19 වන සියවස අවසානයේ සහ 20 වන සියවස ආරම්භයේදී, ලෝක පරිමාණයේ වෙනස්කම් පිළිබඳ තක්සේරුව අහසේ විය. කැපී පෙනෙන තාක්ෂණික නව නිපැයුම්, විද්‍යාත්මක සොයාගැනීම්, සංස්කෘතික කෘති පවසන පරිදි: ලෝකය වෙනස් විය යුතුය. සංස්කෘතියේ මිනිසුන්ට වෙනස්කම් පිළිබඳ වඩාත් සියුම් තක්සේරුවක් තිබුණි. ඔවුන්ගෙන් වඩාත්ම දියුණු අය උත්සාහ කළේ හුදෙක් ආරම්භ වූ රැල්ල පදින්නයි. ඔවුන් නව දිශාවන් හා න්‍යායන් නිර්මාණය කර, නව්‍ය ප්‍රකාශන ස්වරූපයන් වර්ධනය කර කලා ස්කන්ධයක් ඇති කිරීමට උත්සාහ කළහ. පුද්ගලයෙකුගේ මට්ටමින් මෙන්ම රාජ්‍යයන් සහ ජාතීන්ගේ මට්ටමින් දරිද්‍රතාවයේ විලංගුවලින් හා පාන් කැබැල්ලක් සඳහා වන නිමක් නැති අරගලයෙන් මිදී මානව වර්ගයා සමෘද්ධියේ උච්චතම අවස්ථාව කරා යන බව පෙනෙන්නට තිබුණි. පළමුවන ලෝක සංග්‍රාමයේ බිහිසුණු මස් ඇඹරුම් යන්තයෙන් මෙම සංස්කෘතික ශක්තියේ නැගීම කිරුළු පළඳවනු ඇතැයි වඩාත් සුපරීක්ෂාකාරී ශුභවාදීන්ට පවා උපකල්පනය කළ නොහැකිය.
සංගීතයේ දී, ලෝකයේ නවෝත්පාදකයන්ගෙන් එක් අයෙකු වූයේ රුසියානු නිර්මාපකයෙකු වන ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලෙවිච් ස්ක්රියාබින් (1872 - 1915) ය. ඔහු සංගීත ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන් වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා විශාල දායකත්වයක් ලබා දුන්වා පමණක් නොව අපූරු සංගීත කෘති ගණනාවක් නිර්මාණය කළේය. සංගීතයේ දර්ශනය ගැන සහ අනෙකුත් කලාවන්හි එහි අන්තර්ක්‍රියා ගැන මුලින්ම කල්පනා කළේ ස්ක්රියාබින් ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, සංගීත කෘතිවල වර්ණ ගැන්වීමේ නිර්මාතෘවරයා ලෙස සැලකිය යුත්තේ ස්ක්රියාබින් ය. එවැනි සහායක අවම සමකාලීන හැකියාවන් තිබියදීත්, සංගීතයේ සහ වර්ණයේ එකවර බලපෑමේ සහජීවනයේ බලපෑම ස්ක්රියාබින් විශ්වාසයෙන් පුරෝකථනය කළේය. නූතන ප්‍රසංගවලදී, ආලෝකකරණය ස්වාභාවික දෙයක් ලෙස පෙනේ. මීට වසර 100 කට පෙර ආලෝකයේ කාර්යභාරය වූයේ වේදිකාවට සංගීත ians යන් නැරඹීමට ප්‍රේක්ෂකයාට ඉඩ දීමයි.
ඒ. එන්. ස්ක්රියාබින්ගේ සමස්ත කෘතිය මිනිසාගේ හැකියාවන් කෙරෙහි ඇදහිල්ලෙන් බැඳී ඇති අතර, එවකට බොහෝ දෙනා මෙන් නිර්මාපකයා ද අසීමිත යැයි සැලකේ. මෙම අවස්ථාවන් කවදා හෝ ලෝකය විනාශයට ගෙන යනු ඇත, නමුත් මෙම මරණය ඛේදජනක සිදුවීමක් නොව සැමරීමක්, මිනිසාගේ සර්වබලධාරිත්වයේ ජයග්‍රහණයකි. එවැනි අපේක්ෂාවක් විශේෂයෙන් ආකර්ශනීය බවක් නොපෙනේ, නමුත් 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ සිටි හොඳම මනසින් තේරුම් ගත් සහ දැනුණු දේ තේරුම් ගැනීමට අපට ලබා දී නොමැත.
1. ඇලෙක්සැන්ඩර් ස්ක්රියාබින් උතුම් පවුලක උපත ලැබීය. ඔහුගේ පියා රාජ්‍ය තාන්ත්‍රික සේවයට බැඳුණු නීති lawyer යෙකි. ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ මව ඉතා දක්ෂ පියානෝ වාදකයෙකි. දරු ප්‍රසූතියට දින 5 කට පෙර පවා ඇය ප්‍රසංගයකදී ප්‍රසංගයක් පැවැත්වූ අතර පසුව ඇගේ සෞඛ්‍ය තත්වය පිරිහී ගියේය. දරුවා නිරෝගීව උපත ලැබුවද ලියුබොව් පෙට්‍රොව්නාට දරු ප්‍රසූතිය ව්‍යසනයකි. ඔවුන් පසු ඇය තවත් අවුරුද්දක් ජීවත් වූවාය. අඛණ්ඩ ප්රතිකාරය උදව් නොකළේය - ස්ක්රියාබින්ගේ මව පරිභෝජනය හේතුවෙන් මිය ගියේය. අලුත උපන් බිළිඳාගේ පියා විදේශයක සේවය කළ නිසා පිරිමි ළමයා නැන්දා සහ ආච්චිගේ රැකවරණය යටතේ සිටී.
2. ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ නිර්මාණශීලිත්වය ඉතා ඉක්මනින් පෙනෙන්නට තිබුණි. වයස අවුරුදු 5 සිට ඔහු පියානෝව මත තනු නිර්මාණය කළ අතර ඔහුට පරිත්‍යාග කරන ලද ළමා රඟහලේදී ඔහුගේම නාට්‍ය රඟ දැක්වීය. පවුල් සම්ප්‍රදායට අනුව පිරිමි ළමයා ශිෂ්‍යභට බලකායට යවා ඇත. එහිදී, පිරිමි ළමයාගේ හැකියාවන් ගැන දැනගත් ඔවුහු ඔහුව සාමාන්‍ය ක්‍රමයකට බල නොකළ නමුත්, ඊට පටහැනිව, සංවර්ධනය සඳහා සියලු අවස්ථාවන් ලබා දුන්හ.
3. බලකායෙන් පසුව, ස්ක්රියාබින් වහාම මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු විය. ඔහුගේ අධ්‍යයන කාලය තුළ ඔහු තරමක් පරිණත කෘති රචනා කිරීමට පටන් ගත්තේය. ගුරුවරුන් සඳහන් කළේ, චොපින්ගේ පැහැදිලි බලපෑම නොතකා, ස්ක්රියාබින්ගේ තනු නිර්මාණයෙන් මුල් පිටපතෙහි ගති ලක්ෂණ ඇති බවයි.
4. තරුණ වියේ සිටම ඇලෙක්සැන්ඩර් ඔහුගේ දකුණු අතෙහි රෝගයකින් පීඩා වින්දා - ඇය බොහෝ විට වැඩිපුර වැඩ කළ සංගීත ව්‍යායාම වලින්, ස්ක්‍රියාබින්ට වැඩ කිරීමට ඉඩ නොදුනි. මෙම රෝගය, පැහැදිලිවම, කුඩා පිරිමි ළමයෙකු ලෙස, ඇලෙක්සැන්ඩර් පියානෝව තනිවම වාදනය කළ අතර, ඔහු සංගීතයෙන් අධික ලෙස බර වී නොසිටියේය. නැනී ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා සිහිපත් කළේ, නව පියානෝවක් ලබා දෙමින්, උපකරණයේ කකුලෙන් අහම්බෙන් බිම ස්පර්ශ කළ විට, සාෂා කඳුළු සලමින් - පියානෝව වේදනාවෙන් සිටින බව ඔහු සිතුවේය.
5. සුප්‍රසිද්ධ පොත් ප්‍රකාශක සහ දානපතියෙකු වන මිට්‍රොෆාන් බෙලියාව් තරුණ දක්ෂතා සඳහා විශාල සහයෝගයක් ලබා දුන්නේය. ඔහු නිර්මාපකයාගේ සියලු කෘතීන් කොන්දේසි විරහිතව ප්‍රකාශයට පත් කළා පමණක් නොව, ඔහුගේ පළමු විදෙස් සංචාරය ද සංවිධානය කළේය. එහිදී ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ රචනා ඉතා වාසිදායක ලෙස පිළිගත් අතර එය ඔහුගේ ත්‍යාගය තවදුරටත් නිදහස් කළේය. එය බොහෝ විට සිදු වූ අතර රුසියාවේ සිදු වූවාක් මෙන්, සංගීත ප්‍රජාවේ කොටසක් වේගවත් සාර්ථකත්වය විවේචනය කළේය - ස්ක්රියාබින් පැහැදිලිවම එවකට සංගීත ප්රධාන ධාරාවෙන් බැහැරව සිටි අතර නව හා තේරුම්ගත නොහැකි බොහෝ දෙනා බිය ගන්වයි.
6. වයස අවුරුදු 26 දී ඒ. ස්ක්රියාබින් මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ මහාචාර්යවරයා ලෙස පත් කරන ලදී. බොහෝ සංගීත ians යන් සහ රචනාකරුවන් එවැනි හමුවීමක් සලකා බලනු ඇත, ඔවුන් එවැනි හමුවීමක් ආශීර්වාදයක් ලෙස සලකනු ඇති අතර ඔවුන්ට ශක්තිය ඇති තාක් කල් එය සිදුවනු ඇත. එහෙත් තරුණ මහාචාර්ය ස්ක්‍රියාබින්ට, බරපතල මූල්‍ය දුෂ්කරතා මධ්‍යයේ වුවද, මහාචාර්ය ධුරය සිරගත කළ ස්ථානයක් ලෙස පෙනෙන්නට තිබුණි. මහාචාර්යවරයකු ලෙස වුවද රචනා රචනා දෙකක් ලිවීමට සමත් විය. කලා ජනයා ධෛර්යමත් කළ මාගරිටා මොරොසෝවා, ස්ක්‍රියාබින්ට වාර්ෂික විශ්‍රාම වැටුපක් ලබා දුන් වහාම ඔහු සංරක්ෂණාගාරයෙන් ඉල්ලා අස් වූ අතර 1904 දී විදේශගත විය.
7. එක්සත් ජනපදයේ සංචාරයකදී, ප්‍රසංග අතර විවේක කාලයකදී, ස්ක්රියාබින්, ඔහුගේ හැඩය පවත්වා ගැනීමටත්, ඒ සමඟම ඔහුගේ උගුරේ අමාරුව වළක්වා ගැනීමටත්, එක් වම් අතකට ඔහු රචනා කළ එටූඩ් වාදනය කළේය. එක් අතකින් රචනා කරන බව නොදත් හෝටල් සේවකයින් කෙතරම් මවිතයට පත් වී ඇත්දැයි දුටු ස්ක්රියාබින් ප්‍රසංගයකදී ප්‍රසංගයක් පැවැත්වීමට තීරණය කළේය. අධ්‍යයනය අවසන් කිරීමෙන් පසු කුඩා ශාලාවේ අත්පොළසන් හ and සහ තනි හ ist ක් නැඟුණි. ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලෙවිච් පුදුමයට පත් විය - සංගීතය පිළිබඳ මනා දැනුමක් ඇති අයෙකු ඇමරිකානු පිටතට පැමිණියේ කොහෙන්ද? විස්ලිං රුසියාවෙන් සංක්‍රමණය වූ අයෙකු බවට පත්විය.
8. ස්ක්රියාබින් රුසියාවට නැවත පැමිණීම ජයග්‍රාහී විය. 1909 පෙබරවාරියේ පැවති මෙම ප්‍රසංගය පිළිගැනීමට ලක්විය. කෙසේ වෙතත්, ඊළඟ වසරේම ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලෙවිච් විසින් ප්‍රොමේතියස් වාද්‍ය වෘන්දය රචනා කරන ලද අතර එහිදී සංගීතය ප්‍රථම වරට ආලෝකය සමඟ අන්තර්ක්‍රියා කරයි. මෙම සංධ්වනියේ පළමු කාර්ය සාධනය එවැනි නවෝත්පාදනයන් පිළිගැනීමට ප්‍රේක්ෂකයින් දක්වන අකමැත්ත පෙන්නුම් කළ අතර ස්ක්රියාබින් නැවතත් විවේචනයට ලක් විය. කෙසේවෙතත්, නිර්මාපකයා තමා විශ්වාස කළ පරිදි සූර්යයා කරා යන මාර්ගය දිගටම අනුගමනය කළේය.
9. 1914 දී ඒ. ස්ක්රියාබින් එංගලන්තයට සංචාරයක් කළ අතර එය ඔහුගේ ජාත්‍යන්තර පිළිගැනීම ශක්තිමත් කළේය.
10. 1915 අප්රේල් මාසයේ දී ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලෙවිච් ස්ක්රියාබින් හදිසියේම දැවිල්ලෙන් මිය ගියේය. අප්රේල් 7 වන දින, ඔහුගේ තොල්වල ලොම් පටියක් විවෘත වූ අතර සතියකට පසු මහා නිර්මාපකයෙකු අතුරුදහන් විය. අවමංගල්‍ය උත්සවය පාස්කු දිනයේ නොපැමිණි අතර ශිෂ්‍ය තරුණ තරුණියන්ගේ හා කන්‍යා සොහොයුරියන්ගේ දහසක ගායනා කණ්ඩායම ගායනා කිරීම සඳහා මල්වලින් වැසී ගිය පාර දිගේ රටපුරා පෙරහැරක් බවට පත් විය. පිළිතුර - ස්ක්‍රියාබින්ව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ නොවොඩෙවිචි සුසාන භූමියේ.
11. ඇලෙක්සැන්ඩර් ස්ක්රියාබින් විසින් වාද්‍ය කෘති 7 ක්, පියානෝ සොනාටා 10 ක්, පෙරවදන 91 ක්, එටූඩ්ස් 16 ක්, සංගීත කවි 20 ක් සහ කුඩා කෑලි දුසිම් ගණනක් ලියා ඇත.
12. සංගීතය රචකයා විසින් අභිරහස් නිර්මාණය කිරීම නැවැත්වූ අතර එය ආලෝකය, වර්ණය හා නර්තනයෙන් සංගීතයට අනුපූරක වූ බහුවිධ කෘතියකි. ස්ක්‍රියාබින්ට, “අභිරහස” යනු ආත්මය සමග සම්බන්ධ වීමේ අවසාන ක්‍රියාවලිය වන අතර එය අවසන් විය යුත්තේ පැරණි විශ්වයේ මරණය හා නව එකක් නිර්මාණය කිරීමේ ආරම්භයෙනි.
13. ස්ක්රියාබින් දෙවරක් විවාහ විය. ඔහුගේ පළමු විවාහයේදී දරුවන් 4 දෙනෙක් උපත ලැබූ අතර, දෙවන - 3 දී ගැහැනු ළමයින් 5 ක් සහ පිරිමි ළමුන් දෙදෙනෙකු පමණි. ඔවුන්ගේ පළමු විවාහයේ දරුවන්ගෙන් කිසිවෙක් අවුරුදු 8 ක් ජීවත් නොවීය. ඔහුගේ දෙවන විවාහයෙන් පුත් ජූලියන් වයස අවුරුදු 11 දී මිය ගියේය. ඔවුන්ගේ දෙවන විවාහයෙන් දියණියන් වන ඇරියැඩ්න් සහ මරීනා ජීවත් වූයේ ප්‍රංශයේ ය. දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේදී ප්‍රතිරෝධයේ පෙළගැස්ම තුළ ඇරියැඩ්න් මිය ගියේය. මරීනා 1998 දී අභාවප්‍රාප්ත විය.
14. චරිතාපදානයන්හිදී, ස්ක්රියාබින්ගේ පළමු විවාහය බොහෝ විට අසාර්ථක යැයි කියනු ලැබේ. ඔහු අවාසනාවන්ත, නමුත්, සියල්ලටම වඩා, ඔහුගේ බිරිඳ වේරාට. දක්ෂ පියානෝ වාදකයා සිය වෘත්තියෙන් ඉවත්ව, දරුවන් හතර දෙනෙකු බිහි කළාය, නිවස රැකබලා ගත්තාය, ත්‍යාගයක් ලෙස දරුවන් අතැතිව සහ කිසිදු ජීවනෝපායක් නොමැතිව ඉතිරි විය. කෙසේ වෙතත්, ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලෙවිච් මුල සිටම ඔහුගේ දෙවන බිරිඳ සමඟ ඇති සම්බන්ධය සඟවා නොගත්තේය (ඔවුන්ගේ විවාහය කිසි විටෙකත් නීත්‍යානුකූල නොවීය).
දෙවන පවුල
15. විචාරකයින් තර්ක කරන්නේ වසර 20 කට වැඩි කාලයක් ක්‍රියාකාරී නිර්මාණශීලී ක්‍රියාකාරකමක් වූ ඇලෙක්සැන්ඩර් ස්ක්රියාබින් ස්වාධීනව ඔහුගේ රචනාවල විප්ලවයක් සිදු කළ බවය - ඔහුගේ පරිණත කෘති තරුණ සංයුතියට වඩා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ය. ඔවුන් නිර්මාණය කළේ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් පුද්ගලයන් විසින් යැයි කෙනෙකුට හැඟේ.
