කොන්ස්ටන්ටින් ජෝර්ජිවිච් පෝස්ටොව්ස්කි (1892 - 1968) ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ රුසියානු සාහිත්‍යයේ සම්භාව්‍යයක් බවට පත්විය. භූ දර්ශන ගද්‍ය සඳහා උදාහරණ ලෙස ඔහුගේ කෘති සාහිත්‍යය සඳහා පාසල් විෂය මාලාවට ඇතුළත් කරන ලදී. පෝස්ටොව්ස්කිගේ නවකතා, නවකතා සහ කෙටිකතා සෝවියට් සංගමය තුළ ඉමහත් ජනප්‍රියත්වයක් ලබා ඇති අතර ඒවා බොහෝ විදේශීය භාෂාවලට පරිවර්තනය කරන ලදී. ලේඛකයාගේ කෘති දුසිමකට වඩා ප්‍රකාශයට පත් කර ඇත්තේ ප්‍රංශයේ පමණි. 1963 දී එක් පුවත්පතක මත විමසුමකට අනුව කේ. පෝස්ටොව්ස්කි සෝවියට් සංගමයේ වඩාත් ජනප්රිය ලේඛකයා ලෙස පිළිගැනීමට ලක්විය.
පෝස්ටොව්ස්කිගේ පරම්පරාව අමාරුම ස්වාභාවික වරණය පසු කළේය. විප්ලව තුනක හා යුද්ධ දෙකක දී දිවි ගලවා ගත්තේ ශක්තිමත්ම හා ශක්තිමත්ම පමණි. ඔහුගේ ස්වයං චරිතාපදානය වන ටේල් ඔෆ් ලයිෆ් හි ලේඛකයා, සාමාන්‍යයෙන් හා යම් ආකාරයක ශෝකයකින් යුතුව, මරණ ද, ුවම, කුසගින්න සහ ගෘහස්ථ දුෂ්කරතා ගැන ලියයි. කියෙව්හි දී ඔහු exec ාතනය කිරීමට තැත් කිරීම සඳහා ඔහු කැප කළේ පිටු දෙකක් පමණි. දැනටමත් එවැනි තත්වයන් තුළ, පද රචනා සහ ස්වාභාවික අලංකාරයන් සඳහා කාලයක් නොමැති බව පෙනේ.
කෙසේ වෙතත්, පෝස්ටොව්ස්කි කුඩා කල සිටම සොබාදහමේ සුන්දරත්වය දැක අගය කළේය. ඒ වන විටත් මධ්‍යම රුසියාව සමඟ දැන හඳුනා ගත් ඔහු ඇගේ ආත්මයට සම්බන්ධ විය. රුසියානු සාහිත්‍ය ඉතිහාසයේ ප්‍රමාණවත් භූ දර්ශන ස්වාමිවරුන් සිටියත්, ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙකුට භූ දර්ශනය යනු පා mood කයා තුළ නිවැරදි මනෝභාවයක් ඇති කිරීමේ මාධ්‍යයකි. පෝස්ටොව්ස්කිගේ භූ දර්ශන ස්වාධීන ය, ඒවා තුළ ස්වභාව ධර්මය ස්වකීය ජීවිතය ගත කරයි.
කේ.ජී. පෝස්ටොව්ස්කිගේ චරිතාපදානයේ ඇත්තේ එකම එකකි, නමුත් ඉතා විශාල අපැහැදිලි - ත්‍යාග නොමැති වීම. ලේඛකයා ඉතා කැමැත්තෙන් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී, ඔහුට ඕඩර් ඔෆ් ලෙනින් ප්‍රදානය කරන ලදි, නමුත් පෝස්ටොව්ස්කි හට ලෙනින්, ස්ටාලින් හෝ රාජ්‍ය ත්‍යාග පිරිනමන ලදි. දෘෂ්ටිවාදාත්මක හිංසනයෙන් මෙය පැහැදිලි කිරීම අපහසුය - ලේඛකයින් අසල ජීවත් වූ අතර, අවම වශයෙන් පාන් කෑල්ලක් වත් උපයා ගැනීම සඳහා පරිවර්තනය කිරීමට බල කෙරුනි. පෝස්ටොව්ස්කිගේ දක්ෂතාවය හා ජනප්‍රියත්වය සියලු දෙනා විසින් පිළිගන්නා ලදී. සමහර විට එය ලේඛකයාගේ අසාමාන්‍ය විනීත භාවය නිසා විය හැකිය. ලේඛකයන්ගේ සංගමය තවමත් කැස්පූල් එකක් විය. කුමන්ත්‍රණය කිරීම, සමහර කණ්ඩායම්වලට සම්බන්ධ වීම, යමෙකු මත හිඳීම, යමෙකු පැසසුමට ලක් කිරීම, කොන්ස්ටන්ටින් ජෝර්ජිවිච්ට පිළිගත නොහැකි විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු කිසි විටෙක කනගාටුව ප්‍රකාශ කළේ නැත. ලේඛකයෙකුගේ සැබෑ වෘත්තියේ දී පෝස්ටොව්ස්කි මෙසේ ලිවීය: "ඔහුගේ සුවිශේෂී භූමිකාව පිළිබඳ ව්‍යාජ ව්‍යාධි හෝ ලේඛකයාගේ විචක්ෂණ දැනුමක් නැත."
මර්ලින් ඩීට්රිච් ඇගේ ප්‍රියතම ලේඛකයාගේ දෑතින් සිප ගත්තේය
1. කේ. පෝස්ටොව්ස්කි මොස්කව්හි දුම්රිය සංඛ්‍යාලේඛන ians යින්ගේ පවුලක උපත ලැබීය. පිරිමි ළමයාට වයස අවුරුදු 6 ක් වන විට, පවුල කියෙව් වෙත පදිංචියට ගියේය. පසුව, පෝස්ටොව්ස්කි එවකට රුසියාවට දකුණට ගමන් කළේය: ඔඩෙස්සා, බටුමි, බ්‍රයන්ස්ක්, ටගන්රොග්, යුසොව්කා, සුඛුමි, ටිබිලිසි, යෙරෙවන්, බකු සහ පර්සියාවට පවා ගියේය.
19 වන සියවස අවසානයේ මොස්කව්
2. 1923 දී පෝස්ටොව්ස්කි මොස්කව්හි පදිංචි විය - ඔවුන් බටුමි හිදී හමු වූ රුවීම් ෆ්‍රේමන්, රොස්ටා (රුසියානු ටෙලිග්‍රාෆ් ඒජන්සිය, ටාස් හි පූර්වගාමියා) හි කර්තෘවරයෙකු ලෙස රැකියාවක් ලබා ගත් අතර ඔහුගේ මිතුරා වෙනුවෙන් වචනයක්වත් තැබීය. කතුවරයකු ලෙස වැඩ කරමින් සිටියදී රචිත "ඒ ඩේ ඉන් ග්‍රෝත්" නම් එක්-හාස්‍යජනක නාට්‍යය බොහෝ විට පෝස්ටොව්ස්කිගේ නාට්‍යයට පිවිසීම විය හැකිය.
රූබන් ෆ්‍රේමන් “වල් බල්ලා ඩිංගෝ” ලිව්වා පමණක් නොව, පෝස්ටොව්ස්කි මොස්කව් වෙත ගෙන ආවේය
3. පෝස්ටොව්ස්කිට සහෝදරයන් දෙදෙනෙකු සිටි අතර, ඔවුන් පළමු ලෝක යුද්ධයේ පෙරමුණේ එකම දිනයක මිය ගිය අතර සහෝදරියක්ද සිටියේය. පෝස්ටොව්ස්කි ද පෙරමුණට පැමිණියේය - ඔහු පිළිවෙළකට සේවය කළ නමුත් ඔහුගේ සහෝදරයන්ගේ මරණයෙන් පසු ඔහු බලයෙන් පහ කරන ලදී.
4. 1906 දී පෝස්ටොව්ස්කි පවුල බිඳී ගියේය. මගේ තාත්තා ඔහුගේ ඉහළ නිලධාරීන් සමඟ වැටී ණය වී පලා ගියා. පවුල ජීවත් වූයේ දේවල් විකිණීමෙන් වන නමුත් පසුව මෙම ආදායම් මාර්ගය ද වියළී ගියේය - ණය සඳහා දේපල විස්තර කරන ලදී. පියා රහසිගතව තම පුතාට ලිපියක් දුන් අතර, ඔහු ශක්තිමත්ව සිටින ලෙසත්, ඔහුට තවමත් තේරුම් ගත නොහැකි දේ තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ නොකරන ලෙසත් ඉල්ලා සිටියේය.
5. පෝස්ටොව්ස්කිගේ පළමු ප්‍රකාශිත කෘතිය කියෙව් සඟරාවේ “නයිට්” හි පළ වූ කතාවකි.
6. කොස්තා පෝස්ටොව්ස්කි කියෙව් ව්‍යායාම ශාලාවේ අවසාන පන්තියේ සිටියදී ඇයට වයස අවුරුදු 100 කි. මෙම අවස්ථාවේදී දෙවන නිකලස් ව්‍යායාම ශාලාවට පැමිණියේය. ඔහු වම් පසින් සිටගෙන සිටි කොන්ස්ටන්ටින් සමඟ අත ගසා ඔහුගේ නම විමසීය. එදින සවස රඟහලට පෝස්ටොව්ස්කි පැමිණ සිටියේය. නිකොලායිගේ දෑස් ඉදිරිපිටදී ස්ටොලිපින් එහිදී was ාතනය කරන ලදී.
7. පෝස්ටොව්ස්කිගේ ස්වාධීන ඉපැයීම් ආරම්භ වූයේ ඔහු උසස් පාසැල් සිසුවෙකු ලෙස දුන් පාඩම් වලින් ය. ඔහු කොන්දොස්තර සහ ට්‍රෑම් රථ රියදුරු, ෂෙල් සෙවුම්කරු, ධීවරයාගේ සහායක, සෝදුපත් කියවන්නා සහ ඇත්ත වශයෙන්ම මාධ්‍යවේදියෙකු ලෙස සේවය කළේය.
8. 1917 ඔක්තෝබර් මාසයේදී 25 හැවිරිදි පෝස්ටොව්ස්කි මොස්කව්හි සිටියේය. සටන අතරතුර, ඔහු සහ නගර මධ්‍යයේ පිහිටි ඔහුගේ නිවසේ පදිංචිකරුවන් මුරකරුගේ කාමරයේ වාඩි වී සිටියහ. කොන්ස්ටන්ටින් යමඟ සඳහා ඔහුගේ මහල් නිවාසයට ගිය විට ඔහුව විප්ලවවාදී කම්කරුවන් විසින් අල්ලා ගන්නා ලදී. පෙර දින නිවසේ පෝස්ටොව්ස්කි දුටු ඔවුන්ගේ අණ දෙන නිලධාරියා පමණක් තරුණයාට වෙඩි තැබීමෙන් බේරා ගත්තේය.
9. පෝස්ටොව්ස්කිගේ පළමු සාහිත්‍ය උපදේශකයා සහ උපදේශකයා වූයේ අයිසැක් බාබෙල් ය. පාස්ටොව්ස්කි පා from යෙන් අනවශ්‍ය වචන අනුකම්පා විරහිතව “මිරිකීමට” ඉගෙන ගත්තේ ඔහුගෙන් ය. බාබෙල් වහාම කෙටියෙන් ලියා, පොරවකින් මෙන්, වාක්‍ය ඛණ්ඩ කපා, පසුව අනවශ්‍ය දේ ඉවත් කරමින් දිගු කලක් දුක් වින්දා. පෝස්ටොව්ස්කි සිය කවි සමඟින් පෙළ කෙටි කිරීම පහසු කළේය.
අයිසැක් බාබෙල් සාහිත්‍යයේ දඩබ්බර නයිට්වරයා ලෙස හැඳින්වූයේ ඔහුගේ සංක්ෂිප්තභාවයට ඇබ්බැහි වීම හේතුවෙනි
10. "ඉදිරියට එන නැව්" නම් ලේඛකයාගේ පළමු කතන්දර එකතුව 1928 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. පළමු නවකතාව "දිලිසෙන වලාකුළු" - 1929 දී. සමස්තයක් ලෙස කෘති දුසිම් ගණනක් කේ. පෝස්ටොව්ස්කි විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. සම්පූර්ණ කෘති වෙළුම් 9 කින් ප්‍රකාශයට පත් කෙරේ.
11. පෝස්ටොව්ස්කි මසුන් ඇල්ලීමට දැඩි ඇල්මක් දැක්වූ අතර මසුන් ඇල්ලීමේ විශිෂ්ට රස o යකු විය. ඔහු ලේඛකයින් අතර පළමු ධීවරයා ලෙස සලකනු ලැබූ අතර, සර්ජි අක්සකොව්ට පසුව ධීවරයින් අතර දෙවන ලේඛකයා ලෙස ධීවරයෝ ඔහුව හඳුනා ගත්හ. වරක් කොන්ස්ටන්ටින් ජෝර්ජිවිච් දිගු කලක් ධීවර පොල්ලකින් මෙෂ්චෙරා වටා ඇවිද ගියේය - ඔහු කොතැනකවත් සපා කෑවේ නැත. හදිසියේම ලේඛකයා සොයාගත්තේ ධීවරයින් දුසිම් ගණනක් කුඩා විල් එකක් වටා වාඩි වී සිටින බවයි. මෙම ක්‍රියාවලියට ඇඟිලි ගැසීමට පෝස්ටොව්ස්කි අකමැති වූ නමුත් පසුව ඔහුට එයට එරෙහි වීමට නොහැකි වූ අතර මෙම විලෙහි මසුන් නොමැති බව පැවසීය. ඔහු සිනාසුණේ - මෙහි මාළු තිබිය යුතු යැයි ඔහු ලිවීය
පෝස්ටොව්ස්කි
12. කේ. පෝස්ටොව්ස්කි ලියා ඇත්තේ අතින් පමණි. එපමණක් නොව, ඔහු මෙය කළේ පැරණි පුරුද්දෙන් නොව, නිර්මාණශීලිත්වය සමීප කාරණයක් ලෙස ඔහු සැලකූ නිසාත්, ඔහු සඳහා වූ යන්ත්‍රය සාක්ෂිකරුවෙකු හෝ මැදිහත්කරුවෙකු මෙන් වූ නිසාත් ය. ලේකම්වරු අත් පිටපත් නැවත මුද්‍රණය කළහ. ඒ අතරම, පෝස්ටොව්ස්කි ඉතා ඉක්මණින් ලිවීය - “කොල්චිස්” කතාවේ volume න වෙළුමක් ලියා ඇත්තේ මාසයක් වැනි කෙටි කාලයකදීය. කතුවරයා මෙම කෘතියේ කොපමණ කාලයක් වැඩ කර ඇත්දැයි කතුවැකි කාර්යාලය විමසූ විට, මෙම කාල පරිච්ඡේදය ඔහුට අගෞරවයක් ලෙස පෙනුණු අතර ඔහු පිළිතුරු දුන්නේ ඔහු මාස පහක් වැඩ කළ බවය.
13. සාහිත්‍ය ආයතනයේ දී, යුද්ධය අවසන් වූ වහාම පෝස්ටොව්ස්කිගේ සම්මන්ත්‍රණ පැවැත්විණි - ඔහු ඊයේ පෙරටුගාමී සොල්දාදුවන් කණ්ඩායමක් හෝ වාඩිලාගෙන සිටි අය බඳවා ගත්තේය. මෙම කණ්ඩායමෙන් සුප්‍රසිද්ධ ලේඛකයින්ගේ සමස්ත මන්දාකිනියක් මතුවිය: යූරි ට්‍රිෆොනොව්, ව්ලැඩිමීර් ටෙන්ඩ්‍රියාකොව්, යූරි බොන්ඩරෙව්, ග්‍රිගරි බක්ලනොව් යනාදිය. සිසුන්ගේ මතකයට අනුව කොන්ස්ටන්ටින් ජෝර්ජිවිච් පරමාදර්ශී උපපරිපාලක වරයෙකි. යෞවනයන් ඔවුන්ගේ සහෝදරවරුන්ගේ කෘති ප්‍රචණ්ඩ ලෙස සාකච්ඡා කිරීමට පටන් ගත් විට, විවේචන ඉතා තියුණු වුවද ඔහු සාකච්ඡාවට බාධා නොකළේය. නමුත් කතුවරයා හෝ ඔහුගේ සගයන් ඔහුව විවේචනය කිරීම පුද්ගලික වූ වහාම සාකච්ඡාව අනුකම්පා විරහිතව බාධා වූ අතර වරදකරුට පහසුවෙන් ප්‍රේක්ෂකයන් අතරට යා හැකිය.
14. ලේඛකයා එහි සියලු ප්‍රකාශනයන්හි පිළිවෙලට අතිශයින් ඇලුම් කළේය. ඔහු සෑම විටම පිළිවෙලට, සමහර විට එක්තරා චික් එකකින් සැරසී සිටියේය. පරිපූර්ණ පිළිවෙල සෑම විටම ඔහුගේ සේවා ස්ථානයේ සහ ඔහුගේ නිවසේ රජ විය. පෝස්ටොව්ස්කිගේ හඳුනන අයෙකු ඔහුගේ නව මහල් නිවාසයේ කොටෙල්නිචෙස්කායා බැම්මෙහි පිහිටි නිවසක නිමාවට පත්වූ දිනයේ අවසන් විය. ගෘහ භාණ්ඩ ඒ වන විටත් සකසා තිබුනද විශාල කාමර රාශියක් එක් කාමරයක් මැද තිබී ඇත. ඊළඟ දවසේම කාමරයේ විශේෂ කැබිනෙට්ටුවක් තිබූ අතර, සියලු කඩදාසි වෙන් කොට වර්ග කර ඇත. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී පවා, කොන්ස්ටන්ටින් ජෝර්ජිවිච් බරපතල ලෙස රෝගාතුරව සිටියදී, ඔහු නිතරම රැවුල කපන ලද මිනිසුන් වෙත ගියේය.
15. කේ. පෝස්ටොව්ස්කි ඔහුගේ සියලුම කෘති ශබ්ද නඟා කියවා, ප්රධාන වශයෙන් තමාට හෝ පවුලේ සාමාජිකයන්ට. එපමණක් නොව, ඔහු කිසිදු ප්‍රකාශයකින් තොරව පාහේ කියවා, ඒ වෙනුවට හදිසියේ හා ඒකාකාරී ලෙස, ප්රධාන ස්ථානවල වේගය අඩු කරයි. ඒ අනුව ගුවන්විදුලියේ නළු නිළියන් විසින් ඔහුගේ කෘති කියවීමට ඔහු කිසි විටෙකත් කැමති නොවීය. එමෙන්ම නිළියන්ගේ හ voice උත්කර්ෂයට නැංවීමට ලේඛකයාට නොහැකි විය.
16. පෝස්ටොව්ස්කි විශිෂ්ට කතන්දරකරුවෙකි. ඔහුගේ කතන්දරවලට සවන් දුන් බොහෝ හඳුනන අය පසුව ඒවා ලියා නොගැනීම ගැන කනගාටු වූහ. කොන්ස්ටන්ටින් ජෝර්ජිවිච් ඉතා ඉක්මනින් ඒවා මුද්‍රණයෙන් ප්‍රකාශයට පත් කරනු ඇතැයි ඔවුහු අපේක්ෂා කළහ. මෙම කථා වලින් සමහරක් (පෝස්ටොව්ස්කි කිසි විටෙකත් ඔවුන්ගේ සත්‍යතාව අවධාරණය කළේ නැත) ලේඛකයාගේ කෘතිවල සැබවින්ම දක්නට ලැබුණි. කෙසේ වෙතත්, කොන්ස්ටන්ටින් ජෝර්ජිවිච්ගේ වාචික වැඩ බොහොමයක් ආපසු හැරවිය නොහැකි ලෙස අහිමි වී ඇත.
17. ලේඛකයා සිය අත්පිටපත්, විශේෂයෙන් මුල් පිටපත් තබා ගත්තේ නැත. ඊළඟ එකතුව සැලසුම් කිරීමට ප්‍රකාශයට පත් කළ එක් රසිකයෙක් ව්‍යායාම ශාලාවක එක් අත්පිටපතක් අල්ලා ගත් විට, පෝස්ටොව්ස්කි සිය කෘතිය නැවත කියවා එය එකතුවට ඇතුළත් කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. කතාව ඔහුට වඩා දුර්වල බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.
18. සිය වෘත්තීය දිවියේ ආරම්භයේ එක් සිදුවීමකින් පසු, පෝස්ටොව්ස්කි කිසි විටෙකත් චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේ නැත. "කරා-බුගාස්" චිත්‍රපටය කිරීමට තීරණය කළ විට, චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් කතාවේ අරුත ඔවුන්ගේ ඇතුළු කිරීම්වලින් විකෘති කොට කතුවරයා බියට පත් විය. වාසනාවකට මෙන්, සමහර කරදර නිසා චිත්‍රපටය කිසි විටෙකත් තිරයට පැමිණියේ නැත. එතැන් පටන්, පෝස්ටොව්ස්කි සිය කෘතිවල චිත්‍රපට අනුවර්තනයන් තරයේ ප්‍රතික්ෂේප කළේය.
19. කෙසේවෙතත්, චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් පෝස්ටොව්ස්කි සමඟ අමනාප නොවූ අතර ඔවුන් අතර ඔහු මහත් ගෞරවයක් ලැබීය. 1930 ගණන්වල අගභාගයේදී පෝස්ටොව්ස්කි සහ ලෙව් කාසිල් ආකාඩි ගයිඩර්ගේ දුක්ඛිත තත්වය ගැන දැනගත් විට ඔවුහු ඔහුට උදව් කිරීමට තීරණය කළහ. ඒ වන විට ගයිඩර්ට ඔහුගේ පොත් සඳහා රාජකීය මුදල් ලැබී නොතිබුණි. ලේඛකයාගේ මූල්‍ය තත්ත්වය ඉක්මණින් හා බැරෑරුම් ලෙස වැඩිදියුණු කළ හැකි එකම ක්‍රමය වූයේ ඔහුගේ කෘති රූගත කිරීමයි. අධ්‍යක්ෂ ඇලෙක්සැන්ඩර් රසුම්නි පෝස්ටොව්ස්කි සහ කැසිල්ගේ ඇමතුමට ප්‍රතිචාර දැක්වීය. ඔහු ගයිඩර්ට තිර රචනයක් ඇණවුම් කළ අතර “තිමූර් සහ ඔහුගේ කණ්ඩායම” චිත්‍රපටය අධ්‍යක්ෂණය කළේය. ගයිඩර් තිර රචකයෙකු ලෙස මුදල් ලබා ගත් අතර පසුව එම නමින්ම නවකතාවක් ලිවූ අතර එය අවසානයේ ඔහුගේ ද්‍රව්‍යමය ගැටලු විසඳීය.
ඒ. ගයිඩර් සමඟ මසුන් ඇල්ලීම
20. රඟහල සමඟ පෝස්ටොව්ස්කිගේ සම්බන්ධතාවය සිනමාව තරම් උග්‍ර නොවූ නමුත් ඒවා පරමාදර්ශී යැයි හැඳින්වීම ද දුෂ්කර ය. කොන්ස්ටන්ටින් ජෝර්ජිවිච් 1948 දී මාලි රඟහල විසින් ඇණවුම් කරන ලද පුෂ්කින් (අපේ සමකාලීන) ගැන නාට්‍යයක් ලිවීය. රඟහලේදී එය සාර්ථක වූ නමුත් චරිතවල ගැඹුරු නිරූපණයේ වියදමින් නිෂ්පාදනය වඩාත් ගතික කිරීමට අධ්‍යක්ෂවරයා උත්සාහ කිරීම ගැන පෝස්ටොව්ස්කි නොසතුටට පත්විය.
21. ලේඛකයාට භාර්යාවන් තිදෙනෙක් සිටියහ. පළමුවැන්නා වන කැතරින් සමඟ ගිලන් රථ දුම්රියේදී හමුවිය. ඔවුන් විවාහ වූයේ 1916 දී, 1936 දී වෙන්වූ අතර, පෝස්ටොව්ස්කිට වැලෙරියාව මුණගැසුණු අතර, ඔහුගේ දෙවන බිරිඳ බවට පත්විය. පෝස්ටොව්ස්කිගේ පළමු විවාහයෙන් පසු ඔහුගේ පියා වන ද්‍රව්‍ය එකතු කිරීම හා ගබඩා කිරීම සඳහා ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම කැප කළ අතර පසුව ඔහු කේ. පෝස්ටොව්ස්කි කෞතුකාගාර මධ්‍යස්ථානයට මාරු කරන ලදී. අවුරුදු 14 ක් පැවති වැලරියා සමඟ විවාහය දරුවන් රහිත විය. කොන්ස්ටන්ටින් ජෝර්ජිවිච්ගේ තෙවැනි බිරිඳ වූයේ ජනප්රිය නිළි ටැටියානා අර්බුසෝවා ය. මෙම විවාහයෙන් පුත් ඇලෙක්සි ජීවත් වූයේ අවුරුදු 26 ක් පමණක් වන අතර අර්බුසෝවාගේ දියණිය ගලීනා තාරුසාහි ලේඛක නිවාස කෞතුකාගාරයේ භාරකරුවෙකු ලෙස සේවය කරයි.
කැතරින් සමඟ
ටැටියානා අර්බුසෝවා සමඟ
22. කොන්ස්ටන්ටින් පෝස්ටොව්ස්කි 1968 ජූලි 14 වන දින මොස්කව්හිදී මොස්කව්හිදී මිය ගියේය. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන කාලය ඉතා දුෂ්කර විය. ඔහු දිගු කලක් ඇදුම රෝගයෙන් පීඩා වින්දා. ඔහු ගෙදර හැදූ අර්ධ හස්ත කර්මාන්ත ආශ්වාස කරන්නන්ගේ උපකාරයෙන් සටන් කිරීමට පුරුදුව සිටියේය. එපමණක් නොව, මගේ හදවත නපුරු වීමට පටන් ගත්තේය - හෘදයාබාධ තුනක් සහ අඩු බරපතල පහරවල් රාශියක්. කෙසේවෙතත්, ලේඛකයා සිය ජීවිතයේ අවසානය දක්වාම ඔහුගේ වෘත්තීය ක්‍රියාකාරකම් හැකිතාක් දිගටම කරගෙන ගියේය.
23. පෝස්ටොව්ස්කි කෙරෙහි රටපුරා ඇති ආදරය පෙන්නුම් කළේ ඔහුගේ පොත් වල පිටපත් මිලියන ගණනක් නොව, මිනිසුන් රාත්‍රියේ සිටගෙන සිටි දායකත්ව රේඛා මගින් නොවේ (ඔව්, එවැනි රේඛා අයිෆෝන් සමඟ නොපෙන්වයි) සහ රාජ්‍ය සම්මාන නොවේ (රතු කම්කරු බැනරයේ නියෝග දෙකක් සහ ලෙනින්ගේ නියෝගය). පෝස්ටොව්ස්කි වසර ගණනාවක් ජීවත් වූ තරුසා නම් කුඩා නගරයේ, දස දහස් ගණනක් නොව, සිය දහස් ගණනක් ජනයා සිය අවසාන ගමනේ දී ශ්‍රේෂ් writer ලේඛකයා බැලීමට පැමිණියහ.
24. කේ. පෝස්ටොව්ස්කිගේ අභාවයෙන් පසු ඊනියා "ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී බුද්ධිමතුන්" ඔහු දියවන නිරූපකයෙකු බවට පත්විය. “දියවන” අනුගාමිකයින්ගේ උත්තරීතර භාවයට අනුව, ලේඛකයා 1966 පෙබරවාරි 14 සිට 1968 ජුනි 21 දක්වා කාලය තුළ විවිධ පෙත්සම්, අභියාචනා, ලක්ෂණ සහ පෙත්සම් ලිවීමට පමණක් කටයුතු කළේය. තම ජීවිතයේ අවසාන වසර දෙක තුළ හෘදයාබාධ තුනකට ගොදුරු වූ ඇදුම රෝගයෙන් පීඩා විඳි පෝස්ටොව්ස්කි ඒ. සොල්සෙනිට්සින්ගේ මොස්කව් මහල් නිවාසය ගැන සැලකිලිමත් විය - - පෝස්ටොව්ස්කි එවැනි මහල් නිවාසයක් සඳහා පෙත්සමක් අත්සන් කළේය. ඊට අමතරව රුසියානු සොබාදහමේ ශ්‍රේෂ් sing ගායකයා ඒ. සීනියව්ස්කි සහ වයි. කොන්ස්ටන්ටින් ජෝර්ජිවිච් ද ස්ටාලින් පුනරුත්ථාපනය කිරීම ගැන දැඩි කනස්සල්ලට පත්ව සිටියේය (අත්සන් කරන ලද “25 වන ලිපිය”). ටගන්කා රඟහලේ ප්රධාන අධ්‍යක්ෂ වයි. ලුබිමොව්ට ස්ථානයක් ආරක්ෂා කිරීම ගැන ද ඔහු කනස්සල්ලට පත්ව සිටියේය. මේ සියල්ල සඳහා සෝවියට් රජය ඔහුට ඔවුන්ගේ ත්‍යාග ලබා නොදුන් අතර නොබෙල් ත්‍යාගය ප්‍රදානය කිරීම අවහිර කළේය. මේ සියල්ල ඉතා තර්කානුකූල බව පෙනේ, නමුත් සාමාන්‍යයෙන් කරුණු විකෘති කිරීමක් තිබේ: පෝලන්ත ලේඛකයෝ 1964 දී නොබෙල් ත්‍යාගය සඳහා පෝස්ටොව්ස්කි නම් කළ අතර සෝවියට් ත්‍යාග මීට පෙර ලබා දිය හැකිව තිබුණි. එහෙත්, ඔවුන් සඳහා, වඩා කපටි සගයන් හමු විය. සියල්ලටම වඩා, මෙම “අත්සන් කිරීම” මාරාන්තික රෝගී පුද්ගලයෙකුගේ අධිකාරය භාවිතා කිරීමක් සේ පෙනේ - ඔවුන් ඔහුට කෙසේ හෝ කිසිවක් නොකරනු ඇත. බටහිර රටවල ලේඛකයාගේ අත්සනෙහි බරක් තිබුණි.
25. කේ. පෝස්ටොව්ස්කිගේ නාමික ජීවිතය ඔහුගේ මතකය සදාකාලිකව පවත්වා ගැනීම සඳහා සලකුණු තබයි. ලේඛකයාගේ නිවාස-කෞතුකාගාර මොස්කව්, කියෙව්, ක්‍රිමියාව, තාරුසා, ඔඩෙස්සා සහ රියාසාන් කලාපයේ සොලොට්චා ගම්මානයේ ක්‍රියාත්මක වන අතර පෝස්ටොව්ස්කි ද වාසය කළේය. ලේඛකයාගේ ස්මාරක ඔඩෙස්සා සහ තාරුසා හි ඉදිකර ඇත. 2017 දී කේ. පෝස්ටොව්ස්කිගේ 125 වන සංවත්සරය පුළුල් ලෙස සමරනු ලැබූ අතර රුසියාව පුරා උත්සව 100 කට වැඩි ප්‍රමාණයක් පවත්වන ලදී.
තරුසා හි කේ. පෝස්ටොව්ස්කිගේ කෞතුකාගාරය
ඔඩෙස්සාහි ස්මාරකය. නිර්මාණාත්මක චින්තනයේ පියාසැරි මාර්ග සැබවින්ම විග්‍රහ කළ නොහැකිය
