රුසියානු පාෂාණය පවතින්නේ historical තිහාසික ප්‍රමිතීන්ට අනුව ය. ආධුනිකයන් 1960 දශකයේ සිට එය නිදන්ගත කර ඇත, නමුත් මීට වසර පහකට පෙර බටහිර පහරවල් “එකකට එකක්” ඉවත් කිරීමට ගත් උත්සාහයන් ස්වාධීන නිර්මාණශීලීත්වයට හේතු විය නොහැක. සෝවියට් ආධුනික (ඔබ කැමති නම්, ස්වාධීන) සංගීත ians යන් 1970 දශකයේ මුල් භාගයේ කොතැනක හෝ වැඩි වශයෙන් අව්‍යාජ කොටස් ඉදිරිපත් කිරීමට පටන් ගත්හ. දැනටමත් එම දශකය මැද, "ටයිම් මැෂින්" ශක්තියෙන් හා ප්රධාන වශයෙන් ගිගුරුම් දුන්නේය. 1980 දශකයේ මුල් භාගයේ දී පාෂාණ ව්‍යාපාරය උපරිම මට්ටමට ළඟා වූ අතර, සෝවියට් සංගමය බිඳවැටීමත් සමඟම, රොක් ඉතා ඉක්මණින් පොප් සංගීතයේ එක් ප්‍රභේදයක් බවට පත් වූයේ එහි සියලු වාසි සහ අවාසි ය.
සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ පාෂාණ ව්‍යාපාරයට විශාලතම දෘෂ්ටිවාදාත්මක පීඩා කාලය තුළ විශාලතම විෂය පථය තිබූ බව සඳහන් කිරීම වටී. විශාල නගරවල කණ්ඩායම් ගණන දුසිම් ගණනක් වූ අතර සිය ගණනක් ජනයා විවිධ රොක් සමාජශාලාවලට ඇතුළු වූහ. “දූවිලි සහිත රාත්‍රියක අපව යටපත් කළ සියල්ල” අතුරුදහන් වූ විට, වෘත්තීමය වශයෙන් වැඩ කිරීමට බොහෝ රංගන ශිල්පීන් සූදානම් නැති බව පෙනී ගියේය. රුසියානු පාෂාණය පාපන්දු වැනි ය: කණ්ඩායම් 20 ක් පවා ඉහළම ලීගයට බඳවා නොගනී.
සෑම වසරකම පාහේ සංගීතයේ නව ප්‍රභේදයන් දක්නට ලැබේ, කෙසේ වෙතත්, බටහිර රටවල මෙන්, රුසියාවේ "පැරණි අය" ගෞරවයට පාත්‍ර වේ. තූර්ය වාදක කණ්ඩායම් තවමත් ජනප්රිය වී ඇති අතර, එහි සාමාජිකයන් සහ රසිකයන් නීතිවිරෝධී ප්‍රසංග සඳහා “උපදේශනය” ලබා දී ඇති අතර, ඇම්ප්ලිෆයර් හෝ ස්පීකර් විකිණීම නිසා කාර්මිකයන් සහ ශබ්ද ඉංජිනේරුවන් සිරගත කරන ලදී. “ඇලිස්”, ඩීඩීටී, “ඇක්වාරියම්”, “චයිෆ්” හෝ “නොටිලස් පොම්පිලියස්” එය පුනර්ජීවනය කළහොත්, කෝඩ් මෙන්, ක්‍රීඩාංගණයේ 60,000 කට අධික ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් දැන් රැස්වනු ඇතැයි සිතිය නොහැක. කෙසේ වෙතත්, මේවා සහ තරුණ කණ්ඩායම් පවා හිස් ශාලා ඉදිරිපිට රඟ දක්වන්නේ නැත. රුසියානු පාෂාණ ඉතිහාසය දිගටම පැවතුනද, සිත්ගන්නාසුළු, විහිලු හෝ එතරම් නොදන්නා කරුණු දැනටමත් එයින් උකහා ගත හැකිය.
1. 1976 දී “ටයිම් මැෂින්” කණ්ඩායම රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ මස් හා කිරි කර්මාන්ත අමාත්‍යාංශයට වඩා අඩු හා නොඅඩු සංඛ්‍යාවක් නියෝජනය කරමින් “යෞවනයන්ගේ ටැලින් ගීත 76” උළෙලේ ප්‍රථම ස්ථානය දිනා ගත්තේය. එවකට මෙම කණ්ඩායම මෙම දෙපාර්තමේන්තුවේ සංස්කෘතික මාළිගාවේ පෙරහුරුවක් පැවැත්වූ නමුත් තනිවම උත්සවයට යාමට නොහැකි විය. මෙම උත්සවය ප්‍රථම වරට “මින්මැදුර” නිල උත්සවයකට සහභාගී වීම විශේෂත්වයකි.
"ටයිම් මැෂින්" එහි ජනප්‍රියත්වය ඉහළ යෑමට ආසන්න දිනක
2. වියචෙස්ලාව් බුටූසොව් ප්‍රථම වරට රොක් සංගීතය සමඟ සමීප සම්බන්ධතාවයක් ඇති කර ගත් අතර, 1981 දී "ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා" නම් ආයතන පුවත්පතේ වාර්තාකරුවෙකු ලෙස ඔහු පළමු ස්වර්ඩ්ලොව්ස්ක් පාෂාණ උළෙල ආවරණය කළේය. බුටූසොව් ඉගෙන ගත් වාස්තු විද්‍යා ආයතනයේදී මෙම උත්සවය සිදුවිය. Ur ර්ෆින් ජුස් කණ්ඩායමේ නස්තා පොලෙවා සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් පැන්ටිකින් සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡා කිරීමට ඔහුට උපදෙස් දෙන ලදී. නස්ටියා සමඟ කතා කරමින්, වියචෙස්ලාව් කෙසේ හෝ ඔහුගේ ලැජ්ජාව ජය ගත්තේය, නමුත් පැන්ටිකින් සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී ඔහු තම සගයකුට වඩා ගැහැනු ළමයෙකු ලබා දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය.
3. ෆොනෝග්‍රෑම් එකක් සමඟ රඟදැක්වූ පළමු සෝවියට් කණ්ඩායම වූයේ කිනෝ කණ්ඩායමයි. 1982 දී එවකට පුද්ගලයන් දෙදෙනෙකුගෙන් සමන්විත වූ සංගීත කණ්ඩායමට - වික්ටර් ට්සෝයි සහ ඇලෙක්සි රයිබින් - බෙර වාදකයෙකු සිටියේ නැත. ශබ්ද ඉංජිනේරු ඇන්ඩ්‍රි ට්‍රොපිලෝ යෝජනා කළේ ඔවුන් ඩ්‍රම් යන්ත්‍රයක් භාවිතා කරන ලෙසයි. යන්ත්‍රය තවමත් චිත්‍රාගාරයේ පටිගත කිරීම සඳහා සුදුසු නමුත් ප්‍රසංග සඳහා නොවේ - සෑම ගීතයකින්ම එය නැවත ගොඩනඟා ගත යුතුව තිබුණි. එහි ප්‍රති As ලයක් ලෙස බොරිස් ග්‍රෙබෙන්ෂිකොව් ටේප් රෙකෝඩරයක පටිගත කරන ලද ඩ්‍රම් යන්ත්‍රයක රිද්මයට ඔවුන්ගේ පළමු ප්‍රසංගයේදී ප්‍රසංගයක් පැවැත්වීමට යාලුවන්ට ආරාධනා කළේය. මෙම මෝටර් රථයේ ශබ්දය “45” ඇල්බමයේ ගීත වලින් ඇසෙනු ඇත.
4. "නාටිලස්" නොපෙනෙන සුවිශේෂී ඇල්බමය, එහි රොක් ගීතය පමණක් නොව, සෝවියට් සංගීතය වන "මට ඔබ සමඟ සිටීමට අවශ්‍යයි" යන ගීතයද ඇතුළත් විය. එය 1985 මුල් භාගයේදී දිමිත්‍රි උමෙට්ස්කිගේ මහල් නිවාසයේ පටිගත කර මිශ්‍ර විය. මංගල දර්ශනය වාස්තු විද්‍යා ආයතනයේ නේවාසිකාගාරයේ ඩිස්කෝ එකක දී සිදු වූ අතර එය ප්‍රායෝගිකව අසාර්ථක විය. නමුත් රොක් සංගීත ians යන් අතර ගීතවල වෙනසක් ඇති විය. සමහරුන්ට මෙම සංවේදනය තියුණු ලෙස .ණාත්මක විය. මාස හයකට පෙර බුටූසොව් සහ උමෙට්ස්කි සමඟ පැවසූ පැන්ටිකින්, “නොපෙනෙන” දේට සවන් දීමෙන් පසු නැගිට නිහ ly ව කාමරයෙන් පිටව ගියේය. එතැන් සිට "උර්ෆින් ඩියුස්" සහ එහි නායකයා සංවේදී කිසිවක් වාර්තා කර නැත.
5. ස්වර්ඩ්ලොව්ස්ක් හි චයිෆ් කණ්ඩායම නිර්මාණය කරන විට, මොස්කව් පාෂාණය “ටයිම් මැෂින්” බව ඔවුන් දැන සිටි අතර ලෙනින්ග්‍රෑඩ් පාෂාණය ගැන එය “ඇක්වාරියම්”, මයික් (නූමන්කෝ, “සත්වෝද්යානය” සහ ට්සෝයි) විය. “චයිෆා” හි අනාගත ගිටාර් වාදකයා ව්ලැඩිමීර් බෙගුනොව් කෙසේ හෝ මයික් සහ ට්සෝයි ස්වර්ඩ්ලොව්ස්ක් වෙත මහල් නිවාස ප්‍රසංග සඳහා පැමිණෙන බව සොයා ගත්හ. පොලිස් නිලධාරියෙකු ලෙස ඔහු ලෙනින්ග්‍රේඩර්ස් පැමිණෙන මහල් නිවාසය පහසුවෙන් හඳුනාගත් අතර වොඩ්කා බෝතල් කිහිපයක් මිලදී ගැනීමෙන් හිමිකරු කෙරෙහි විශ්වාසය දිනා ගත්තේය. බෙගුනොව්ට අනුව මයික් පැමිණියේ “අවිධිමත් ආකාරයේ නැගෙනහිර ජාතිකත්වයේ සම්පූර්ණ රාක්ෂයා” සමඟය. මෙම තත්පරයටද නිරන්තරයෙන් සංවාදයට අවතීර්ණ වූ අතර එය අවසානයේ බෙගුනොව්ව තල්ලු කළේය. අවිධිමත් විකාරකාරයා කවුදැයි අනුමාන කිරීමට බෙගුනොව්ට උදව් වූයේ “කිනෝ” යන නම සහ වාසගම හෝ “ට්සෝයි” යන අන්වර්ථ නාමය සමඟ ඇති සම්බන්ධය පමණි.
ව්ලැඩිමීර් බෙගුනොව් තරුණ වියේදී
6. ආර්ටියෝම් ට්‍රොයිට්ස්කි සෝවියට් සංගමය තුළ රොක් සංගීතයේ දියුණුවට විශාල ශක්තියක් ලබා දුන්නේය. ප්‍රකට රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකයෙකුගේ පුතෙකු ලෙස ඔහු එවකට සංස්කෘතික ප්‍රභූ පැලැන්තියේ සිටි අතර සෝවියට් සංස්කෘතික සංස්ථාපිතයේ නියෝජිතයින් සඳහා නිරන්තරයෙන් නිල නොවන විගණන සහ රොකර්වරුන් සඳහා මහල් නිවාස ප්‍රසංග සංවිධානය කළේය. රචනාකරුවන්ට, සංගීත ians යින්ට සහ කලාකරුවන්ට පක්ෂ ප්‍රභූ පැලැන්තියේ ආස්ථානයට බලපෑම් කිරීමට නොහැකි වූ නමුත් රොක් අවම වශයෙන් එය තුළම දෙයක් බවට පත්විය. සංගීත ians යන්ගෙන් බහුතරයක දුප්පතුන්ට පටිගත කිරීමේ චිත්‍රාගාර සහ උපකරණ කිසිසේත් ප්‍රමාණවත් නොවීය.
7. 1979 දී ටයිම් මැෂින් සැබවින්ම සාර්ථකත්වයේ ලාංඡනය මත කඩා වැටුණු විට, ව්ලැඩිමීර් කුස්මින්ට එය අවසන් වීමට ඉඩ තිබුණි. අවම වශයෙන්, ඔවුන් පවසන්නේ, ඇන්ඩ්‍රි මාකරෙවිච් එවැනි යෝජනාවක් කළ බවයි. කෙසේ වෙතත්, කුස්මින් පසුව ඇලෙක්සැන්ඩර් බාරිකින් සහ යූරි බෝල්ඩිරෙව් සමඟ එකම කණ්ඩායමේ ක්‍රීඩා කළ අතර, පෙනෙන විදිහට, දැනටමත් “ගතිකය” නිර්මාණය කිරීම ගැන සිතමින් සිටියේය. පසුව මකරෙවිච් එම යෝජනාව ප්‍රතික්ෂේප කළේය.
8. රුසියානු පාෂාණයේ විචිත්‍රවත් ක්‍රම "තිරයෙන් බලන්න" ගීතයෙන් මනාව විදහා දක්වයි. බුටූසොව්ට ඔහුගේ දිවෙහි “ඇලයින් ඩෙලොන් කොලෝන් බොන්නේ නැත” යන රේඛාව ලැබුණි. ඉල්යා කෝර්මිල්ට්සෙව් පළාත් මෝඩයෙකු ගැන ඉතා ඉක්මණින් රේඛා සටහන් කළ අතර, එහි නිරූපකය සඟරාවකින් කැපූ ප්‍රංශ නළුවෙකුගේ චිත්‍රයකි. කෝර්මිල්ට්සෙව්ගේ මතය අනුව, මෙම පා the ය උපහාසාත්මක කුණුහරුප වැනි ය - භාෂා දුසිම් එකහමාරක් දන්නා පුද්ගලයෙකුට එවැනි පළාත් කාන්තාවන්ට සම්බන්ධ වන්නේ කෙසේද? බුටූසොව්, එම පා text ය නැවත සකස් කර ඇති අතර, කොර්මිල්ට්සෙව් සිය පා of යේ අඛණ්ඩතාව ආරක්ෂා කිරීමට පවා නොසිතූ පද වලින් එවැනි සිදුරු කරන ගීතයක් නිර්මාණය කළේය. යූරි ෂෙව්චුක් ගීතයේ ඉතිහාසය යටතේ රේඛාව අඳින්න. තේරුම්ගත නොහැකි සුළං මගින් ස්වර්ඩ්ලොව්ස්ක් වෙත ගෙන එන ලද රැවුල සහිත උෆා ඉබාගාතේ, කෝමිල්ට්සෙව් ඉදිරියේ බුටූසොව්ගේ උරහිසට පහර දී තුරුම්පුවේය: "ස්ලාව්කා, ඔබේ පද රචනා සමඟ ඔබට වඩා හොඳ ගීත ලැබෙනවා!"
9. චයිෆ් කණ්ඩායමේ ගිටාර් වාදකයෙකු වන ව්ලැඩිමීර් බෙගුනොව් ස්වර්ඩ්ලොව්ස්ක් හි මුර සංචාර හා ආරක්ෂක සේවයේ සේවකයෙකු ලෙස වසර හයක් සේවය කළේය. වරක්, 1985 අවසානයේදී, ස්වර්ඩ්ලොව්ස්ක් රොක් ක්ලබ් හි මීළඟ රැස්වීමට සාමකාමීව ඇවිදිමින් සිටි වියචෙස්ලාව් බුටූසොව්ට පාර අයිනේ නවතා තිබූ පොලිස් යූඒඑස් වෙතින් බලවත් ar ෝෂාවක් ඇසුණි: "පුරවැසි බුටූසොව්, මෙහි එන්න!" ඒ වන විට රොක් සංගීත ians යන් කේ.ජී.බී සෝදිසියෙන් එකිනෙකාට කොතරම් බිය ගැන්වූවාද යත්, බුටූසොව් ගොල්ගොතා මෙන් මුර සංචාරයේ යෙදුණි. බෙගුනොව් සමඟ සිටි සටන්කාමීන්ට ඔහුට සෑහෙන තරම් වරායක් සමඟ පෑස්සීමට සිදු විය.
දුවන්නන් තවමත් පොලිස් නිලධාරියෙකි
10. 1980 දශකයේ මැද භාගය වන තෙක් බොහෝ සෝවියට් රොක් සංගීත කණ්ඩායම්වලට දැවැන්ත දෘඩාංග ගැටලු තිබුණි. මෙය උපකරණ, ඇම්ප්ලිෆයර් සහ ස්පීකර් සඳහා අදාළ වන අතර සරල මිශ්‍ර කොන්සෝලයක් පවා සැබෑ ප්‍රාතිහාර්යයක් ලෙස පෙනුණි. එමනිසා, ප්‍රසංගයේ සංවිධායකයින් “උපකරණ පෙරළා” - ඔවුන්ගේ උපකරණ ලබා දුන්නේ නම්, සංගීත ians යන් බොහෝ විට නොමිලේ ප්‍රසංගය පැවැත්වීමට සූදානම්ව සිටියහ. කෙසේ වෙතත්, සංවිධායකයින් විසින් රංගන ශිල්පීන්ගෙන් නිර්ලජ්ජිත ලෙස ලාභ ලැබූ බව පැවසිය නොහැක - පාෂාණ හා මධ්‍යසාර හෝ මත්ද්‍රව්‍යවලට ඇබ්බැහි වී ඇත. නිර්මාණාත්මක ප්‍රීතිය තුළ සංගීත ians යින්ට මිල අධික උපකරණවලට පහසුවෙන් හානි කළ හැකිය.
11. 1986 දී පෙරෙස්ට්‍රොයිකා උදාවන විට, සියල්ල “හැකි” බව සෑම දෙනාටම පෙනෙන්නට තිබූ විට, නිර්මාපකයින් වන යූරි සෝල්ස්කි සහ ඊගෝර් යකුෂෙන්කෝ ඇන්ඩ්‍රි මකරෙවිච්ට ග්නෙන්ස්කි ආයතනයට ඇතුළු වීමට පෙළඹවූහ. එවකට රටපුරා කීර්තියක් සහ හොඳ මුදල් ප්‍රමාණයක් තිබීම නිසා මෙය අර්ථවත් විය - මකරෙවිච්ට ඔහුගේ ගීතවල අනෙකුත් සංගීත ians යින්ගේ රංගනයෙන් රාජකීය වරප්‍රසාද නොලැබුණි. බොළඳ මකරෙවිච්ගේ අපේක්ෂාවන්ට පටහැනිව, තේරීම් කමිටුව ඔහුට සැබෑ පහරක් ලබා දුන්නේය. කූටප්‍රාප්තිය වූයේ ගීතයේ රංගනයයි. "හිම" හි පළමු පදයෙහිම "ටයිම් මැෂින්" හි නායකයාට බාධා ඇති විය: නරක කථාව, පෙළ සෑදීම කිසිසේත්ම කළ නොහැකි ය. මකරෙවිච් හැරී පිටව ගියේ ඉන් පසුව පමණි.
12. වයාචෙස්ලාව් බුටූසොව්ගේ ප්‍රියතම ගීතයක් වන “නිශ්ශබ්දතාවයේ කුමාරයා” ඔහු විසින් හංගේරියානු කවියෙකු වන එන්ඩ්‍රේ ආඩිගේ පද මත ලියා ඇත. සමහර අවස්ථාවලදී, වයාචෙස්ලාව් හංගේරියානු කවියන්ගේ කෘති එකතුවක් වීදියේදී මිලදී ගත්තේය (අවස්ථා තිබේ - අද රුසියානු භාෂාවෙන් හංගේරියානු කවියන්ගේ ගද්‍යයක් මිලට ගත හැක්කේ කුමන අවස්ථාවේදීද?). කවි විසින්ම ඔහුට සංගීතය නියම කරන ලදී. මෙම ගීතය "අදෘශ්‍යමාන" චුම්බක ඇල්බමයට ඇතුළත් කර ඇති අතර 1989 දී නිකුත් කරන ලද "නාටිලස් පොම්පිලියස්" පළමු ඇල්බමයේ පැරණිතම ගීතය බවට පත්විය.
13. “ප්‍රින්ස් ඔෆ් සයිලන්ස්” කණ්ඩායමේ පළමු අංග සම්පූර්ණ චිත්‍රාගාර ඇල්බමය සඳහා “සමුගැනීමේ ලිපිය” ගීතය පටිගත කරන අතරතුර, ඇල පුගචේවා පසුබිම් ගායන ශිල්පියෙකු ලෙස සේවය කළේය. අනාගත ප්‍රීමා ඩොනා පටිගත කිරීමේ තාක්ෂණික සහාය සඳහා වඩාත් වැදගත් විය - ඇලෙක්සැන්ඩර් කල්‍යානොව්ට "නිහ ile කුමාරයා" පටිගත කිරීම සඳහා සිය චිත්‍රාගාරය ලබා දීමට පෙළඹවූයේ පුගචේවා ය.
ඇල පුගචේවා සහ "නාටිලස් පොම්පිලියස්"
14. චයිෆ් කණ්ඩායමේ ක්‍රියාකාරිත්වයේ මුල් අවධියේදී, එහි නායක ව්ලැඩිමීර් ෂක්රින් දිස්ත්‍රික් සභාවේ නියෝජ්‍ය නිලධාරියෙකු විය (වයස සහ වැඩ කරන වෘත්තියට සුදුසු, ඔහු ව්‍යාපාරික චාරිකාවක යෙදී සිටියදී නම් කරන ලදී) සහ සංස්කෘතික කොමිසමේ සාමාජිකයෙකි. පළමු ප්‍රසංගයෙන් පසුව, කණ්ඩායම තහනම් ලැයිස්තුවට ඇතුළත් කරන ලදී. තහනම් කණ්ඩායමේ නායකයා ඇගේ අධීක්ෂණය යටතේ වැඩ කරමින් සිටියදී කමිටුවේ ප්‍රධානියා කෝපයට පත් විය (ෂක්රින් රැස්වීම්වලට නොපැමිණි) නමුත් ඇයට කිසිවක් කළ නොහැකි විය.
15. සෝවියට් පාෂාණ දර්ශනයේ නිරපේක්ෂ “දැනුම” යනු පා of වල ඊනියා “ලිතුවේනියානු” (අනුමැතිය) ය. විශේෂ කොමිෂන් සභාවක්, විශේෂ ists යින් සහ සංගීතයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම were ත්ව සිටින පුද්ගලයින් සහ පාෂාණයෙන් පවා ඊටත් වඩා මිනිසුන් ඇතුළත් විය. පද රචනය රුසියානු පාෂාණයේ එක් ලක්‍ෂණයක් ලෙස සලකනු ලැබුවද, කඩදාසි මත ඒවා බොහෝ විට අවුල් සහගත හාස්‍යජනක ලෙස පෙනේ. එමනිසා, ලිතුවේනියානු ක්‍රියාපටිපාටිය සමහර විට මඟ පෙන්වීමකට සමාන විය: කොමිසමේ සාමාජිකයෙකුට “මේ” රිද්මය වෙනස් කරන ලෙස ඉල්ලා සිටිය හැකි අතර තවත් සමහරු පා the යේ සෝවියට් ජීවන රටාව ගැන අපහාස කිරීමට දැඩි ලෙස සොයමින් සිටියහ. ජීවිතයේ පිහිටීම). ලිතුවේනියානු පවිත්‍රාගාරයෙන් පසුව, ගීතය ප්‍රසිද්ධියේ ඉදිරිපත් කළ හැකි නමුත් නොමිලේ - ලිතුවේනියානු ජාතිකයින් සංගීත ians යන්ට කිසිදු නිල තත්වයක් ලබා දුන්නේ නැත. සමහර විට විහිළු කරන්නන් “ඇක්වාරියම්”, “කිනෝ” සහ අනෙකුත් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් කණ්ඩායම්වල සමහර ගීතවල උමතුව පැහැදිලි කළේ අනුමත කිරීමේ ක්‍රියා පටිපාටිය වේදනා රහිතව ඉදිරියට යාමේ ආශාවෙනි. “ඒරියා” කණ්ඩායමට “කැමැත්ත සහ හේතුව” යන ඉතාලි ෆැසිස්ට්වාදීන්ගේ ආදර්ශ පා ock ය ඔරලෝසු වැඩක් මෙන් විය - සමහර විට නිර්ධන පංති සෝදිසියට අමතරව පොදු සංස්කෘතියක් ද අවශ්‍ය වේ. “ඒරියා” හි ඔවුන් ආදර්ශ පා about ය ගැන දැන නොසිටි බව ඇත්තකි.
16. 1990 අගභාගයේදී දිමිත්‍රි උමෙට්ස්කි නොමැතිව නව පෙළක් සහිත "නාටිලස්" ප්‍රසංග මාලාවක් සමඟ ජර්මනිය වටා සිය කුඩා බස් රථයක ගමන් කළේය. දිනක් මිනිබස් පෙට්‍රල් ඉවරයි. බුටූසොව් සමඟ ගිටාර් වාදකයෙකු වන යෙගෝර් බෙල්කින් සහ බෙර වාදකයෙකු වන ඊගෝර් ජාවඩ්-සාඩ්, මේ වන විට කණ්ඩායමේ පෙනී සිටි අතර, කෑන් සමඟ ළඟම ඇති හමුදා ඒකකයට ගියහ. මාස හයකට පෙර, සංගීත ians යන්, සිනහව, ඡායාරූප සහ ඔටෝග්‍රැෆි ආධාරයෙන් ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයට “අදට” ටිකට්පත් 10 ක් “අද” සඳහා Aeroflot මුදල් අයකැමියන්ගෙන් ලබා ගැනීමට සමත් වූ අතර එය ඇදහිය නොහැකි තරම් විය. සෝවියට් හමුදාවේ නිලධාරීන් සමඟ සිනහව පහව ගියේ නැත - ඔවුන්ට ඒකකයේ ඇති උපකරණ පිළිබඳ ප්‍රසංගයක් දීමට සිදුවිය.
17. පොදුවේ ගත් කල, ජර්මනිය විසින් නාටිලස් සහභාගීවන්නන්ගේ ධනාත්මක මතකයන් අවදි කිරීමට අපහසුය. සෝවියට් හමුදා ඉවත් කර ගැනීම සඳහා කැප වූ ප්‍රසංගයකට මෙම කණ්ඩායම සහභාගී විය (හොඳ හේතුවක්, ඇත්ත වශයෙන්ම, විශාල ප්‍රසංගයක් සංවිධානය කිරීමට). හමුදා ප්‍රවාහන ගුවන් යානයකින් එම ස්ථානයට පැමිණි සංගීත ians යන් දෙදෙනා බර්ලිනයේ රීච්ස්ටැග් අසල ප්‍රසංගය පැවැත්වීමට සමත් වූහ. එහිදී ප්‍රසංගය විවෘත කරනු ලැබුවේ සංගීත කණ්ඩායම විසිනි. පියට්නිට්ස්කි සහ ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රෝවා, “නාටිලස් පොම්පිලියස්” සහ ලියුඩ්මිලා සිකිනා දිගටම කරගෙන යන අතර එය අවසන් වන්නේ “නා-නා” කණ්ඩායමෙනි. රුසියානු රොකර්වරුන්ගෙන් කිසිවෙකුට එම වසරවල එවැනි හොජ් පොජ් එකක රඟ දැක්වීමට අවස්ථාවක් නොලැබුණි.
18. සමහර විට චයිෆ් කණ්ඩායමේ වඩාත් ජනප්රිය ගීතය වන “ඔහු ගැන අ ry න්න” යනුවෙන් ලියා ඇත්තේ 1989 දී කණ්ඩායම ප්‍රායෝගිකව නතර වූ අවස්ථාවක ය. “චයිෆ්” බොහෝ හේතු නිසා බිඳ වැටුණි: මූල්‍ය, සහ කණ්ඩායමේ අසංවිධානාත්මක බව සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, නිමක් නැති බීම, දත් දත් ෂක්රින් ක්‍රමයෙන් ඇද ගන්නා ලද, භූමිකාවක් ඉටු කළේය. මෙම ගීතය - ඇය පමණක් නොවේ, ඇත්ත වශයෙන්ම - සංගීත කණ්ඩායම නැවත එකට එක්වීමට උදව් විය. දැනටමත් නව, වඩා වෘත්තීය ගුණාත්මකභාවයකින් යුක්තය.
කඩාවැටීම ආසන්නයේ "චයිෆ්"
19. සෝවියට් සමයේදී, පෙරහුරුවක් ලබා ගැනීම සඳහා, ඔබට සම්බන්ධතා හෝ හුවමාරුව අවශ්‍ය විය (මම ඔබට කාමරයක් ලබා දෙමි, ඔබ නිවාඩු දිනවල ප්‍රසංග ලබා දේ). එවිට මුදල් සියල්ල තීරණය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඒ අතරම, සංගීත ians යන් සඳහා කිසිවක් වෙනස් වී නැත - ආරම්භකයින්ට නොමිලේ පෙරහුරුවක් සඳහා කාමරයක් ලබා ගැනීමට ඕනෑම අවස්ථාවක් උදුරා ගැනීමට සිදුවිය. එබැවින්, ප්‍රතිසංස්කරණ පාසලේදී එකට අධ්‍යාපනය ලැබූ මිහායිල් ගොර්ෂෙනොව් නොහොත් "පොට්" සහ ඇන්ඩ්‍රි ක්නියාසෙව් නොහොත් "ප්‍රින්ස්" හර්මිටේජ් හි රැකියාවක් ලබාගත්තේ එහි සේවකයින්ට වාර්ගික මහල් නිවාසවල වුවද නිවාස වෙන් කර ඇති බැවිනි. කිං සහ ජෙස්ටර් කණ්ඩායම ජාතිවාදී මහල් නිවාසයක කාමරයක උපත ලැබුවේ එලෙසිනි.
20. රොක් සංගීත ians යන්ට හිංසා පීඩා කිරීම පක්ෂ ලොක්කන් විසින් නොව “නිල” රචනාකරුවන් විසින් සිදු කරන ලද්දක් බව ප්‍රකට නිබන්ධයකි - නව කතුවරුන් ඔවුන්ගේ ආදායමට රාජකීය ස්වරූපයෙන් සෘජුවම තර්ජනය කළහ. මෙම නිබන්ධනය වක්‍රව සනාථ කිරීම යනු චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් අතර රොක් සංගීත ians යන්ගේ ජනප්‍රියතාවයයි. 1970 දශකයේ දී රොකර්ස් සක්‍රියව රූගත කිරීම් සිදු කළ අතර ඔවුන්ගේ සංගීතය විවෘතව සංගීත වාදනයක ස්වරූපයෙන් භාවිතා කරන ලදී. නිදසුනක් වශයෙන්, 1987 දී, පර්වතයට හිංසා පීඩා මධ්‍යයේ, "ඇලිස්" හි නායක කොන්ස්ටන්ටින් කිංචෙව් "බර්ග්ලර්" චිත්‍රපටයේ රඟපෑවේය. “ඇලිස්” ගීතයට අමතරව තවත් රොක් සංගීත කණ්ඩායම් 5 ක සංයුතිය මෙම චිත්‍රපටයේ අඩංගු වේ. එවැනි උදාහරණ ඕනෑ තරම් තිබේ. CPSU හි මධ්‍යම කාරක සභාව දෘෂ්ටිවාදාත්මක පාෂාණ කඩාකප්පල්කරුවන් ගැන එතරම් කනස්සල්ලට පත්ව සිටියේ නම්, ඔවුන්ට සිනමාවට වෙඩි තැබීමට ඉඩ නොදෙනු ඇත. ඔබ දන්නා පරිදි කොමියුනිස්ට්වාදීන් කලාවේ වැදගත්ම දේ ලෙස සලකති.
