ඇලෙක්සි ඇන්ට්‍රොපොව්ගේ නම බොරොවිකොව්ස්කි, කිප්‍රෙන්ස්කි, ක්‍රාම්ස්කෝයි, රෙපින් සහ අනෙකුත් ප්‍රමුඛ රුසියානු සිතුවම් චිත්ර ශිල්පීන්ගේ නම් වලට වඩා සාමාන්‍ය ජනතාව අතර එතරම් ප්‍රසිද්ධ නැත. නමුත් ඇලෙක්සි පෙට්‍රොවිච් මේ සඳහා දොස් පැවරිය යුතු නැත. ඔහුගේ කාලය සඳහා (1716 - 1795) රුසියාවේ අංගසම්පූර්ණ කලා පාසලක් නොමැතිවීම සහ සම්භාව්‍ය කලා සම්ප්‍රදාය සැලකිල්ලට ගනිමින් ඇන්ට්‍රොපොව් ඉතා හොඳින් ලිවීය.
එපමණක් නොව, විවිධ ප්‍රභේදවල ප්‍රවීණයෙකු බව ඔප්පු කිරීමට ඇන්ට්‍රොපොව් සමත් විය. ඇන්ට්‍රොපොව් 19 වන සියවසේදී රුසියානු සිතුවම් වේගයෙන් මල් පිපීමේ පූර්වගාමියා බවට පත්විය. මෙම කැපී පෙනෙන කලාකරුවාගේ කුසලතා හා වෘත්තිය වර්ධනය වූයේ එලෙස ය.
1. ඇලෙක්සි ඇන්ට්‍රොපොව් උපත ලැබුවේ විශ්‍රාමික සොල්දාදුවෙකුගේ පවුලක ය. මෙම කාර්යාලයේ ප්යොටර් ඇන්ට්‍රොපොව්ගේ කාර්යය නිසා ඔහුගේ තෙවැනි පුතාට චිත්ර පිළිබඳ මූලික දැනුමක් ලබා ගැනීමට අවස්ථාව ලැබුණි.
2. පීටර් I යටතේ නිර්මාණය කරන ලද වෙනත් බොහෝ ආයතන මෙන්, ගොඩනැගිලිවල චාන්සලරි, අරමුණක් ලෙස නම් කරන ලද අතර, එහි වාඩිලා ගැනීමේ ස්වභාවය ගැන කිසිවෙකු අනුමාන නොකරයි. දැන් එවැනි ආයතනයක් අමාත්‍යාංශයක් හෝ ඉදිකිරීම් දෙපාර්තමේන්තුවක් ලෙස හැඳින්වේ. කාර්යාලය විසින්ම කිසිවක් ගොඩනඟා නොතිබූ අතර, ඉදිකිරීම් අධීක්ෂණය කිරීම, ගොඩනැගිලි නීති රීති වලට අනුකූල වන ලෙස ඔවුන්ට බල කිරීම සහ සෞන්දර්යාත්මක අවශ්‍යතා අනුව දිස්ත්‍රික්ක හා නිල නිවාස සඳහා සැලසුම් නිර්මාණය කිරීම. මීට අමතරව, චාන්සලරියේ විශේෂ ists යින් අධිරාජ්‍ය මාළිගා සහ නිවාස අලංකාර කිරීම සිදු කළහ.
3. චිත්ර ශිල්පියෙකු සෑම විටම ගොඩනැගිලි අංශයෙන් චාන්සලර් හි ප්‍රධානියා ලෙස තබා ඇත - රුසියාවේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් එවකට ඉතා ඉහළ මට්ටමක සිටි අතර ඔවුන් බොහෝ දුරට විදේශිකයන් විය. ඔවුන්ගේ වැඩ සඳහා ඉල්ලුමක් තිබූ අතර ඔවුන් රාජ්‍ය සේවයට නොයනු ඇත. එහෙත් කලාකරුවන්, ප්‍රසිද්ධ අය පවා ඔවුන්ගේ සිතුවම් අලෙවියෙන් ස්වාධීනව ස්ථාවර ආදායමක් ලැබීම ගැන සතුටු වූහ.
4. ඇලෙක්සි ඇන්ට්‍රොපොව්ට සහෝදරයන් තිදෙනෙක් සිටි අතර ඔවුන් සියල්ලන්ටම විශිෂ්ට හැකියාවන් තිබුණි. ස්ටෙපාන් තුවක්කුකරුවෙකු බවට පත් වූ අතර අයිවන් ඔරලෝසු සාදා අලුත්වැඩියා කළ අතර ඇලෙක්සි සහ ලාබාලතම නිකොලායි කලාත්මක පැත්තට ගියහ.
5. ඇන්ට්‍රොපොව් වයස අවුරුදු 16 දී චිත්ර කලාව හැදෑරීමට පටන් ගත්තේ, සුහදශීලී ආකාරයකින්, සිය අධ්‍යයන කටයුතු අවසන් කිරීමට කාලය පැමිණෙන විට ය. එසේ වුවද, තරුණයා ජ්වලිතය පෙන්වූ අතර දක්ෂතා පෙන්වූ අතර, අධ්‍යාපනය අවසන් වූ පසු ඔහු චාන්සලර් කාර්ය මණ්ඩලයට ඇතුළු වූ අතර වසරකට රුබල් 10 ක වැටුපක් සහිත රැකියාවක් ලැබීය.
6. රුසියානු පෝට්රේට් පාසලේ නිර්මාතෘවරයෙකු වන ඇන්ඩ්‍රි මැට්වීව්, “පළමු උසාවි චිත්ර ශිල්පියා” (එම තනතුර ප්‍රදානය කළේ ඇනා අයොන්නොව්නා අධිරාජ්‍යයා විසිනි), ප්‍රංශ ජාතික ලුවී කැරවාක් සහ තවත් ප්‍රසිද්ධ රුසියානු චිත්ර ශිල්පී අයිවන් විෂ්නියාකොව්, චිත්ර විද්‍යාව විද්‍යාව ඇන්ට්‍රොපොව්ට ඉගැන්වූහ.
7. ඇන්ට්‍රොපොව් විසින් පින්තාරු කරන ලද පළමු ඡායාරූප සමහරක් පවා නොනැසී පවතී. එකල පැවති සම්ප්‍රදායට අනුව, බොහෝ ඡායාරූප, විශේෂයෙන් අගෝස්තු පුද්ගලයන්ගේ පින්තූර, පවත්නා ඒවායින් පින්තාරු කර ඇත. චිත්ර ශිල්පියාට, ජීවමාන පුද්ගලයෙකු නොදැක, සමාන පින්තූරයක් පින්තාරු කිරීමට සිදු විය. ධනය, වංශවත්කම, මිලිටරි ධෛර්යය සහ යනාදී බාහිර ගුණාංග කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු විය. කලාකරුවන් එවැනි සිතුවම් වලට ඔවුන්ගේම නම් වලින් අත්සන් කළහ.
8. දැනටමත් කාර්ය මණ්ඩලයට බඳවාගෙන වසර තුනකට පසු ඇන්ට්‍රොපොව් සිය ඉහළ නිලධාරීන්ගේ අවධානය දිනා ගැනීමට සමත් විය. එලිසබෙත් අධිරාජ්‍යයාගේ කිරීටයේ කලාත්මක කොටස ක්‍රියාත්මක කිරීමට ඔහු ක්‍රියාකාරීව සහභාගී විය. ඔහු මොස්කව්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ පීටර්හෝෆ් හි සේවය කළේය. විෂ්නියාකොව්ගේ නායකත්වයෙන් යුත් චිත්ර ශිල්පීන් කණ්ඩායමක් ශීත, සාර්ස්කෝයි සෙලෝ සහ ගිම්හාන මාළිගා පින්තාරු කළහ. විදේශීය චිත්ර ශිල්පීන්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ සාර්ස්කෝ සෙලෝ හි ඔපෙරා හවුස් සඳහා සැරසිලි මාලාවක් නිර්මාණය කිරීමට ද ඇන්ට්‍රොපොව් සමත් විය.
9. කිරීටක සිදුවීම් සහ රාජකීය මාළිගා සැලසුම් කිරීම සමඟ ඇන්ට්‍රොපොව් විශිෂ්ට කාර්යයක් ඉටු කළ බවට සාක්ෂිය නම් ඔහුගේ පළමු ස්වාධීන කෘතිය සැපයීමයි. 26 හැවිරිදි චිත්ර ශිල්පියාට ශාන්ත ඇන්ඩෘගේ පළමු දේවස්ථානය අයිකන හා බිතුසිතුවම් වලින් සරසා ඇත. එය කියෙව්හි බී. රාස්ට්‍රෙලි විසින් ඉදිකරන ලදි. කියෙව්හිදී, කලාකරුවා ස්මාරක සිතුවම් සඳහා ඔහුගේ අත උත්සාහ කළ අතර, ඔහුගේම අන්තිම රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහය ලිවීය.
10. කියෙව් සිට ආපසු පැමිණීමෙන් පසු ඇන්ට්‍රොපොව් චාන්සලරියේ දිගටම සේවය කළේය. කලාකරුවාට තමාගේම දක්ෂතාව ගැන අතෘප්තියක් දැනුණු බව පෙනේ. එසේ නොමැති නම්, 40 හැවිරිදි චිත්ර ශිල්පියාගේ උසාවියේ චිත්ර ශිල්පී පියෙට්‍රෝ රොටාරිගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගැනීමට ඇති ආශාව පැහැදිලි කිරීම දුෂ්කර ය. අවසාන විභාගයක් ලෙස ඇනස්ටේෂියා ඉස්මයිලෝවාගේ චිත්‍රයක් පින්තාරු කර ඇන්ට්‍රොපොව් වසර දෙකක අධ්‍යයන පා course මාලාවක් සාර්ථකව නිම කළේය.
11. සිතුවම් චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෙස ඇන්ට්‍රොපොව්ගේ සේවය ඉල්ලුමට තිබුණද ඉපැයීම් කුඩා හා අක්‍රමවත් විය. එබැවින් කලාකරුවාට නැවත රාජ්‍ය සේවයට ඇතුළු වීමට බල කෙරුනි. ශුද්ධ වූ සිනොඩ්හි කලාකරුවන් කෙරෙහි ඔහු “අවේක්ෂක” (ෆෝර්මන්-උපදේශක) ලෙස පත් කරන ලදී.
12. රජතුමාගේ දෙවන වෙනස් කිරීම පළමු වැන්නා මෙන් වාසිදායක ලෙස ඇන්ට්‍රොපොව්ගේ ස්ථාවරය කෙරෙහි බලපායි. පළමුව, ඔහු III පීටර්ගේ ඉතා සාර්ථක චිත්‍රයක් පින්තාරු කළ අතර, අධිරාජ්‍යයා after ාතනය කිරීමෙන් පසුව, ඔහු දෙවන කැතරින්ගේ බිරිඳගේ ඡායාරූප එකතුවක් නිර්මාණය කළේය.
13. කැතරින්ගේ පාලන සමයේදී ඇන්ට්‍රොපොව්ගේ ද්‍රව්‍යමය කටයුතු සැලකිය යුතු ලෙස වැඩිදියුණු විය. ඔහු වංශාධිපතියන්ගේ අභිරුචි-සිතුවම් සක්‍රීයව පින්තාරු කරයි, අධිරාජ්‍යයාගේ චිත්ර ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරයි, අයිකන පින්තාරු කිරීමේ නිරතව සිටී, සහ ඔහුගේ බුරුසුව යටින් එළියට ආ අයිකන ගණන දුසිම් ගණනක් ඇත.
14. කලාකරුවා බොහෝ ඉගැන්වීම් කළා. 1765 සිට ඔහු ස්ථිර පදනමින් සිසුන් කිහිප දෙනෙකුට ඉගැන්වීය. කාලයාගේ ඇවෑමෙන් ඔවුන්ගේ සංඛ්‍යාව 20 දක්වා ළඟා වූ අතර ඇන්ට්‍රොපොව් තම විශාල නිවසේ පියාපත් වැඩමුළුවක් ලෙස තම නිවසට මාරු කළේය. කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී තරුණ කලාකරුවන් 100 කට වැඩි පිරිසක් ඔහුගේ රැකවරණය යටතේ චිත්ර කලාවේ නිරත වූ අතර ඔහුගේ මරණයෙන් පසු නිවස පාසලකට මාරු කරන ලදී. කැපී පෙනෙන ආලේඛ්‍ය චිත්ර ශිල්පියෙකු වන කලා ඇකඩමියේ ශාස්ත්‍ර ician යෙකු වන දිමිත්‍රි ලෙවිට්ස්කි ඇන්ට්‍රොපොව්ගේ ශිෂ්‍යයෙකි.
15. 1795 දී මියගිය ඇලෙක්සි ඇන්ට්‍රොපොව්ගේ දේහය තැන්පත් කරනු ලැබුවේ III වන පීටර් අසල ය.
