සිනමාව, එහි ගුණාත්මකභාවය නොසලකා මිනිස් හැඟීම් සහ සහජ බුද්ධිය ගසාකයි. සෑම දෙයක්ම භාවිතා වේ, නමුත් චිත්රපටය නිසා ඇතිවන චිත්තවේගීය කෝපය ප්රබල වන තරමට, එය වඩාත් ශක්තිමත් කරයි. ප්‍රේක්ෂකයා බිය ගැන්වීමෙන් ඔහුට බලපෑම් කිරීම පහසුය. නරඹන්නාට සෞන්දර්යාත්මක සතුටක් ලබා දිය හැක්කේ දක්ෂයින්ට පමණක් වන අතර ඊයේ අයිෆෝන් එකක චිත්‍රපට රූගත කළ අධ්‍යක්ෂවරයෙකුට මිනිසුන් සමඟ බස් රථයක් අගාධයට ඇද දැමිය හැකිය.
මරණයට ඇති බිය සියලු මිනිසුන් තුළ සහජයෙන්ම පවතී, ව්‍යතිරේකයකින් තොරව, එබැවින් සිනමාකරුවන් එය කාර්මික පරිමාණයෙන් සූරාකෑම පුදුමයක් නොවේ. එපිසෝඩික් වුවද වීරයන් මිය නොයන හෝ අවම වශයෙන් මාරාන්තික තර්ජනයකට මුහුණ නොදෙන නවීන චිත්‍රපට කිහිපයක් වත් සිහිපත් කිරීමට උත්සාහ කරන්න. එය එතරම් පහසු කාර්යයක් නොවේ. බ්ලොක්බස්ටර් වලදී ඔවුන් "ටයිටැනික්ස්" විසින් සම්පූර්ණයෙන්ම දියේ ගිලී, අහස උසට පුපුරවා හරිනු ලැබේ, ගුවන් බස් රථවලින් කුඩු කර වෙනත් ආකාරවලින් විනාශ කරනු ලැබේ. ප්රධාන දෙය නම්, අවසාන බැර කිරීම් පිළිබඳ නරඹන්නා උප ons ානුසාරයෙන් සිතන්නේ: "හොඳයි, මම වැටුප ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටිමි!"
සමහර අධ්‍යක්ෂවරු ඊටත් වඩා ඉදිරියට ගොස් ඔවුන්ගේ චිත්‍රපටවල මරණය චරිතයක් බවට පත් කරති. මරණය පුරුෂ හෝ ස්ත්‍රී, බිය ගැන්වීම් හෝ ලස්සන කාන්තාවක් විය හැකිය. පලංචියක් ඇති මහලු කාන්තාවකගේ රූපය බලාපොරොත්තු රහිතව යල් පැන ගිය එකක්. නූතන සිනමා මරණය, රීතියක් ලෙස, පිළිකුල් සහගත හැඟීමක් ඇති නොකරයි. යමෙකුගේ ජීවිතය ගෙන ඒම රැකියාවකි.
රුසියානු චිත්‍රපට බෙදාහරින්නන් සිනමාවේ මරණයේ සන්දර්භය තුළ වෙනමම සඳහන් කිරීම සුදුසුය. හොලිවුඩයේ පවා, එහි සියලු නරුමත්වය සහ ක el රත්වය තිබියදීත්, ඔවුන් නැවත වරක් උත්සාහ කරන්නේ චිත්‍රපටවල නම්වල මරණය සඳහන් නොකිරීමට ය. රුසියානු බොක්ස් ඔෆිස් හි එකම මූලයේ මෙම වචන සහ වචන වමේ සහ දකුණේ විසිරී ඇත. “මාරාන්තික ආයුධය”, “මරණ ඇකඩමිය”, “මරණයේ භූතයා”, “මරණ ද ent ුවම” සහ තවත් බොහෝ චිත්‍රපටවල මුල් මාතෘකාවල “මරණය” යන වචනය අඩංගු නොවේ - මෙය දේශීය රසයයි.
ඇත්ත වශයෙන්ම, අධ්‍යක්ෂවරුන් සහ තිර රචකයින් සැමවිටම ලේ පිපාසිත අය නොවේ. ඔවුන්ට අමරණීය වීරයෙකු පිළිබඳ චිත්‍රපටයක් කළ හැකි අතර, දයානුකම්පිතව චරිතය පුනර්ජීවනය කළ හැකිය, නැතහොත් අවම වශයෙන් ඔහුව වෙනත් කෙනෙකුගේ ශරීරයට ගෙන යා හැකිය. ජීවමාන ලෝකයේ දිවි ගලවා ගත් අය සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට හෝ ඔවුන් දැකීමට ඔවුන් ඔහුට අවස්ථාව ලබා දෙනු ඇත. එහෙත්, එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, ඔවුන් මරණය යන තේමාව මත සෙල්ලම් කරයි. සමහර විට එය ඉතා මුල් ය.
1. "වෙල්කම් ටු සොම්බිලන්ඩ්" චිත්‍රපටයේ බිල් මරේ චරිතයට පණ පොවයි. කතාවේ දී, ඔහු තමාගේම නිවස තුළ තමාගේ භූමිකාව රඟ දක්වයි. එක්සත් ජනපදයේ සොම්බි වසංගතයක් පවතින අතර මරේ දිවි ගලවා ගැනීම සඳහා සුදුසු වේශ නිරූපණයක් ඉදිරිපත් කරයි. ඔහු පිල්ලි ලෝකයේ දිවි ගලවා ගත් නමුත් මිනිසුන් සමඟ තත්වය වෙනස් විය. ජෙසී අයිසන්බර්ග්ගේ වීරයා වන කොලොම්බස් හදිසියේම ඔහු ඉදිරිපිට පෙනී සිටි පිල්ලියකට වෙඩි තැබීය.
වෙස්වළාගෙන රිදෙන විට පමණි
2. රුසියානු නළු ව්ලැඩිමීර් එපිස්කොපොස්යාන් ඔහුගේ ස්වයං චරිතාපදාන පොත "රුසියාවේ ප්රධාන මළ සිරුර" ලෙස පවා හැඳින්වූ අතර බොහෝ විට ඔහුට තිරය මත මිය යා යුතුය. එපිස්කෝපෝෂියන් උපන්නේ හා හැදී වැඩුණේ ආර්මේනියාවේ ය. ඔහු සිය රංගන දිවිය ආරම්භ කළේ “ආමෙන්ෆිල්ම්” චිත්‍රාගාරයේ ය. ඔහු චිත්‍රපටවල උගත් යෞවනයන් හා වීරයන්-ආදරවන්තයින් ලෙස රඟපෑවේය. සෝවියට් සමූහාණ්ඩුවේ සහ පසුව රුසියාවේදී, නළුවා පුදුමයට පත් කරමින්, ඔහුගේ පෙනුම ප්රධාන දුෂ් ins යන්ගේ චරිතවලට බෙහෙවින් ගැලපේ. ඔහු "පයිරේට්ස් ඔෆ් එක්ස්එක්ස් සියවස" චිත්‍රපටයේ පළමු මිනීමරුවා ලෙස රඟපෑවේය. එපිස්කෝපෝෂියන්ගේ වීරයන් were ාතනය කළ චිත්‍රපට 50 කට වඩා තිබුණි.
ව්ලැඩිමීර් එපිස්කෝපෝෂියන් දුෂ් in යෙකු ලෙස ආරම්භ කිරීම
3. ෂෝන් බීන් දිගු කලක් තිස්සේ මේම්ස් වීරයෙකු වී ඇත්තේ ඔහුගේ නිමක් නැති තිර මරණ නිසාය. තනිකරම ගණිතමය වශයෙන් ඔහු සියලු නළුවන්ගෙන් වඩාත්ම පීඩාවට පත් නොවේ. බොහෝ විට, බීන් ගේ මරණය සිහිපත් වන්නේ බොහෝ විට ඔහුගේ වීරයන් චිත්‍රපට අවසානයේ මිය නොයන නමුත් මැදට සමීප බැවිනි. එසේ වුවද, බීන් හට ප්රධාන භූමිකාවන්ගෙන් එකක් ලැබුණහොත්, ඔහුට “ගේම්ස් ඔෆ් ද පේට්‍රියට්ස්”, “ගෝල්ඩන් අයි” හෝ “හෙන්රි VIII” යන රූපවාහිනී කතා මාලාවල මෙන් අවසානය දක්වාම රඟ දැක්වීමට සිදුවේ. "ඇවිදින ස්පොයිලර්" ගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ වඩාත්ම සිත් ඇදගන්නා සුළු වූයේ "ලෝඩ් ඔෆ් ද රින්ග්ස්" නම් වීර කාව්‍යයේ බෝරොමිර්ගේ මරණයයි.
4. කිසියම් අරමුණක් සඳහා සියදිවි නසාගැනීම් හෝ ස්වේච්ඡාවෙන් මරණයට පත්වීම වැනි සිද්ධීන් රාශියක් ලෝක සිනමාවේ ඉතිහාසය දනී. හර් - මගෙදොන් හි බ ru ස් විලිස්ගේ වීරයා, වී ෆෝ වෙන්ඩෙටා හි හියු වීවිං සහ ලියොන් ler ාතකයා වූ ජීන් රෙනෝ මිය ගියේ මේ අයුරිනි. “7 ලයිව්ස්” චිත්‍රපටයේ විල් ස්මිත්ගේ වීරයා මිය ගියේය. ඔහු අයිස් ස්නානයක දී සිය දිවි නසා ගත්තේ බද්ධ කිරීම සඳහා ඔහුගේ අවයව ආරක්ෂා කරමිනි.
5. මෙගාබ්ලොක්බස්ටර් "ටර්මිනේටර් -2" එකවරම එපික් මරණ දෙකක් මගින් සලකුණු කරන ලදී. ශීත කළ හා පසුව වෙඩි තැබූ ද්‍රව T-1000 මරණය ප්‍රේක්ෂකයන් තුළ අතිශයින් ධනාත්මක හැඟීම් ජනිත කළේ නම්, ආර්නෝල්ඩ් ෂ්වාස්නෙගර්ගේ උණු කළ ලෝහයේ ගිලී යාමේ දර්ශනය පැහැදිලිවම 1990 දශකයේ දී cub න මීටර් බොළඳ කඳුළු ඇති කළේය. පසුකාලීනව පෙනෙන පරිදි, හියුමනොයිඩ් රොබෝවරුන් දෙදෙනාගේම මරණය අවසාන නොවේ.
6. ඔබ දන්නා පරිදි, ෂර්ලොක් හෝම්ස්ගේ වික්‍රමාන්විතයන් විස්තර කළ ශ්‍රීමත් ආතර් කොනන් ඩොයිල්, තමා සිතූ පරිදි, ඔහු මතට වැටුණු ලාභය ගැන එතරම් නොසතුටට පත්විය (කොනන් ඩොයිල් නවකතා හා නවකතා ලිවීය, පසුව සමහර අසභ්‍ය කතා) ජනප්‍රියත්වය කතන්දර හුදෙක් ප්‍රසිද්ධ රහස් පරීක්ෂකවරයා මරා දැමීය. පා Home කයන්ගේ හදිසි ඉල්ලීම පරිදි හෝම්ස්ව නැවත නැඟිටුවීමට සිදුවිය. දක්ෂතාවයේ තේරුම එයයි - ෂර්ලොක් හෝම්ස්ගේ මරණය හා “නැවත නැඟිටීම” යන දර්ශන ඉතා සිදුරු හා බාධාවකින් තොරව ලියා ඇති අතර ඒවා ප්‍රායෝගිකව ෂර්ලොක් හෝම්ස් සහ ඔහුගේ සගයා වන ආචාර්ය වොට්සන් පිළිබඳ කථා වල තිර පිටපත් දුසිම් ගණනකටවත් ඒවා නොමැතිව කළ නොහැක.
7. දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේ ඉතිහාසය ගැන මඳක් හුරුපුරුදු පුද්ගලයෙකු තුළ ක්වෙන්ටින් ටැරන්ටිනෝගේ “ඉන්ග්ලෝරියස් බැස්ටර්ඩ්ස්” සිතුවම පිළිකුලක් මිස අන් කිසිවක් නොවේ. කෙසේ වෙතත්, ඇඩොල්ෆ් හිට්ලර් හි නිකුත් කරන ලද මැෂින් තුවක්කු සාප්පුවේ දර්ශන සහ සිනමා ශාලාවේ ගින්න හේතුවෙන් නාසි ජර්මනියේ සමස්ත නායකත්වයම ගිනිබත් කළ යුදෙව් සුපිරි මිනිසුන් පිළිබඳ වීර කාව්‍යය නැරඹීම වටී.
8. ස්ටීවන් සීගල් මිය ගියේ චිත්‍රපටවල දෙවරක් පමණි. ඒ වෙනුවට, ඔහු මුළුමනින්ම මරණයට පත් වූයේ එක් වරක් පමණි - "මැචෙට්" චිත්‍රපටයේ, ඔහු තමාටම දුර්ලභ negative ණාත්මක චරිතයක් රඟපෑවේය. සේගල් විසින් රඟපෑ මත්ද්‍රව්‍ය අධිපතියා චිත්රපටය අවසානයේ මැචෙට් රඟපෑ ඩැනී ට්‍රෙජෝ විසින් was ාතනය කරන ලදී. මාර්ගය වන විට, මෙම චිත්රපටය ක්වෙන්ටින් ටැරන්ටිනෝ සහ රොබට් රොඩ්‍රිගුස්ගේ “ග්‍රින්ඩ්හවුස්” හි ඒකාබද්ධ ව්‍යාපෘතියේ පෙන්වන ප්‍රබන්ධ ට්‍රේලරයකින් වර්ධනය විය. නමුත් "ඇණවුම් කිරීමට විනාශ කිරීම" චිත්‍රපටයේ සේගල්ගේ මරණය නරඹන්නාට සමච්චල් කිරීමක් සේ පෙනේ. ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන්, ඔහුගේ වීරයා - සිගල් විශේෂ බලකායේ කර්නල්වරයෙකු ලෙස රඟපෑවේය. ඔහුගේ ජීවිත වියදමින් ඔහු තම සගයන්ට එක් ගුවන් යානයකින් තවත් ගුවන් යානයකට යාමට ඉඩ දුන්නේය. එය චිත්‍රපටයේ ආරම්භයේදීම සිදු වූ අතර සෙගල්ගේ නම සියලුම කණ්ඩායම් සාමාජිකයින්ගේ හ loud ින් විය.
එපික් බොරු
9. “පොදුවේ ගත් කල, ඔහුගේ පෙම්වතුන් මෝඩයන් බාර දුන් අතර, දරුවා ආවරණය වූ ස්ථානයක සිට ආරම්භ විය. පිටතට යන ගමනේදී මට වැටහුණා - මිතුරන් නැත, එවැනි දෙයක් නැත. සතුරන් පමණක් වන අතර ඔවුන්ගේ ස්ථානය ඇත්තේ ලූපයේ හෝ පිහාටුවේ ය. මෙය මොන්ටේ ක්‍රිස්ටෝගේ ගණනය නැවත කියවීමක් නොවේ. කොරියානු අධ්‍යක්ෂක ජැං-වූක් පාක් විසින් රචිත "ඕල්ඩ්බෝයි" චිත්රපටය මෙය වන අතර එය ප්‍රායෝගිකව අඛණ්ඩ මිනීමැරුම් මාලාවකි. ප්රධාන චරිතය, කිසිම දෙයකට සිර ද term ුවමක් නියම කර ඇති අතර, අවට සිටින සියල්ලන්ගෙන් පළිගැනීමට පටන් ගනී. ඔහුගේ පළිගැනීම සමන්විත වන්නේ අත ළඟට එන සෑම කෙනෙකුගේම භෞතික විනාශය තුළ ය. සිරකරුවන් සහ මැර කල්ලි යන සියල්ලන්ම විනාශයට පත්වේ. මෙය තවමත් ප්රධාන චරිතයේ පිටුපස ඇත, පිහියක් නිරන්තරයෙන් එළියට එයි ... 
10. වැඩියෙන්ම අලෙවි වන පොත් රාශියක කතුවරයා වන ස්ටීවන් කිං සිය චරිත කෙරෙහි අධික ලෙස අනුකම්පා නොකරයි, මුද්‍රිත පොත් වල පවා චිත්‍රපට පිටපත් වල පවා. සාමාන්‍යයෙන් “සුරතල් සොහොන් බිමක්” ආරම්භ වන්නේ කුඩා පිරිමි ළමයෙකුට විශාල ට්‍රක් රථයක ගැටීමෙනි. “හරිත සැතපුම” අවසන් වන්නේ යම් ආකාරයක ආණ්ඩුකාරයාගේ සමාව ගැන කෙනෙකුට සිතිය හැකි වුවද, හොඳ ස්වභාවයක් ඇති, විශාල කළු ජාතිකයෙකු exec ාතනය කිරීමෙනි. නමුත් "මීදුම" චිත්රපටය වේදිකා ගත කිරීමේදී අධ්‍යක්ෂක සහ තිර රචක ෆ්‍රෑන්ක් ඩැරබොන්ට් බිහිසුණු රජු අභිබවා ගියේය. චිත්රපටය රූගත කරන ලද කිංගේ "ද මීදුම" නම් පොතේ, ප්රධාන චරිතවල පවුල නොදන්නා රාක්ෂයන්ගෙන් බේරී ඇත. අපැහැදිලි අපේක්ෂාවන් තිබුණද ඩ්‍රයිටන්ස් එකට පවතී. චිත්‍රපටයේ දී, අධ්‍යක්ෂවරයා විසින් තම පුතා ද ඇතුළුව දිවි ගලවා ගත් සියලු දෙනා පෞද්ගලිකව kill ාතනය කරන ලෙසට ප්‍රධානියාට බල කළේය.
"මීදුම". විනාඩියකට පෙර ඩේවිඩ් ඩ්‍රේටන් දිවි ගලවා ගත් සියල්ලන් මරා දැමීය
11. ස්ටීවන් ස්පීල්බර්ග්ගේ හකු මෝරා ජනප්රිය මිනීමැරුම් ආයුධයක් බවට පත් කළේය. සැබෑ ජීවිතයේ දී මෝරුන් මිනිසුන්ට පහර දෙන්නේ අතිශය කලාතුරකිනි. එපමණක් නොව, සිනමාවේ නවීන හැකියාවන් සමඟ, "ජාවාස්" චිත්‍රපට කණ්ඩායමට වඩා මෝර ප්‍රහාරයක් එල්ල කිරීම පහසුය, දිය යට විලෝපිකයෙකුගේ විශාල ආකෘතියක් ජලයට ඇද දමයි. මෝර ප්‍රහාරය “ගැඹුරු නිල් මුහුද” චිත්‍රපටයේ ඉතා .ලදායී ලෙස පෙන්වා ඇත. සැමුවෙල් එල්. ජැක්සන් විසින් රඟදැක්වූ මෝරුන්ගේ විශේෂ ist යාගේ ඒකපුද්ගල කථාවට දත් සහිත රාක්ෂයා බාධා කරයි - ඔහුව එකවරම මුහුදේ ගැඹුරට ඇදගෙන යයි.
12. "බොනී සහ ක්ලයිඩ්" (1967) චිත්‍රපටයේ ප්රධාන චරිත ution ාතනය කිරීමේ දර්ශනය නූතන කාලවලදී පවා අධික ලෙස කුරිරු ලෙස පෙනේ. එය එක්තරා ආකාරයක යෞවන කෝලාහලයකි. බොනී සහ ක්ලයිඩ්ට වසර 30 කට පෙර ඇමරිකානු සිනමාකරුවන් හේස් කේතයට බැඳී සිටියහ - චිත්‍රපටවල පෙන්වීමට ඉඩ නොදුන් දේවල් ලැයිස්තුවකි. නරකම දෙය නම්, මෙම ලැයිස්තුව පුළුල් අර්ථ නිරූපණයට ඉඩ සලසන පොදු සලකා බැලීම් සමඟ අතිරේකව සැපයීමයි. 1960 දශකය වන විට, කේතය එකල පැවති ආත්මයට අනුකූල නොවන බව පැහැදිලි විය. එය එක් හෝ වෙනත් චිත්‍රපටයක උල්ලං or නය වී හෝ මග හැරුණි, නමුත් ටිකෙන් ටික සෑම තැනකම. බොනී සහ ක්ලයිඩ් හි නිර්මාණකරුවන් සියල්ල පාහේ එකවර බිඳ දැමූහ. මෙන්න අපරාධයේ ප්‍රේමය, සහ විවාහයෙන් පිටත ලිංගිකත්වය, සහ මංකොල්ලකෑම් පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක දර්ශන, සහ, කේක් එකේ චෙරි මෙන්, බොනී සහ ක්ලයිඩ්ගේ සිරුරු, ඊයම් ස්නානයකින් ඉරා දැමූ, අවසානයේ දී. චිත්‍රපටයේ සාර්ථකත්වයට පසු හේස් කේතය අවලංගු කරන ලදි. 1968 සිට හුරුපුරුදු වයස් සීමා කිරීමේ ක්‍රමය ක්‍රියාත්මක වීමට පටන් ගත්තේය.
13. 2004 දී මෙල් ගිබ්සන් ගේ The Passion of the Christ චිත්රපටය නිකුත් විය. ඔහු ප්‍රේක්ෂකයන් කම්පනයට පත් කළේ යේසුස් වහන්සේගේ ජීවිතයේ අවසාන දිනයේ සිට අපගේ ඉවසිලිවන්ත කාලයට වඩා නිදහස් වූ සමහර සිදුවීම් අර්ථ නිරූපණය කිරීමෙන් පමණක් නොවේ. චිත්රපටය අවසන් වන්නේ මිනිත්තු 40 කට වඩා වැඩි කාලයක් පවතින ජේසු තුමාගේ වධහිංසා පැමිණවීම්, පහරදීම් සහ මාරාන්තික වේදනාවන්ගෙන්. විවේචන මධ්‍යයේ වුවද චිත්රපටය ඩොලර් මිලියන 500 ඉක්මවා ඇත. දෙවන ජෝන් පෝල් පාප්තුමා පවා ඔහුට ප්‍රශංසා කළේය.
14. පෙනෙන විදිහට, සමහර අධ්‍යක්ෂවරුන් ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ විවේචන වලට සංවේදී ය. සිනමා ශාලාවට පැමිණෙන පුද්ගලයින් මිය යන පින්තූරවල බහුලත්වය පැහැදිලි කරන්නේ කෙසේද? ඉතින්, ඉතාලි චිත්‍රපටයක් වන “ඩිමන්ස්” හි දී, මෙම භූතයන් මුලින්ම නොමිලේ පියාසර කරන්නන් සමඟ සිනමා ශාලාවට සරළව ආකර්ෂණය කර, පසුව ශ්‍රවණාගාරය පිරිසිදු කරයි. ඇගේ අසල්වැසියන් සිනමා ශාලාව නැරඹීමට බාධා කරන ප්‍රේක්ෂකයෙක් “Scary Movie” චිත්‍රපටයේ වෙනත් සිනමා නරඹන්නන්ගේ ගොදුරක් බවට පත්විය. නරක අදහසක් නොවේ, නමුත් මධ්‍යස්ථව අවබෝධ කරගත් චිත්‍රපටයක් වන “7 වන වීදියේ අතුරුදහන් වීම” ආරම්භ වන්නේ සිනමා ශාලාවෙන් කෙටි කප්පාදුවකින් පසුව සියලු ප්‍රේක්ෂකයින් අතුරුදහන් වීමෙනි - ඔවුන් අඳුරෙන් ගිල ගනු ලැබීය. නාසි නායකත්වය සහ ඇඩොල්ෆ් හිට්ලර්ගේ පෞද්ගලික ආදාහනය සඳහා සිනමා ශාලාව බවට පත් කළ “ඉන්ග්ලෝරියස් බැස්ටර්ඩ්ස්” හි ක්වෙන්ටින් ටැරන්ටිනෝ නැවත වරක් සඳහන් කිරීම වටී.
සිනමාවේ භූතයන්
15. තමාගේම ආකාරයේ ජීවිතයක් ගත කිරීමේදී වඩාත්ම සාර්ථක සිනමා වීරයා නම් කිරීම දුෂ්කර ය. විවිධාකාර කඩා බිඳ දැමීම් ගැන කුමක් කිව හැකිද? හෝ, උදාහරණයක් ලෙස, එතරම් ප්‍රසිද්ධ නැති කැනේඩියානු රූපවාහිනී කතා මාලාවක් වන “ලෙක්ස්” හි ප්රධාන චරිතය ග්‍රහලෝක 94 ක් මත බිලියන 685 ක ජනතාවක් මිය යාමට හේතු විය. ඔහු සාමාන්‍යයෙන් ගමන් කරන්නේ ග්‍රහලෝක විනාශ කිරීමෙන් නිර්මාණය කරන ලද අභ්‍යවකාශ යානයක ය. “තහවුරු වූ පාඩු”, එනම් පුද්ගලිකව සිදුකරන ලද ders ාතන ලෙස අප ගණන් ගන්නේ නම්, “ඔවුන්ට වෙඩි තියන්න” චිත්‍රපටයේ ක්ලයිව් ඕවන් 141 දෙනෙකු මියගොස් ඇත. 1974 දී ජපානයේ තිරගත වූ "ස්වෝඩ් ඔෆ් පළිගැනීමේ 6" චිත්‍රපටයේ වීරයා විසින් 150 දෙනෙකු killed ාතනය කර ඇති බව පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, මෙම චිත්රපටය ජපන් සිනමාවේ දැඩි රසික රසිකාවියන් හැර වෙනත් කිසිවෙකු විසින් දැක ඇති බවක් නොපෙනේ. සමතුලිතතාවයෙන් ජෝන් ප්‍රෙස්ටන් විසින් මෙම වාර්තාව පිහිටුවිය හැකි නමුත් ක්‍රිස්ටියන් බේල්ගේ චරිතය තිරයේ කාලය නාස්ති කරයි. එහෙත් එසේ වුවද ඔහුගේ ප්‍රති result ලය මළ සිරුරු 118 කි. “හොට්හෙඩ්ස් 2” චිත්‍රපටයේ, එක් අවස්ථාවක මිනීමැරුම් ගණන පෙන්වන කවුන්ටරයක් තිරය මත දිස්වන අතර, ඉතිහාසයේ ලේවැකිම චිත්රපටය ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කරන බැනරයක්. කෙසේ වෙතත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ටොපර් හාර්ලි (චාලි ෂීන්) කළමනාකරණය කරන්නේ මිනිසුන් 103 දෙනෙකු පමණි. "ඔවුන්ට වෙඩි තියන්න." පළිගැනීමේ බිඳුණු ඇඟිලි බාධාවක් නොවේ
