ඕනෑම නිර්මාණශීලීත්වයක් යනු පැහැදිලි කළ නොහැකි ප්‍රාතිහාර්යයක කොටසකි. ඉතා සුළු නමුත් අද්විතීය මුහුදු තීරයක් පින්තාරු කිරීමට අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි පැයක් ගත කළ අතර දහස් ගණනක් දෙනා ඇද ගන්නේ ඇයි? “යුද්ධය සහ සාමය” ලබා ගන්නේ ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයි සහ “ස්ටාලින්ග්‍රෑඩ් අගල්වල” වික්ටර් නෙක්රාසොව් විසින් පමණක් වන අතර ඕනෑම යුද්ධයක් ගැන පොත් දහස් ගණනක් ලියා ඇත්තේ ඇයි? අප දක්ෂතා ලෙස හඳුන්වන මෙම දිව්‍යමය ගිනි පුපුර පැමිණෙන්නේ කාටද සහ කවදාද? සමහර විට මෙම තෑග්ග එතරම් තෝරා බේරා ගන්නේ ඇයි? මොසාර්ට්, බොහෝ දුරට, අපේ භූමියේ ඇවිද ගිය ඉතා දක්ෂ පුද්ගලයෙක් විය. බුද්ධිමතා ඔහුට දුන්නේ කුමක්ද? නිමක් නැති කුමන්ත්‍රණ, රණ්ඩු දබර සහ පාන් කෑල්ලක් සඳහා එදිනෙදා සටන, විශාල වශයෙන්, නැති වී ගියේය.
අනෙක් අතට, සුප්‍රසිද්ධ රචනා කරුවන්ගේ චරිතාපදානයන් අධ්‍යයනය කිරීම, ඔවුන්ගේ ජීවිතයෙන් ලබාගත් කරුණු පහතින් සාකච්ඡා කරනු ඇත, සාමාන්‍ය ජනයාට වඩා බොහෝ දුරට මිනිසුන්ට කිසිම දෙයක් පිටසක්වළ නොවන බව ඔබට වැටහේ. ඔහුගේ චරිතාපදානයේ සෑම නිර්මාපකයෙකුටම පාහේ “ඔහුගේ අනුග්‍රාහකයාගේ බිරිඳ සමඟ ආදරයෙන් බැඳී නැත” (එනම්, අශෝභන හෝ කුසගින්නෙන් මිය යාමට හෝ දිනකට පැය 12 ක් සටහන් නැවත ලිවීමෙන් ඔබව ගලවා ගැනීමට ඉඩ නොදුන් පුද්ගලයෙක්), “ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. - එන්එන් කුමරියගේ වයස අවුරුදු දියණිය "හෝ" දක්ෂ ගායිකාවක් වන එක්ස්එක්ස් මුණ ගැසුණි. අවාසනාවකට මෙන් ඔහු මුදල් වලට ඕනෑවට වඩා ආදරය කළේය. "
එය යුගවල සිරිත් විරිත් ගැන නම් එය හොඳයි. නමුත් ජීවිත සගයන් සහ ණය හිමියන් විසින් සමට මංකොල්ල කෑ සංගීත ians යන් මෙන් ම ඔවුන්ගේ සගයන් ද ඔවුන්ගේ දක්ෂතා සාපේක්ෂව සුවපහසු ලෙස උපයෝගී කර ගත් අතර අවට සිටි අයගේ ඊර්ෂ්‍යාවට හේතු විය. ජීන්-බැප්ටිස්ට් ලුලි, "සන් කිං" කෙරෙහි ඔහු තුළ තිබූ උනන්දුව නැති වූ පසුවත්, සමෘද්ධිමත්, රෝගී, ධනවත් මිනිසෙකුගේ ජීවිතය ගත කළේය. කටකතාවලින් බොහෝ විට ශාප කළ නමුත් මොසාර්ට්ගේ මරණය ගැන අහිංසක වූ ඇන්ටෝනියෝ සාලියරි ධනවත් මහලු වියේදී සිය ජීවිතය අවසන් කළේය. තරුණ ඉතාලි රචනාකරුවන්ට තවමත් රොසිනි ත්‍යාගය ලැබේ. පෙනෙන විදිහට, නිර්මාපකයාගේ දක්ෂතාවයට සාමාන්‍ය බුද්ධිය හා අත්දැකීම් සහිත සාමාන්‍ය එදිනෙදා රාමුවක් අවශ්‍ය වේ.
1. ලෝක ඔපෙරා ඉතිහාසය ආරම්භ වූයේ ක්ලෝඩියෝ මොන්ටෙවර්ඩි සමඟ ය. මෙම කැපී පෙනෙන ඉතාලි නිර්මාපකයා 1567 දී ක්‍රෙමෝනා හි උපත ලැබීය. සුප්‍රසිද්ධ ස්වාමිවරුන් වන ගුවනේරි, අමාටි සහ ස්ට්‍රැඩිවාරි ජීවත් වූ හා වැඩ කළ නගරය. මේ වන විටත් මොන්ටෙවර්ඩි සංයුතිය සඳහා දක්ෂතාවයක් පෙන්නුම් කළේය. ඔහු සිය ඔපෙරා ඔර්ෆියස් 1607 දී ලිවීය. ඉතා සොච්චම් නාට්‍යමය ලිබ්‍රෙටෝවකින් මොන්ටෙවර්ඩි ගැඹුරු නාට්‍ය ඉදිරිපත් කිරීමට සමත් විය. සංගීතය තුළින් පුද්ගලයෙකුගේ අභ්‍යන්තර ලෝකය ප්‍රකාශ කිරීමට ප්‍රථම වරට උත්සාහ කළේ මොන්ටෙවර්ඩි ය. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, ඔහුට බොහෝ මෙවලම් භාවිතා කිරීමට සිදු වූ අතර, ඔහු කැපී පෙනෙන උපකරණ ශිල්පියෙකු බව ඔප්පු කිරීමට සිදුවිය.
2. ප්‍රංශ සංගීතයේ නිර්මාතෘ ජීන්-බැප්ටිස්ට් ලුලි සම්භවයක් ඇති ඉතාලි ජාතිකයෙකි, නමුත් XIV වන ලුවී ඔහුගේ කෘතියට කොතරම් කැමති වූවාද යත්, සූර්ය රජු විසින් ලුලි “සංගීත අධිකාරී” ලෙස පත් කරන ලදී (දැන් එම තනතුර “සංගීත ඇමති” ලෙස හඳුන්වනු ඇත), ඔහුව වංශවතුන් බවට පත් කර මුදල් ... අහෝ, මහා රජවරුන්ට පවා ඉරණම පිළිබඳ බලයක් නැත - කොන්දොස්තරගේ සැරයටියකින් මිරිකීමෙන් ලලි මැරවරයෙන් මිය ගියේය.
3. ඔබ දන්නා පරිදි ඇන්ටෝනියෝ විවාල්ඩි නම් බුද්ධිමතා දරිද්‍රතාවයෙන් මිය ගියේය, ඔහුගේ දේපළ ණය සඳහා විස්තර කරන ලදී, සහ රචකයා දුප්පතුන් සඳහා නිදහස් සොහොනක වළලනු ලැබීය. එපමණක්ද නොව, ඔහුගේ බොහෝ කෘති දිගු කලක් අහිමි විය. ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම විවාල්ඩිගේ කෘති සොයමින් සිටි ටියුරින් සංරක්ෂණාගාරයේ මහාචාර්ය ඇල්බර්ටෝ ජෙන්ටිලි 1920 ගණන්වලදී පමණක් සැන් මාටිනෝ ආරාමයේ විද්‍යාලයේ ලේඛනාගාරයෙන් සොයා ගන්නා ලද්දේ මහා රචනාකරුගේ හ al වල්, ප්‍රසංග 300 ක් සහ ඔපෙරා 19 ක් පමණි. විවාල්ඩිගේ විසිරුණු අත්පිටපත් තවමත් සොයාගෙන ඇති අතර, අන්‍යජාතිකයන්ගේ පරාර්ථකාමී කෘතිය නවකතාව සඳහා කැප කර ඇත්තේ ෆ්‍රෙඩ්රිකෝ සර්ඩෙලියාගේ “ද විවාල්ඩි ඇෆෙයාර්” විසිනි.
4. ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්, පියානෝ වාදකයෙකුගේ ප්‍රාථමික අධ්‍යාපනය පවා සිතාගත නොහැකි, ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ නිර්මාපකයෙකු ලෙස වර්තමාන පිළිගැනීමෙන් සියයෙන් එකක්වත් නොලැබුණි. විශිෂ්ට ජීවියෙකු වූ ඔහුට නිරන්තරයෙන් නගරයෙන් නගරයට යාමට සිදුවිය. බැච්ට හොඳ වැටුපක් ලැබුණු වසර හොඳ කාල පරිච්ඡේදයක් ලෙස සලකනු ලැබූ අතර, ඔහු රාජකාරියේ යෙදුණු කෘතිවල වරදක් නොවීය. නිදසුනක් වශයෙන්, ලයිප්සිග්හිදී, ඔපෙරාවක් මෙන් නොව, වැඩි කාලයක් නොතිබූ කෘති ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටි අතර, ඒවා “ප්‍රේක්ෂකයන් තුළ භීතියක් ඇති කරයි.” විවාහ දෙකක දී, බැච්ට දරුවන් 20 ක් සිටි අතර, ඉන් දිවි ගලවා ගත්තේ 7 දෙනෙකු පමණි. නිර්මාපකයාගේ මරණයෙන් වසර 100 කට පසුව, සංගීත ians යන්ගේ හා පර්යේෂකයන්ගේ කෘතිවලට ස්තූතිවන්ත වන අතර, සාමාන්‍ය ජනතාව බැච්ගේ දක්ෂතාව අගය කළහ.
5. පැරිසියේ ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු වන ක්‍රිස්ටෝෆ් විලිබෝල්ඩ් ග්ලක්ගේ (1772 - 1779) වැඩ කරන කාලය තුළ ගැටුමක් ඇති වූ අතර එය "ග්ලූකිස්ට් සහ පිචිනිස්ට්වරුන්ගේ යුද්ධය" ලෙස නම් කරන ලදී. අනෙක් පැත්ත ඉතාලි නිර්මාපකයෙකු වන පික්කෝලෝ පික්චිනි විසින් පුද්ගලාරෝපණය කරන ලදී. ආරවුල ඉතා සරල ය: ග්ලක් ඔපෙරා ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමට උත්සාහ කරමින් එහි සංගීතය නාට්‍යයට අවනත විය. සාම්ප්‍රදායික ඔපෙරා සඳහා ආධාරකරුවන් විරුද්ධ වූ නමුත් ග්ලූක්ගේ අධිකාරිය ඔවුන්ට නොතිබුණි. එබැවින් ඔවුන් පික්සිනි ඔවුන්ගේ බැනරය බවට පත් කළහ. ඔහු විහිලු ඉතාලි ඔපෙරා රචනා කළ අතර පැරිසියට පැමිණීමට පෙර කිසිඳු යුද්ධයක් ගැන අසා නැත. වාසනාවකට මෙන්, පික්සිනි නිරෝගී පුද්ගලයෙකු බවට පත් වූ අතර ග්ලක් සමඟ උණුසුම් සබඳතා පවත්වාගෙන ගියේය.
6. “සංධ්වනි හා ක්වාර්ටෙට්හි පියා” ජෝසෆ් හේඩ්න් කාන්තාවන් සමඟ අවාසනාවන්ත විය. වයස අවුරුදු 28 වන තෙක් ඔහු ප්රධාන වශයෙන් මංමුලා සහගත දුප්පත්කම නිසා උපාධියක් ලබා සිටියේය. පසුව ඔහු තම මිතුරාගේ බාල දියණිය සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියද, හේඩ්න් විවාහය සඳහා අත ඉල්ලීමට ආසන්නව සිටියදී, දැරිය නිවසින් පලා ගියේය. 32 හැවිරිදි වියේ පසුවූ තම වැඩිමහල් දියණිය සමඟ විවාහ වීමට පියා සංගීත ian යාට ඉදිරිපත් විය. හේඩ්න් ඊට එකඟ වී වහල්භාවයට පත්විය. ඔහුගේ බිරිඳ නාස්තිකාර හා රණ්ඩු දබර කාන්තාවක් වූ අතර, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, පවුලේ එකම ආදායම වුවද, ඇගේ සැමියාගේ සංගීත කටයුතුවලට ඇය අව mpt ාවට ලක් වූවාය. මාරියාට ෂීට් සංගීතය කඩදාසි හෝ කරකැවිල්ල ලෙස භාවිතා කළ හැකිය. මහලු වියේදී හේඩ්න් කියා සිටියේ ඇය විවාහ වී ඇත්තේ කලාකරුවෙකු සමඟද නැතිනම් සපත්තු සාදන්නෙකු සමඟද යන්න තමාට ප්‍රශ්නයක් නොවන බවයි. පසුව, එස්තර්හාසි කුමරු වෙනුවෙන් වැඩ කරමින් සිටියදී, හේඩ්න්ට ඇන්ටෝනියෝ සහ ලුයිජා පොල්සෙලි මුණ ගැසුණි. ලුයිගිගේ වයස අවුරුදු 19 ක් පමණි, නමුත් පෙනෙන විදිහට ඇයට ඒ වන විටත් පොහොසත් ජීවිත අත්දැකීමක් තිබුණි. ඒ වන විටත් වයස අවුරුදු 47 ක් වූ හේඩ්න්ට ඇය සිය අනුග්‍රහය ලබා දුන් නමුත්, ඒ වෙනුවට ඇය නිර්ලජ්ජිතව ඔහුගෙන් මුදල් ලබා ගැනීමට පටන් ගත්තාය. ජනප්‍රියත්වය සහ සමෘද්ධිය හේඩ්න් වෙත පැමිණියේ ඒවා විශාල වශයෙන් අවශ්‍ය වූ විට පවා ය.
7. රුසියාවේ ජනප්රිය පුරාවෘත්තය, ඇන්ටෝනියෝ සාලියරි වුල්ෆ්ගැන්ග් ඇමේඩියස් මොසාර්ට්ගේ දක්ෂතාවය හා සාර්ථකත්වය පිළිබඳ ඊර්ෂ්‍යාවෙන් වස පානය කළ බව 1980 ගණන්වලදී ඉතාලියේදී පමණක් දැනගන්නට ලැබුණි. ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින් "මොසාර්ට් සහ සාලියරි" ගේ ඛේදවාචකය පදනම් කරගෙන මෙම නාට්‍යය වේදිකා ගත කරන ලද අතර ඉතාලියේ කෝපයට පත් විය. මොසාර්ට් සහ සාලියරි අතර ගැටුම පිළිබඳ ඕපාදූප ඔහුගේ ජීවිතයේ දී පළ විය. සාලියරි බොහෝ දුරට කුමන්ත්‍රණ සහ කුමන්ත්‍රණ වලට හේතු විය. නමුත් මෙම කටකතා පවා පදනම් වූයේ මොසාර්ට් සිය පියාට ලියූ එක් ලිපියක් පමණි. එහි දී මොසාර්ට් වියානාහි සේවය කළ සියලුම ඉතාලි සංගීත ians යන් ගැන තොග සහ සිල්ලර වෙළඳාම ගැන පැමිණිලි කළේය. මොසාර්ට් සහ සාලියරි අතර ඇති සම්බන්ධය සහෝදරත්වය නොවේ නම් තරමක් මිත්‍රශීලී විය. ඔවුන් සතුටින් “ප්‍රතිවාදියාගේ” ක්‍රියා සිදු කළහ. සාර්ථකත්වය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, සාලියරි පිළිගත් නිර්මාපකයෙකු, කොන්දොස්තරවරයකු සහ ගුරුවරයෙකු, ධනවත් පුද්ගලයෙක්, ඕනෑම සමාගමක ආත්මය වූ අතර, කිසිසේත් අඳුරු නොවූ, වැරදි ගණනය කිරීම් ගණනය කළේය. මොසාර්ට්, සතයක්වත් නැති, අක්‍රමවත් සම්බන්ධතාවල ගිලී, ඔහුගේ කෘති පිළියෙළ කිරීමට නොහැකිව, සාලියරිට ඊර්ෂ්‍යා කළ යුතුව තිබුණි.
8. සැහැල්ලු හිසකෙස් ගායනා ප්‍රසංගයේ නිර්මාතෘ දිමිත්‍රි බෝර්ට්නියන්ස්කි ඉතාලියේ ඉගෙනුම ලබමින් සිටියදී මාතෘ භූමියට උපකාර කිරීම සඳහා බලමුලු ගැන්වීය. දිමිත්‍රි ස්ටෙපනොවිච් බෝර්ට්නියන්ස්කි එහි සිටි අවස්ථාවේ වැනීසියට පැමිණි ඇලෙක්සි ග්‍රිගෝරිවිච් ඔර්ලොව්, ඉතාලි කොන්සල් මරුට්සි සමඟ රහසිගත සාකච්ඡා සඳහා නිර්මාපකයා සම්බන්ධ කර ගත්තේය. බෝර්ට්නියන්ස්කි එවැනි සාර්ථකත්වයක් සමඟ සාකච්ඡා කළ අතර ඕර්ලොව් ඔහුව උසස් සමාජයට හඳුන්වා දුන්නේය. බෝර්ට්නියන්ස්කි අති දක්ෂ වෘත්තියක් කළ අතර සැබෑ රාජ්‍ය මන්ත්‍රී (ප්රධාන ජෙනරාල්) තනතුරට පත්විය. “අපගේ ස්වාමීන් සියොන්හි තේජවත් නම්” ඔහු සාමාන්‍ය තරාතිරම ලැබීමට පෙර ලිවීය.
9. ලුඩ්විග් වැන් බීතෝවන් පියතුමාට තම පුතා මොසාර්ට්ගේ අඩිපාරේ යෑමට දැඩි ආශාවක් ඇති විය. උසාවි දේවස්ථානයේ ගායකයා කුඩා පිරිමි ළමයෙකු සමඟ දිනකට පැය කිහිපයක් ඉගෙන ගත්තේය. සමහර විට, ඔහුගේ මවගේ බිහිසුණුකමට ඔහු රාත්රී පාඩම්ද පිළියෙළ කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ පුතාගේ පළමු ප්‍රසංග ප්‍රසංගයෙන් පසුව, ජොහාන් බීතෝවන්ට ඔහුගේ සංගීත හැකියාවන් කෙරෙහි තිබූ උනන්දුව නැති විය. එසේ වුවද සංගීතය කෙරෙහි දක්වන විශාල අවධානය ලුඩ්විග්ගේ සාමාන්‍ය අධ්‍යාපනයට බලපෑවේය. ඔහු කිසි විටෙකත් සංඛ්‍යා ගුණ කරන්නේ කෙසේදැයි ඉගෙන නොගත් අතර ජර්මානු විරාම ලකුණු දැන සිටියේ ඉතා අල්ප වශයෙනි.
10. පුරාවෘත්තය නම් නිකොලෝ පගානිනි වරක් ඔහුගේ වයලීනයේ නූල් බිඳීමට පටන් ගත් විට සහ ඔහුගේ රංගනය සම්පූර්ණ කිරීමට ඔහුට හැකි වූ විට, එක් නූලක් පමණක් වාදනය කරමින්, මූලයන් දෙකක් ඇති බවය. 1808 දී වයලීන වාදකයා සහ රචනා ෆ්ලෝරන්ස් හි වාසය කළ අතර එහිදී ඔහු නැපෝලියන්ගේ සහෝදරිය වූ එලිසා බොනපාට් කුමරියගේ උසාවි සංගීත ian යෙකි. පගානිනී සමඟ තරමක් උද්‍යෝගිමත් සම්බන්ධතාවයක් ඇති කුමරිය සඳහා, රචනා කෘති කිහිපයක් ලියා ඇති අතර, ඒ අතර නූල් දෙකක් සඳහා ලියා ඇති "ආදර දර්ශනය" විය. ආදරණීයයා තරමක් තර්කානුකූලව ඉල්ලා සිටියේ නිර්මාපකයා එක් නූලකට යමක් ලිවිය යුතු බවයි. පගානිනී නැපෝලියන් මිලිටරි සොනාටා ලිවීම හා ඉටු කිරීම මගින් ඇගේ පැතුම ඉටු කළාය. මෙන්න, ෆ්ලෝරන්ස් හි, පගානිනී කෙසේ හෝ ප්රසංගය සඳහා ප්රමාද විය. ඔහු ඉතා ඉක්මණින් වයලීනයේ සුසර කිරීම පරීක්ෂා නොකර ප්‍රේක්ෂකයන් අතරට ගියේය. ප්‍රේක්ෂකයෝ හේඩ්න්ගේ සොනාටාට සවන් දීමෙන් සතුටක් ලැබූහ. වයලීනය පියානෝවට වඩා ඉහළින් තානය කර ඇති බව ප්‍රසංගයෙන් පසුව අනාවරණය විය - පගානිනී, ඔහුගේ රංගනය අතරතුර, සොනාටාගේ ඇඟිලි තුඩුවම වෙනස් කළේය.
11. රුසියාවේ ජියෝඇචිනෝ වයස අවුරුදු 37 දී ලෝකයේ වඩාත්ම ජනප්රිය, ධනවත් හා ප්‍රසිද්ධ ඔපෙරා රචකයා විය. ඔහුගේ ධනය මිලියන ගණනින් ගණන් කරන ලදී. නිර්මාපකයා “ඉතාලි මොසාර්ට්” සහ “ඉතාලියේ සූර්යයා” ලෙස නම් කරන ලදී. ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ උච්චතම අවස්ථාව වන විට ඔහු ලෞකික සංගීතය ලිවීම නැවැත්වූ අතර පල්ලියේ නාද සහ ඉගැන්වීම් වලට පමණක් සීමා විය. ශ්‍රේෂ් great නිර්මාපකයෙකු නිර්මාණශීලීත්වයෙන් මෙතරම් තියුණු ලෙස ඉවත්වීම සඳහා විවිධ පැහැදිලි කිරීම් ඉදිරිපත් කර ඇති නමුත් ඒ කිසිවක් ලේඛනගත තහවුරු කිරීමක් සොයා නොගනී. එක් දෙයක් ස්ථිරයි: ජියෝඇචිනෝ රොසිනි මෙලොව හැර ගියේ, ඔහුගේ සගයන්ට වඩා ධනවත් වූ නිසාය. නිර්මාපකයා විසින් ලබා දුන් අරමුදල් සමඟ, නිර්මාපකයෙකුගේ උපන් ගම වන පෙසාරෝ හි සංරක්ෂණාගාරයක් ආරම්භ කරන ලද අතර, තරුණ රචනාකරුවන් සහ ලිබරල්වාදීන් සඳහා ත්‍යාග පිහිටුවන ලද අතර රොසිනි අතිවිශාල ජනප්‍රියත්වයක් ලබා ඇති තැන සාත්තු නිවාසයක් විවෘත කරන ලදී.
12. ෆ්‍රාන්ස් ෂුබට් ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ජනප්රිය ජර්මානු කවියන්ගේ පද පදනම් කරගත් ගීත රචකයෙකු ලෙස ප්‍රසිද්ධ විය. ඒ අතරම, ඔහු වේදිකාව නොදකින ඔපෙරා 10 ක් ද වාද්‍ය වෘන්දය විසින් කිසි විටෙකත් සිදු නොකළ වාදක කන්ඩායම් 9 ක් ද ලිවීය. එපමණක් නොව, ෂුබට්ගේ කෘති සිය ගණනක් ප්‍රකාශයට පත් නොවූ අතර, ඒවායේ අත් පිටපත් රචකයාගේ මරණයෙන් දශක ගණනාවකට පසුව ද සොයා ගන්නා ලදී.
13. සුප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු සහ සංගීත විචාරකයෙකු වන රොබට් ෂූමාන් ජීවිත කාලය පුරාම භින්නෝන්මාදයෙන් පීඩා වින්දේය. වාසනාවකට මෙන්, රෝගය උග්රවීම කලාතුරකින් සිදුවිය. කෙසේ වෙතත්, රෝගී තත්වය පෙනෙන්නට පටන් ගත්තා නම්, නිර්මාපකයාගේ තත්වය ඉතා බරපතල විය. ඔහු සියදිවි නසා ගැනීමට කිහිප වතාවක්ම උත්සාහ කළ අතර පසුව ඔහු මානසික රෝහලකට ගියේය. මෙම එක් උත්සාහයකින් පසුව, ෂූමාන් කිසි විටෙකත් රෝහලෙන් පිටව ගියේ නැත. ඔහුගේ වයස අවුරුදු 46 කි.
14. ෆ්‍රාන්ස් ලිස්ට් පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළත් කර නොතිබුණි - විදේශිකයන් එයට ඇතුළත් කර නොතිබුණි - සහ නිර්මාපකයෙකු හා පියානෝ වාදකයෙකුගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ ප්‍රංශ අවධිය ආරම්භ වූයේ රූපලාවන්‍යාගාරවල රඟ දැක්වීමෙනි. 12 හැවිරිදි හංගේරියානු දක්ෂතාවයේ රසිකයන් ඔහුට ඉතාලි ඔපෙරා හවුස් හි ප්‍රසංගයක් ලබා දුන් අතර එය හොඳම වාද්‍ය වෘන්දයක් විය. තරුණ ෆෙරෙන්ක් තනිවම වාදනය කළ කොටසෙන් පසුව, වාද්‍ය වෘන්දය නියමිත වේලාවට ඇතුළු නොවීය - සංගීත ians යන් තරුණ දක්ෂතා වාදනය කිරීමට සවන් දුන්හ.
15. ජියාකොමෝ පුචිනි විසින් රචිත සුප්‍රසිද්ධ ඔපෙරා "මැඩම් සමනලයා" එහි වර්තමාන ස්වරූපය වහාම දුරස් විය. 1904 පෙබරවාරි 17 වන දින මිලාන්හි ටීට්‍රෝ ඇල්ලා පරිමාණයේ දී සිදු වූ මැඩම් සමනලයාගේ පළමු රංගනය අසාර්ථක විය. මාස දෙකකින් නිර්මාපකයා සිය කෘතිය බැරෑරුම් ලෙස සංශෝධනය කළ අතර දැනටමත් මැයි මාසයේදී සමනල මැඩම් විශාල සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, මෙය ඔහුගේම කෘති නැවත සකස් කිරීමේ පුචිනිගේ පළමු අත්දැකීම නොවේ. මීට පෙර, "ටොස්කා" ඔපෙරාව වේදිකා ගත කරන විට, ඔහු එයට අලුතින් ලියන ලද ඒරියාව ඇතුළත් කළේය - ප්රධාන භූමිකාව රඟපෑ ජනප්රිය ගායක ඩාර්ක්ලාට, ඇගේම ඒරියා ගායනා කිරීමට අවශ්‍ය වූ අතර එය ලබා ගත්තේය.
16. ලුඩ්විග් වැන් බීතෝවන්, ෆ්‍රාන්ස් ෂුබට්, සුප්‍රසිද්ධ ඔස්ට්‍රියානු නිර්මාපකයෙකු වන ඇන්ටන් බ ruck ක්නර්, චෙක් නිර්මාපකයෙකු වන ඇන්ටෝනන් ඩ්වොක් සහ තවත් ඔස්ට්‍රියානු ගුස්ටාව් මහලර් ඔවුන්ගේ නවවන සංධ්වනි වැඩ නිම කිරීමෙන් පසු මිය ගියහ.
17. පුළුල් ලෙස දන්නා ඊනියා. මයිටි හෑන්ඩ්ෆුල් යනු රුසියානු නිර්මාපකයින්ගේ සංගමයක් වන අතර එයට මොඩෙස්ට් මුසෝග්ස්කි, ඇලෙක්සැන්ඩර් බොරෝඩින්, නිකොලායි රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් සහ අනෙකුත් ප්‍රගතිශීලී රචනාකරුවන් ඇතුළත් විය. "බෙලියාව්ස්කි කවය" හි ක්‍රියාකාරකම් එතරම් ප්‍රසිද්ධ නැත. එහෙත් සුප්‍රසිද්ධ දානපතියෙකු වන මිට්‍රොෆාන් බෙලියාව්ගේ අනුග්‍රහය යටතේ 1880 ගණන්වල සිට රුසියානු නිර්මාපකයින් සියල්ලම පාහේ එක්සත් වී ඇත. නූතන අර්ථයෙන් සතිපතා සංගීත සැන්දෑවක් පැවැත්විණි. ප්‍රසංග චාරිකා, සටහන් සැබවින්ම කාර්මික පරිමාණයෙන් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. රුසියාවේ නිර්මාපකයින් විසින් වෙළුම් 512 ක පරිමාවෙන් විශිෂ්ට ගුණාත්මක භාවයකින් යුත් සටහන් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද්දේ ලයිප්සිග් හි පමණි. එමඟින් ඔහුට රූබල් මිලියනයක් පමණ වැය විය. රුසියානු රන් පතල් කම්කරුවා ඔහුගේ මරණයෙන් පසුව පවා රචනා කර නැත. ඔහු විසින් ආරම්භ කරන ලද අත්තිවාරම සහ ප්‍රකාශන ආයතනය මෙහෙයවනු ලැබුවේ රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්, ඇනටෝලි ලියාඩොව් සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්ලාසුනොව් විසිනි.
18. ඔස්ට්‍රියානු නිර්මාපකයෙකු වන ෆ්‍රාන්ස් ලෙහර්ගේ “ද මෙරි වැන්දඹුව” ගේ ලෝක ප්‍රකට ඔපෙරෙටා දිවා ආලෝකය දැක නැත. පෙරහුරුවලට හා රංගනයට මුදල් ගෙවා තිබියදීත්, ලෙහාර් සිය කෘති වේදිකා ගත කළ වියානා රඟහලේ අධ්‍යක්ෂ “ඩර් වීන්” නාට්‍යයට අයහපත් ලෙස සැලකුවේය. කට්ටල සහ ඇඳුම් පැළඳුම් ලබා ගත හැකි ඒවායින් සාදන ලද අතර ඔවුන්ට රාත්‍රියේ පෙරහුරු කිරීමට සිදු විය. මංගල දිනයේ දී ඔහු ලෙහාර්ට මුදල් ගෙවීමට ඉදිරිපත් වූ අතර එමඟින් ඔහු රංගනය ප්‍රතික්ෂේප කරන අතර අසභ්‍ය නාට්‍යයකින් රංගනයට අගෞරව නොකරනු ඇත. නිර්මාපකයා ඒ වන විටත් එකඟ වීමට සූදානම්ව සිටියද, ඔවුන්ගේ කාර්යය අපතේ යෑමට අකමැති වූ රංගන ශිල්පීන් ඊට මැදිහත් වූහ. ප්‍රදර්ශනය ආරම්භ විය. දැනටමත් පළමු ක්‍රියාව අත්පොළසන් කිහිප වතාවක්ම බාධා විය. දෙවැන්නෙන් පසු, ස්ථාවර කථාවක් ආරම්භ විය - ප්‍රේක්ෂකයෝ කතුවරයා සහ නළුවන් හැඳින්වූහ. කිසිවක් පසුබට නොවී, ලෙහාර් සහ රංගන ශිල්පීන් සමඟ නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂවරයා හිස නමා ආචාර කළේය.
19. 20 වන ශතවර්ෂයේ ප්‍රංශ නිර්මාපකයෙකු වූ මොරිස් රාවෙල් විසින් සංගීත සම්භාව්‍යයක් බවට පත් කළ බොලෙරෝ, ඇත්ත වශයෙන්ම, සාමාන්‍යයෙන් ආරම්භ කරන ලද කෘතියකි. 1920 ගණන්වල සුප්‍රසිද්ධ නර්තන ශිල්පිනී ඉඩා රූබින්ස්ටයින් ඇගේ නැටුම් සඳහා ස්පා Spanish ් comp නිර්මාපකයෙකු වන අයිසැක් ඇල්බෙනිස් “ඉවරියා” ගේ වැඩ කටයුතු මෙහෙයවීම සඳහා (රාවෙල්ගෙන් ඇයට ඉල්ලා සිටි අයිතිවාසිකම්, ඉතිහාසය නිහ is ය) ඉල්ලා සිටියේය. රාවෙල් එය උත්සාහ කළ නමුත් ඔහුට අවශ්‍ය සංගීතය තනිවම ලිවීම පහසු බව ඉක්මනින් අවබෝධ විය. "බොලෙරෝ" උපත ලැබුවේ එලෙසිනි.
20. “සිල්වා” සහ “සර්කස් කුමරිය” කතුවරයා ඉම්රේ කල්මන් සිය වෘත්තීය දිවියේ ආරම්භයේදීම “බැරෑරුම්” සංගීතය ලිවීය - වාදක කන්ඩායම්, වාද්‍ය කවි, ඔපෙරා යනාදිය. හංගේරියානු නිර්මාපකයාගේම පිළිගැනීම අනුව, ඔහු සාමාන්‍ය රුචිකත්වයන් නොතකා ඔපෙරෙටා ලිවීමට පටන් ගත්තේය - ඔවුන් මගේ වාදක ක්‍ෂේත්‍රවලට කැමති නැත, මම ඔපෙරෙටා ලිවීමට එකඟ වෙමි. එවිට සාර්ථකත්වය ඔහුට ලැබුණි. හංගේරියානු නිර්මාපකයෙකුගේ ඔපෙරෙටාස් හි ගීත වීදි බවට පත් වූ අතර මංගල දර්ශනයට පසු දින ටවර්න් අවන්හල් විය. ඔපෙරෙටා "හොලන්ඩා" වියානා හි ප්‍රසංග 450 කට වඩා සිදු කර ඇත. නිර්මාපකයින් සඳහා ඉතා දුර්ලභ අවස්ථාවකි: කල්මන් පවුල වියානාහි ජීවත් වූයේ විවෘත මන්දිරයක් සහිත සැබෑ මාළිගාවක ය. සෑම දිනකම ඕනෑම අමුත්තන් පිළිගැනීම.
