ නැතිවූ විශේෂිත අත්හිටවූ සිවිලිම් ය. 1973 ට පෙර ව්‍යාපෘතිය නිම කිරීමට ඉදිකිරීම්කරුවන්ට අවස්ථාවක් නොලැබුණි.
ව්යුහය, මුහුණත සහ අභ්යන්තර අලංකරණය පිළිබඳ විස්තරය
මහා විවෘත කිරීමෙන් පසුව, සිඩ්නි ඔපෙරා හවුස් වෙත වේගයෙන් හේතු වූයේ ප්‍රකාශනවාදයේ විශිෂ්ටතම කෘති සහ ප්රධාන භූමියේ ප්රධාන ආකර්ෂණයන් ය. ඔහුගේ පින්තූර චිත්‍රපට පෝස්ටර්, සඟරා සහ සිහිවටන තැපැල්පත් වල පළ වී තිබේ. දැවැන්ත (ටොන් 161 දහසක්) ගොඩනැගිල්ල සැහැල්ලු රුවල් බෝට්ටුවක් හෝ හිම සුදු ෂෙල් වෙඩි මෙන් දිස් වූ අතර ආලෝකය වෙනස් වූ විට ඒවායේ සෙවන වෙනස් විය. සූර්යයාගේ දීප්තිය ග්‍රහණය කර ගැනීම සහ දිවා කාලයේදී වලාකුළු චලනය කිරීම සහ රාත්‍රියේ දීප්තිමත් ආලෝකය ලබා ගැනීම යන කතුවරයාගේ අදහස මුළුමනින්ම සාධාරණීකරණය කර ඇත: මුහුණතට තවමත් අමතර සැරසිලි අවශ්‍ය නොවේ.
අභ්යන්තර සැරසිලි සඳහා දේශීය ද්රව්ය භාවිතා කරන ලදී: දැව, ප්ලයිවුඩ් සහ රෝස ග්රැනයිට්. 5738 දෙනෙකුගෙන් යුත් ධාරිතාවයකින් යුත් ප්රධාන ශාලා 5 ට අමතරව පිළිගැනීමේ ශාලාවක්, අවන්හල්, සාප්පු, කැෆේ, චිත්‍රාගාර සහ උපයෝගිතා කාමර රාශියක් මෙම සංකීර්ණය තුළ පිහිටා තිබුණි. පිරිසැලසුමේ ඇති සංකීර්ණතාවය පුරාවෘත්තයක් බවට පත්ව ඇත: නාට්‍යයක් අතරතුර පාර්සලයක් සමඟ වේදිකාවට නැඟී ගිය කුරියර්ගේ කතාව සිඩ්නි හි සියලු දෙනා දන්නා කරුණකි.
සංචාරය කිරීමේ සිත්ගන්නා කරුණු සහ විශේෂාංග
ප්රධාන ව්යාපෘතියේ අදහසේ කතුවරයා සහ සංවර්ධකයා වන ජෝර්න් උට්සොන් 2003 දී ප්‍රිට්ස්කර් ඇතුළු කීර්තිමත් සම්මාන ගණනාවක් ලබා ගත්තේය. ඔහු සිය ජීවිත කාලය තුළ ලෝක උරුමයක් ලෙස පිළිගත් දෙවන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස ඉතිහාසයට පිවිසියේය. මෙම තත්වයේ විරුද්ධාභාෂය සමන්විත වූයේ උපාධිය ලැබීමට වසර 7 කට පෙර ජෝර්න් මෙම ව්යාපෘතියේ වැඩ කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කිරීම සහ ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන් සිඩ්නි ඔපෙරා හවුස් වෙත යාම ප්‍රතික්ෂේප කිරීම පමණක් නොවේ. ප්‍රාදේශීය බලධාරීන්, කිසියම් හේතුවක් නිසා විවෘත කරන අවස්ථාවේ ඔහුගේ නම සඳහන් නොකළ අතර දොරටුවේ කතුවරුන්ගේ මේසයේ ඔහු සඳහන් කළේ නැත (එය සිඩ්නිහි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ කවුන්සිලය සහ සංස්කෘතික ප්‍රජාවෙන් ලබා දුන් වෙනත් කෘත itude තාවයට වඩා වෙනස් ය).
බොහෝ වෙනස්කම් සහ මුල් ගොඩනැඟිලි සැලැස්මේ lack නතාවය හේතුවෙන් උට්සොන්ගේ සැබෑ දායකත්වය තක්සේරු කිරීම ඇත්තෙන්ම දුෂ්කර ය. එහෙත් සංකල්පය වර්ධනය කිරීම, ව්‍යුහයේ විශාලත්වය තුරන් කිරීම, පිහිටීම, ආරක්ෂිත වහල සවි කිරීම සහ ධ්වනි විද්‍යාවේ ඇති ප්රධාන ගැටලු විසඳීම ඔහු ය. ව්‍යාපෘතිය නිම කිරීම සහ අභ්යන්තර අලංකරණය සඳහා ඕස්ට්‍රේලියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් සහ නිර්මාණකරුවන් පූර්ණ වගකීම දරයි. බොහෝ විශේෂ experts යින්ට අනුව, ඔවුන් එම කර්තව්‍යයට මුහුණ දුන්නේ නැත. ධ්වනි විද්‍යාව වැඩිදියුණු කිරීම හා වැඩිදියුණු කිරීම පිළිබඳ සමහර කටයුතු අද දක්වා සිදු කෙරේ.
සංකීර්ණය සොයා ගැනීම හා සංවර්ධනය කිරීම හා සම්බන්ධ වෙනත් රසවත් කරුණු අතර:
- නිරන්තර ඉල්ලුම සහ පූර්ණත්වය. සිඩ්නි ඔපෙරා හවුස් වසරකට මිලියන 1.25 ත් 2 ත් අතර ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් පිළිගනී. එළිමහන් ඡායාරූප සඳහා පැමිණෙන සංචාරකයින් සංඛ්‍යාව ගණන් කළ නොහැකිය. ගෘහස්ථ විනෝද චාරිකා ප්රධාන වශයෙන් දිවා කාලයේදී පවත්වනු ලැබේ, සවස් වරුවේ ප්‍රසංගවලට සහභාගී වීමට කැමති අය කල්තියා ප්‍රවේශ පත්‍ර වෙන් කරවා ගත යුතුය.
- බහුකාර්යතාව. ඔපෙරා හවුස්, ඔවුන්ගේ ප්රධාන අරමුණු වලට අමතරව, උත්සව, ප්‍රසංග සහ සැලකිය යුතු පුද්ගලයන්ගේ ප්‍රසංග සංවිධානය කිරීම සඳහා යොදා ගනී: නෙල්සන් මැන්ඩෙලාගේ සිට පාප්තුමා දක්වා;
- සංචාරකයින් සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම විවෘත ප්‍රවේශය සහ ඇඳුම් පැළඳුම් කේතයක් නොමැත. නත්තල් සහ සුබ සිකුරාදා හැරුණු විට සිඩ්නි ඔපෙරා හවුස් සතියේ දින හතේම අමුත්තන් පිළිගනී.
- ලොව පුරා අද්විතීයභාවය පිළිගැනීම. විසිවන සියවසේ මිනිසා විසින් සාදන ලද විශිෂ්ටතම කෘති 20 ට මෙම සංකීර්ණය සුදුසු ලෙස ඇතුළත් කර ඇති අතර මෙම ගොඩනැගිල්ල නවීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වඩාත්ම සාර්ථක හා කැපී පෙනෙන ඉදිකිරීම ලෙස පිළිගැනේ;
- පයිප්ප 10,000 ක් සහිත ලොව විශාලතම ඉන්ද්‍රිය ප්රධාන ප්‍රසංග ශාලාවේ තිබීම.
තූර්ය වාදක සහ අතිරේක වැඩසටහන්
රුසියානු සංගීතයේ රසිකයින්ට ආඩම්බර වීමට නීත්‍යානුකූල හේතුවක් තිබේ: හවුස් ඔෆ් මියුසස් වේදිකාවේ වේදිකා ගත කරන ලද පළමු කොටස එස්. ප්‍රෝකොෆීව්ගේ ඔපෙරා වෝර් ඇන්ඩ් පීස් ය. නමුත් රඟහලේ ප්‍රසංගය ඔපෙරා සහ වාද්‍ය සංගීතයට පමණක් සීමා නොවේ. එහි සියලුම ශාලා තුළ විවිධාකාර දර්ශන හා රංගනයන් සිදු කරනු ලැබේ: නාට්‍යමය කුඩා චිත්‍රපටවල සිට චිත්‍රපට උළෙල දක්වා.
සංකීර්ණයට අනුයුක්ත සංස්කෘතික සංගම් - “ඕස්ට්‍රේලියානු ඔපෙරා” සහ සිඩ්නි රඟහල ලෝක ප්‍රසිද්ධයි. 1974 සිට ඔවුන්ගේ උදව්වෙන් හොඳම ජාතික නිෂ්පාදන හා රංගන ශිල්පීන් නව ජාතික ඔපෙරා සහ නාට්‍ය ඇතුළු ප්‍රේක්ෂකයන්ට ඉදිරිපත් කර ඇත.
ඇස්තමේන්තුගත සිදුවීම් සංඛ්‍යාව වසරකට 3000 ක් වේ. ප්‍රසංගය හා ඇණවුම් ටිකට්පත් පිළිබඳ දැන ගැනීම සඳහා, ඔබ නිල වෙබ් අඩවියේ සම්පත් භාවිතා කළ යුතුය. සිඩ්නි ඔපෙරා හවුස් වැඩසටහන නිරන්තරයෙන් විකාශනය වෙමින් පවතී. උසස් තත්ත්වයේ ඔවුන්ගේ රංගනයන් ඩිජිටල් පටිගත කිරීමේ උපායමාර්ගය, පසුව රූපවාහිනියේ සහ සිනමාහල්වල නිරූපණයන්, බිය නොතකා, තවත් ප්‍රේක්ෂකයින් ආකර්ෂණය කර ගත්තේය. නව සහස්‍රයේ ආරම්භයේ දී සිඩ්නි බොක්ක වෙරළ තීරයේ ප්‍රසංග, සංදර්ශන සහ ප්‍රසංග සඳහා විවෘත ප්‍රදේශයක් ෆෝර්කෝට් ඉදිකිරීම හොඳම නවෝත්පාදනය ලෙස පිළිගැනුණි.
